Холиварофорум

Анон

Анонимные пейсатели

Советы для графоманов и прочих анонимных наркоманов. Предлагаю делиться опытом, полезными ресурсами, искать бет и заниматься всякими непотребствами. Но помните, что тут шарятся личности, у которых тут публично разбирали тексты и стебались над ними, так что будьте готовы к какахам, тем более, в теме с художниками нас уже стращали Солнцеликой. И велкам.

«Что самое важное для писателя? Это иметь злобное, омраченное, ревнивое и завистливое эго. Если оно есть, то все остальное приложится». (с) Виктор Пелевин, Empire V. Стоило бы выбить на воротах этого треда.

---

Ссылки на другие писательские треды
Анонимный обоснуй
Тред сычей-графоманов
Литкружок АП (Анонимных Пейсателей)
Порталы самиздата
Бето-резервация
Самофорса тред
Плотбанни и писательского вдохновения тред
Литературных школ и курсов тред
Вопросы продвижения для анонимных пейсателей

---

Писательские челленджи на Холиварке
Марафон анонимных писателей
Райтерский забег
Писательский слоу-челлендж (заброшен)
Писательских упражнений челлендж

---

Ссылки на полезные сайты
https://writeordie.com/

---

Подборка книг о писательстве, стилистике, редактировании

▼Скрытый текст⬍

Акерман А., Пульизи Б., "Тезаурус эмоций"
Батчер Дж., "Писательское ремесло"
Бахтин М., "Эпос и роман", "Эстетика словесного творчества"
Броуди Дж., "Спасите котика: пишем роман"
Галь Н., "Слово живое и мёртвое"
Березин Ф., Головин Б., "Общее языкознание"
Голуб И., "Стилистика русского языка", "Литературное редактирование", "Секреты русского языка"
Горький М., "Письма начинающим литераторам"
Женетт Ж., "Фигуры" (вносивший анон уточнял, что здесь есть определение фокализации)
Звонцова Е., "Причеши меня. Твой текст. Редактура художественной прозы: от стиля до сюжета"
Кинг С., "Как писать книги: мемуары о ремесле"
Койн Ш., "Структура истории"
Крон Л., "Story Genius", "Wired for story"
Лотман Ю., "Структура художественного текста", "Лекции по структуральной поэтике"
Макки Р., "История на миллион долларов", "Диалог: Искусство слова для писателей, сценаристов и драматургов", "Персонаж"
Маршак С., "Статьи и заметки о мастерстве" (IV том собрания сочинений)
Масс Д., "Эмоциональное письмо"
Паустовский К., "Золотая роза"
Родари Дж., "Грамматика фантазии"
Снайдер Б.,  "Спасите Котика!"
Стейн С., "On Writing"
Тодоров Ц., "Русские формалисты"
Томашевский Б., "Стилистика и стихосложение"
Труби Дж., "Анатомия истории"
Успенский Б., "Поэтика композиции"
Уэйланд К.М., "Архитектура сюжета", "Создание арки персонажа"
Хорвиц С., "Метод книжной архитектуры"
Чуковский К., "Живой как жизнь"
Шкловский В., "Техника писательского мастерства", "О теории прозы"

Анон

Re: Анонимные пейсатели

шо ж вы делаете, сцуки, так селедки соленой захотелось

Отредактировано (2020-01-24 15:14:47)

Анон

Re: Анонимные пейсатели

У тебя проблемы с пониманием довольно простых слов?

Однозначно собака пересылать второй срок.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Мне кажется, у анона с разницей менталитетов тоже проблемы с пониманием простых слов.

Автор просил помочь ему, а не критиковать его с позиции "да как можно не знать локации, без задрачивания в менталитет нет персонажа, без персонажа нет истории, зачем ты вообще так пишешь, твой текст будет говном". Этого никто просил и это нахуй никому не нужно.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Автор просил помочь ему, а не критиковать его с позиции "да как можно не знать локации, без задрачивания в менталитет нет персонажа, без персонажа нет истории, зачем ты вообще так пишешь, твой текст будет говном". Этого никто просил и это нахуй никому не нужно.

Вообще-то тут далеко не один анон охуевает, как он вообще умудрился что-то написать с таким подходом. И единственный совет, который ему можно дать в случае с готовым текстом - сесть и написать его заново. Потому что вряд ли тут еще есть другие странные люди, которые сначала пишут текст, а потом уже придумывают, про кого ж они писали вообще, про британца Джона или про москвича Васю.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Если у тебя есть метро, это сразу минус почти все американские города. Их десяток, там, где метро есть.

Так он выдуманный! Но с метро. И есть порт. И основан он в тыща восьмисотых годах сектантами.
По наличию моря и типа-гор я нагло ванганул западное побережье США, на этом мои полномочия всё 

Бери Сиэтл основой. Океан есть, вокруг горы-вулканы-секвойи, метро нет, но есть монорельса. Сектантов не проблема вписать. В Сан-Франциско тоже самое, но там такие цены, что не сбегают только миллионеры и бомжи

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Вообще-то тут далеко не один анон охуевает, как он вообще умудрился что-то написать с таким подходом.

Анон, охуевает — это одно, совсем другое три страницы доказывать, что ужасная разница менталитетов препятствует существованию вымышленного усреднённого большого города, а между офисным планктоном в Бразилии и Канаде ну совершенно ничего общего. На самом деле дохрена историй происходит в уездном городе Н. и далеко не все они говно.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

в уездном городе Н. и далеко не все они говно.

Уездный город Н. - это одно. А уездный город где угодно на земном шаре - совершенно другое. Если бы анон сказал "у меня тут действие в сша, но я не определился, хочу Сиэтл, Сэнт-Луис или Орландо, они все довольно одинаковые" ему бы никто слова не сказал.

а между офисным планктоном в Бразилии и Канаде ну совершенно ничего общего.

Да никто и не говорит, что общего нет, ты чем читаешь? Но разница-то есть все равно. И как можно ни разу за написанный (!) текст не встретить необходимость показать, что вообще вокруг героев, вот это и есть главный вопрос.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Вот, нашел статью с простым объяснением, на каких принципах строится экшн. http://blikportal.com/publ/master_klass … /1-1-0-129

Анон, учитывая качество получившегося текста, статья выглядит скорее как статья про "как делать не надо"  Хотя советы, в целом, нормальные.

Отредактировано (2020-01-24 16:13:04)

Анон

Re: Анонимные пейсатели

ОСТАНОВИТЕСЬ, БЛЯДИ!

Вкачусь-ка я с отрывком, пока вы по третьему кругу тут не начали.

▼Скрытый текст⬍

Последний гоа'улд был извлечен. Последний репликатор уничтожен. С последнего воина Орай спали оковы заблуждения. Ну а рейфы, хотя вполне живая, осязаемая угроза, почему-то не слишком торопились в эту галактику пожинать богатые угодья.

Что будут делать люди, когда не с кем останется воевать?

Правильно — сражаться друг с другом.

Многочисленные княжества, взращённые на останках Лусианского Союза, от мала до велика появлялись всюду, хаотично сливаясь и перемешиваясь, как пузырьки в стакане содовой, пожирая любые ресурсы и территории, до каких могли дотянуться, бесславно гибли в огне битв — а на их месте, словно падальщики, возникали всё новые, и новые, и новые…

Для экипажа линейного корабля класса BC-304 «Джордж Хэммонд» это означало два варианта: либо постоянные дежурства на авиабазе, либо (в периоды особой напряженности) многодневные изматывающие рейсы, когда корабль должен дрейфовать в пределах досягаемости занятых землянами систем, чтобы при нападении в считанные минуты дать отпор врагу. Нередко такие визиты выливались в жестокие стычки с непрошеными гостями. Надо ли говорить, что победа не всегда оказывалась в кармане — время от времени приходилось применять то, что Пентагон называл «тактическим отступлением».

Однако больше, чем позорное бегство, командир «Хэммонда», астрофизик по науке и летчица по призванию, сорокапятилетняя Саманта Картер ненавидела ждать. Поэтому сейчас, около половины десятого вечера по восточному поясу, приставив пальцы к разнывшимся вискам, она с отвращением смотрела на проплывающий мимо уже в четвертый раз Индокитай, мечтая о том, как их наконец примет Грум-Лейк, и она окажется в лазарете, где Хлоя воткнет пару кубиков морфина ей в руку и даст поспать. Картер знала, что та не одобряет подобный подход, но у нее не было ни сил, ни желания бороться с собственным телом. Тем более что последние несколько недель Картер страдала жуткими мигренями. Причиной этому мог быть один из предыдущих рейсов, когда корабль попал в ударную волну от взорванного хат'така, и ее приложило о приборную панель. Картер позволила Хлое разок запихнуть себя в томограф, еле вытерпела тридцать минут и с тех пор обходила госпиталь авиабазы по широкой дуге.

А ведь раньше она была более терпеливой. Легко могла сутками сидеть в засаде: неважно, в жару или холод, в дождь, снег или град, по уши в грязи, под перекрестным огнем… Когда еще была в сборе старая гвардия. Проклятье, как давно это было… Не вспоминай, не вспоминай. Теперь на ее рабочем месте всегда комфортные температура и влажность, кресло с анатомической спинкой и помощники, подносящие кофе — и всё равно время тащится тише чемпиона улиточных боев.

Наверное, я просто старею?

Анон

Re: Анонимные пейсатели

На самом деле дохрена историй происходит в уездном городе Н. и далеко не все они говно.

Вспоминая классиков, они нередко подразумевали очень конкретный город Н.  и писали его узнаваемым

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Вспоминая классиков, они нередко подразумевали очень конкретный город Н.  и писали его узнаваемым

И тут анон из чеховского города С. взоржал 

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Вкачусь-ка я с отрывком, пока вы по третьему кругу тут не начали.

Это абсолютно нечитаемый текст для незнакомых с каноном. Это я как возмутившийся нечитаемости, а потом погугливший термины незнакомый с каноном человек говорю.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Это абсолютно нечитаемый текст для незнакомых с каноном.

Не знаю, вот анон канон не знает, но сразу всё понял  даже без гугла

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Ага,вот так и появляется в русскоязычных фанфиках Капитан Америка, который в наше время не знает о существовании кед Конверс

▼продолжение срача⬍

Как "так", если я пишу о том, что нормальный человек, если у него возникнет вопрос, когда появились кеды, не пойдет путем "Тааак, если вон в том фике про Капитана Америку его заморозили раньше, значит..." (и никого другого этим путем не пошлет). И даже если у этого человека не будет под рукой вообще никакого источника информации, кроме фика, он заложит в свои рассуждения риск того, что в фике будет лажа. И от атмосферности и задроченности фанфика будет зависеть лишь то, насколько большой риск он заложит.
Кроме того, если я живу в Зажопинске и мне в ваших Лондонах и Парижах никогда не бывать, то мне похуй, что в них едят на завтрак, и я не буду жадно впитывать знания о лондонских завтраках, потому что она мне никогда не пригодится. Пригодиться мне может знание, что в разных местах и временах люди живут и действуют по-разному, но на усвоение этой истины у меня вся мировая литература и кино, уж без аутентичного завтрака в фичке как-нибудь переживу. Поэтому я - ЦА таких сферических сеттингов. А ты - нет. Это норма.
Ну, в отрыве от того, что автор сам уже признал, что ему своя сферичность не нравится и хочется добавить перчинки.

▼попытка ответить без срача⬍

А как выбирать - ну еклмн, как люди выбирают пальто в магазине, несмотря на то, что все пальто похожи друг на друга больше, чем на сарафан? Что-то более практично, что-то более подъемно по бюджету, что-то приятнее для глаза, что-то мягче на ощупь.
Что практичнее для сюжета - чтобы герой в любое время дня и ночи мог помчаться на другой конец города или чтобы временами ему приходилось добираться туда на собаках или бояться, что солнце скроется, муравейник закроется? Он не смог позвонить другу и предупредить об опасности - потому что у него отжали мобилу или потому что у него не нашлось мелочи на автомат? Он подобрал на улице кошку - потому что она ничейная или потому что она потерявшаяся хозяйская? С кем он живет, где лечится, на чем ездит, чего боится? Не отсекутся ли таким образом часть возможных сеттингов (по пространству и по времени)? Не отсекутся ли часть как слишком "дорогие" - без доступных источников информации? Из оставшихся какие будут симпатичнее? Или, может, интереснее (допустим, в каком-то из этих мест в какой-то из этих лет проходила какая-то международная движуха - добавить пару деталей о подготовке к ней мало что стоит, а любителям атмосфэры может понравиться). И т. д. и т. п. Ну, имхо, конечно.

Отредактировано (2020-01-24 16:37:29)

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Оке, буду ждать знакомых с каноном тогда (их тут как минимум двое на холиварке, я знаю)

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Я тоже всё поняла из отрывка, но интереснее от этого не стало, прости, анон)) Нет чувства "хм-хм, интересно, что же там дальше, какая же там у автора задумка?"

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Не знаю, вот анон канон не знает, но сразу всё понял   даже без гугла

Я другой анон, чуть-чуть знаю канон, то есть знаю пару персоналий и кто такие гоа'улды и Орай. Но и тоже для меня это слишком инфосвалкой было и показалось ужасно скучным началом.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Если там ПОВ этой Картер, то не надо сообщать, что она сорокапятилетняя и т.д.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Я тоже всё поняла из отрывка, но интереснее от этого не стало, прости, анон)) Нет чувства "хм-хм, интересно, что же там дальше, какая же там у автора задумка?"

Это не самостоятельное произведение, а небольшой вбоквел от другого фф. Мне больше с литературоведческой точки зрения интересно, ну вот как раз за что предыдущего анона распекали. Лексика, синтаксис и тыры-пыры.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

А я тут тоже нашел начало фичка, который вряд ли когда-то допишется, ибо начинался еще после первого фильма и не продвинулся дальше пяти тыщ слов, но он прикольный и первая попытка написать что-то от всевидящего автора. Поэтому вкину тоже.

▼Скрытый текст⬍

Сложно представить, что случилось бы, если бы Джейкоб Ковальски все-таки вышел под дождь. Может статься, тогда история получилась бы совершенно иной. Приложив известную долю воображения, и немного старого доброго аналитического мышления, даже можно представить, как развивались бы события. К примеру, Геллерт Гриндельвальд сидел во тьме в своей камере и развлекался, складывая этот пасьянс. А на другой стороне Атлантики в маленьком кабинете Альбус Дамблдор занимался тем же самым. Были и другие. Все они перебирали факты и пытались разложить их в строгую и стройную математическую последовательность, которая даст единственно верный ответ.

Беда в том, что в их вычислениях не хватало одной существенной переменной.

Однако Ньютон Скамандер ни о чем таком вовсе не думал. Его умение просчитывать события обычно ограничивалось вопросом: “А эта штука откусит мне руку, если ее погладить?” И надо признать — раз уж руки все еще оставались при нем — в этом искусстве он достиг немалых высот.

Но судьбы мира мало заботили его.

Он никогда не чувствовал, как это принято называть, дуновение близкого урагана, если только ураган этот не был совершенно нормальным, неметафорическим, даже чуточку приземленным — таких Ньют повидал немало и не раз ловил свою улетающую палатку буквально в последний момент.

Он был лишен предчувствия больших перемен, как другие люди не имеют музыкального слуха или чувства ритма, и ничуть от этого не страдал.

В то дождливое утро Ньют не мучился мыслями о бабочках, машущих крыльями, всевозможных нитях судьбы и развилках истории. Он просто защелкнул замок чемодана — тщательней, чем обычно, — и поднялся по ступенькам.

Иллюзии никогда особенно не давались ему, и дубля создала Куинни. Она использовала свет, преломленный в каплях воды, и утренний туман, пришедший с реки, а еще немного гари и бетонной пыли — и сотворила вполне правдоподобного Джейкоба Ковальски. Если бы кто-то решил присмотреться, он несомненно различил бы, что капли дождя иногда проходят прямо сквозь пиджак Джейкоба, и что твид на его плечах совсем сухой.

Но никто, разумеется, не присматривался.

И Ньютон Скамандер ушел, унося в своем чемодане нечто, способное изменить мир. Вокруг него раскручивался ураган, который позже, набрав силу, обрушится на Париж и на Лондон, и на Берлин, накроет всю Европу и не только ее, спутает судьбе все карты и перекроит историю на новый лад. Но Ньют ничего не чувствовал.

Просто он находился в самом центре.

***

Как уверяли все рекламные брошюры, лайнеры “Уайт Стар Лайн” представляли собой средоточие комфорта, роскоши и великолепного сервиса, который способен удовлетворить самого взыскательного пассажира.

Но если забыть о рекламе, люди на “Олимпике” плавали разные: от аристократов и банкиров до полуграмотных мигрантов, ремесленников и батраков. Разумеется, последних тщательно отделяли от нормальных людей — хватало уже того, что пассажирам первого и второго классов приходилось делить один корабль с люмпенами. Еще и смотреть на них при этом совершенно не обязательно.

Среди заметок о бассейнах и ресторанах, теннисных кортах, залах для игры в сквош, об изысканном меню и вышколенной прислуге такое приземленное явление, как третий класс старались совсем не упоминать. Впрочем, в том, что касалось корабельных стюардов, брошюры не лгали. Были они все как один поджарые, предупредительные и целеустремленные — и в целом весьма напоминали стаю борзых в безукоризненных синих ливреях.

И чутье у них было такое же.

С одного только взгляда на ботинки они могли понять, приходилось ли владельцу самому чистить их, или же этим занимался услужливый бой, а по виду туфель — отличить, скажем, богатого скотопромышленника от графа, слегка стесненного в средствах. Словом, они повидали всякое и отлично разбирались в оттенках богатства, а еще лучше — в оттенках замаскированной бедности.

Однако этот джентльмен поставил их в тупик.

Во-первых он явился без багажа. Вернее при нем был небольшой чемодан весьма потрепанного вида, а в случае молодого джентльмена это считай, что вовсе без вещей. Положим, раз он гладко выбрит, ему без надобности стричь и завивать усы, но чем он собирается помадить волосы, и где в конце концов его смокинг, где коробки со шляпами? Во-вторых при нем не состояло ни камердинера, ни слуги, ни даже самого простого мальчишки. Свой вопиющий чемодан он нес сам.

И в-третьих, его туфли представляли нечто вовсе несусветное.

Он поднялся по трапу наверх, где дежурный стюард взглянул еще раз его на билет — первый класс, как ни посмотри! — и даже ничего не сказал, хотя, пожалуй, проверка затянулась чуть дольше положенного. Взойдя на борт, джентльмен с чемоданом немедля затворился в своей каюте. Еще до того, как “Олимпик” дал гудок к отправлению, главный стюард прислал к нему горничную со свежими полотенцами в качестве предлога. Пассажира в каюте не оказалось — должно быть, вышел, прогуляться по палубе, и только его чемодан стоял прямо посреди комнаты. Ничего подозрительного горничная не заметила.

А к вечеру джентльмен потребовал принести в каюту ужин аж на троих и выдал стюарду десять фунтов на чай. Весь персонал немедля успокоился. Что и говорить, богатый джентльмен может позволить себе и большие извращения нежели отсутствие смокинга.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

А я тут тоже нашел начало фичка, который вряд ли когда-то допишется, ибо начинался еще после первого фильма и не продвинулся дальше пяти тыщ слов, но он прикольный и первая попытка написать что-то от всевидящего автора. Поэтому вкину тоже.

▼Скрытый текст⬍

Сложно представить, что случилось бы, если бы Джейкоб Ковальски все-таки вышел под дождь. Может статься, тогда история получилась бы совершенно иной. Приложив известную долю воображения, и немного старого доброго аналитического мышления, даже можно представить, как развивались бы события. К примеру, Геллерт Гриндельвальд сидел во тьме в своей камере и развлекался, складывая этот пасьянс. А на другой стороне Атлантики в маленьком кабинете Альбус Дамблдор занимался тем же самым. Были и другие. Все они перебирали факты и пытались разложить их в строгую и стройную математическую последовательность, которая даст единственно верный ответ.

Беда в том, что в их вычислениях не хватало одной существенной переменной.

Однако Ньютон Скамандер ни о чем таком вовсе не думал. Его умение просчитывать события обычно ограничивалось вопросом: “А эта штука откусит мне руку, если ее погладить?” И надо признать — раз уж руки все еще оставались при нем — в этом искусстве он достиг немалых высот.

Но судьбы мира мало заботили его.

Он никогда не чувствовал, как это принято называть, дуновение близкого урагана, если только ураган этот не был совершенно нормальным, неметафорическим, даже чуточку приземленным — таких Ньют повидал немало и не раз ловил свою улетающую палатку буквально в последний момент.

Он был лишен предчувствия больших перемен, как другие люди не имеют музыкального слуха или чувства ритма, и ничуть от этого не страдал.

В то дождливое утро Ньют не мучился мыслями о бабочках, машущих крыльями, всевозможных нитях судьбы и развилках истории. Он просто защелкнул замок чемодана — тщательней, чем обычно, — и поднялся по ступенькам.

Иллюзии никогда особенно не давались ему, и дубля создала Куинни. Она использовала свет, преломленный в каплях воды, и утренний туман, пришедший с реки, а еще немного гари и бетонной пыли — и сотворила вполне правдоподобного Джейкоба Ковальски. Если бы кто-то решил присмотреться, он несомненно различил бы, что капли дождя иногда проходят прямо сквозь пиджак Джейкоба, и что твид на его плечах совсем сухой.

Но никто, разумеется, не присматривался.

И Ньютон Скамандер ушел, унося в своем чемодане нечто, способное изменить мир. Вокруг него раскручивался ураган, который позже, набрав силу, обрушится на Париж и на Лондон, и на Берлин, накроет всю Европу и не только ее, спутает судьбе все карты и перекроит историю на новый лад. Но Ньют ничего не чувствовал.

Просто он находился в самом центре.

***

Как уверяли все рекламные брошюры, лайнеры “Уайт Стар Лайн” представляли собой средоточие комфорта, роскоши и великолепного сервиса, который способен удовлетворить самого взыскательного пассажира.

Но если забыть о рекламе, люди на “Олимпике” плавали разные: от аристократов и банкиров до полуграмотных мигрантов, ремесленников и батраков. Разумеется, последних тщательно отделяли от нормальных людей — хватало уже того, что пассажирам первого и второго классов приходилось делить один корабль с люмпенами. Еще и смотреть на них при этом совершенно не обязательно.

Среди заметок о бассейнах и ресторанах, теннисных кортах, залах для игры в сквош, об изысканном меню и вышколенной прислуге такое приземленное явление, как третий класс старались совсем не упоминать. Впрочем, в том, что касалось корабельных стюардов, брошюры не лгали. Были они все как один поджарые, предупредительные и целеустремленные — и в целом весьма напоминали стаю борзых в безукоризненных синих ливреях.

И чутье у них было такое же.

С одного только взгляда на ботинки они могли понять, приходилось ли владельцу самому чистить их, или же этим занимался услужливый бой, а по виду туфель — отличить, скажем, богатого скотопромышленника от графа, слегка стесненного в средствах. Словом, они повидали всякое и отлично разбирались в оттенках богатства, а еще лучше — в оттенках замаскированной бедности.

Однако этот джентльмен поставил их в тупик.

Во-первых он явился без багажа. Вернее при нем был небольшой чемодан весьма потрепанного вида, а в случае молодого джентльмена это считай, что вовсе без вещей. Положим, раз он гладко выбрит, ему без надобности стричь и завивать усы, но чем он собирается помадить волосы, и где в конце концов его смокинг, где коробки со шляпами? Во-вторых при нем не состояло ни камердинера, ни слуги, ни даже самого простого мальчишки. Свой вопиющий чемодан он нес сам.

И в-третьих, его туфли представляли нечто вовсе несусветное.

Он поднялся по трапу наверх, где дежурный стюард взглянул еще раз его на билет — первый класс, как ни посмотри! — и даже ничего не сказал, хотя, пожалуй, проверка затянулась чуть дольше положенного. Взойдя на борт, джентльмен с чемоданом немедля затворился в своей каюте. Еще до того, как “Олимпик” дал гудок к отправлению, главный стюард прислал к нему горничную со свежими полотенцами в качестве предлога. Пассажира в каюте не оказалось — должно быть, вышел, прогуляться по палубе, и только его чемодан стоял прямо посреди комнаты. Ничего подозрительного горничная не заметила.

А к вечеру джентльмен потребовал принести в каюту ужин аж на троих и выдал стюарду десять фунтов на чай. Весь персонал немедля успокоился. Что и говорить, богатый джентльмен может позволить себе и большие извращения нежели отсутствие смокинга.

Мне понравилось, я бы прочитала продолжение. Язык очень интересный, атмосферный.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Мне понравилось, я бы прочитала продолжение.

Я б тоже, если б за меня кто-нибудь написал 

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Мне больше с литературоведческой точки зрения интересно, ну вот как раз за что предыдущего анона распекали. Лексика, синтаксис и тыры-пыры.

Анон, тут проблема текста в том, что его начало выглядит статьёй из википедии с пересказом, что там было в предыдущей серии сериала, и это настолько серьёзно (очень отталкивает читателя), что на синтаксис никто внимание не обратит точно, потому что бросит фик уже на первом абзаце.
Текст тысячекратно улучшит его выпиливание. И выпиливание ещё кое-чего.
Понятно, что ты хочешь всё-всё-всё объяснить, но нельзя так сразу.
Можно хотя бы покрутить: сначала Картер страдает, а потом ты объясняешь, почему она так устала.

Отредактировано (2020-01-24 17:05:59)

Анон

Re: Анонимные пейсатели

а меня наоборот, бесит перескакивание с пятого на десятое, потом опять на первое

Анон

Re: Анонимные пейсатели

А я тут тоже нашел начало фичка, который вряд ли когда-то допишется, ибо начинался еще после первого фильма и не продвинулся дальше пяти тыщ слов, но он прикольный и первая попытка написать что-то от всевидящего автора. Поэтому вкину тоже.

Мне очень понравилось! Про несусветные туфли - просто огонь, и напоминает кого-то из классиков. С удовольствием бы почитала дальше, хотя от фандома давно отошла. Понравились детали про улетающую палатку, про то, из чего Куинни создала дубля...
Сюзанну Кларк, вот кого напомнило!)