Холиварофорум

Анон

Анонимные пейсатели

Советы для графоманов и прочих анонимных наркоманов. Предлагаю делиться опытом, полезными ресурсами, искать бет и заниматься всякими непотребствами. Но помните, что тут шарятся личности, у которых тут публично разбирали тексты и стебались над ними, так что будьте готовы к какахам, тем более, в теме с художниками нас уже стращали Солнцеликой. И велкам.

«Что самое важное для писателя? Это иметь злобное, омраченное, ревнивое и завистливое эго. Если оно есть, то все остальное приложится». (с) Виктор Пелевин, Empire V. Стоило бы выбить на воротах этого треда.

---

Ссылки на другие писательские треды
Анонимный обоснуй
Тред сычей-графоманов
Литкружок АП (Анонимных Пейсателей)
Порталы самиздата
Бето-резервация
Самофорса тред
Плотбанни и писательского вдохновения тред
Литературных школ и курсов тред
Вопросы продвижения для анонимных пейсателей

---

Писательские челленджи на Холиварке
Марафон анонимных писателей
Райтерский забег
Писательский слоу-челлендж (заброшен)
Писательских упражнений челлендж

---

Ссылки на полезные сайты
https://writeordie.com/

---

Подборка книг о писательстве, стилистике, редактировании

▼Скрытый текст⬍

Акерман А., Пульизи Б., "Тезаурус эмоций"
Батчер Дж., "Писательское ремесло"
Бахтин М., "Эпос и роман", "Эстетика словесного творчества"
Броуди Дж., "Спасите котика: пишем роман"
Галь Н., "Слово живое и мёртвое"
Березин Ф., Головин Б., "Общее языкознание"
Голуб И., "Стилистика русского языка", "Литературное редактирование", "Секреты русского языка"
Горький М., "Письма начинающим литераторам"
Женетт Ж., "Фигуры" (вносивший анон уточнял, что здесь есть определение фокализации)
Звонцова Е., "Причеши меня. Твой текст. Редактура художественной прозы: от стиля до сюжета"
Кинг С., "Как писать книги: мемуары о ремесле"
Койн Ш., "Структура истории"
Крон Л., "Story Genius", "Wired for story"
Лотман Ю., "Структура художественного текста", "Лекции по структуральной поэтике"
Макки Р., "История на миллион долларов", "Диалог: Искусство слова для писателей, сценаристов и драматургов", "Персонаж"
Маршак С., "Статьи и заметки о мастерстве" (IV том собрания сочинений)
Масс Д., "Эмоциональное письмо"
Паустовский К., "Золотая роза"
Родари Дж., "Грамматика фантазии"
Снайдер Б.,  "Спасите Котика!"
Стейн С., "On Writing"
Тодоров Ц., "Русские формалисты"
Томашевский Б., "Стилистика и стихосложение"
Труби Дж., "Анатомия истории"
Успенский Б., "Поэтика композиции"
Уэйланд К.М., "Архитектура сюжета", "Создание арки персонажа"
Хорвиц С., "Метод книжной архитектуры"
Чуковский К., "Живой как жизнь"
Шкловский В., "Техника писательского мастерства", "О теории прозы"

Анон

Re: Анонимные пейсатели

А мне вот понравилось, как анон сказал, что любого фикрайтера на фесте можно легко заменить таким же, а средненьких текстов в любом случае в количестве принесут.
Он видимо никогда не был в маленьких фандомах

Анон

Re: Анонимные пейсатели

А если всерьез наплел вот эту чепуху, то упс, чтобы прокачаться - надо писать. Очень много писать.
От прокручивания сюжетов в голове еще никто писать не научился.

Да не надо фикерам учиться писать. Большинство, абсолютное большинство фикеров - девочки и дамы, которые дрочат на персонажей и изливают это в слова. Не надо им ни чему учиться категорически, им и читать необязательно, достаточно кино и сериалы смотреть.
Это всегда так смешно, когда графоманки рассуждают о прокачивании скиллов. А пишут одинаковое среднее говно, что в 14 лет, что в 35. Особенно смешно, что пишут они тупо порнуху, но зато растят скиллы, ага. ))

Я все время забываю о людях, которым просто нравятся мои тексты, тем более я пишу по не самым распространенным пэйрингам.

Знаешь, анон, любое говно кому-то заходит. На фикбуке под самыми отвратными фиками безграмотной школоты всегда пара хвалебных отзывов. Ты сам понимаешь, что пишешь серенько, твои читатели про тебя забудут через неделю, если ты перестанешь писать,потому что найдут другого автора, пишущего тоже самое.
Читателю от текста нужен пейринг, чтобы на него дрочитьи все. Так что не надо прикрываться тем, что ТЫ ДОЛЖЕН ДУМАТЬ О ЧИТАТЕЛЯХ, они без тебя не умрут и даже не заметят твоего отсутствия. )

Анон

Re: Анонимные пейсатели

А мне вот понравилось, как анон сказал, что любого фикрайтера на фесте можно легко заменить таким же, а средненьких текстов в любом случае в количестве принесут.
Он видимо никогда не был в маленьких фандомах

Средненьких по фандому, анон.  Вообще средний уровень - унылота и говнище,  как вообще в целом по фикрайту, и этого добра в количестве. Вот хороших авторов мало,конечно, но хорошие талантливые авторы пишут собственные оригинальные произведения, им в фикрайте скучно, как в песочнице.  Потому что они пишут, а фикеры играют и дрочут - разные вещи.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Да не надо фикерам учиться писать. Большинство, абсолютное большинство фикеров - девочки и дамы, которые дрочат на персонажей и изливают это в слова. Не надо им ни чему учиться категорически, им и читать необязательно, достаточно кино и сериалы смотреть.
Это всегда так смешно, когда графоманки рассуждают о прокачивании скиллов. А пишут одинаковое среднее говно, что в 14 лет, что в 35. Особенно смешно, что пишут они тупо порнуху, но зато растят скиллы, ага. ))

Анону с проблемой аж стыдно признаться, что читает он постоянно, сериалы не любит, а пишет в основном низкий рейтинг, преслэш и джен.
Может, тебе, воен в матроске, раздвинуть границы мира. Ни хорошие авторы, ни хорошие литературоведы не мыслят стереотипами.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Средненьких по фандому, анон.  Вообще средний уровень - унылота и говнище,  как вообще в целом по фикрайту, и этого добра в количестве. Вот хороших авторов мало,конечно, но хорошие талантливые авторы пишут собственные оригинальные произведения, им в фикрайте скучно, как в песочнице.  Потому что они пишут, а фикеры играют и дрочут - разные вещи.

Я тебе про то, что у анона в фандоме может быть вообще в принципе мало райтеров, бывает так, что их не больше десяти, поэтому каждый на счету.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Анончик-орг, ты зачем слушаешь зеленого и отвечаешь ему?
Видно же, что бедняжка изо всех сил, ну прямо так старается тебя задеть и погаже написать))

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Аноны, а ведь выгоднее делать главного героя мужского пола? Исхожу из того, что про мужиков спокойно читают все, а про женщин по большей части женщины, да и то далеко не все хотят, чтоб гг был женского пола.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

а про женщин по большей части женщины

Ты что-то странное сказал, анон.
Я читаю про мужиков. У меня нормальная ориентация! 

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Анончик-орг, ты зачем слушаешь зеленого и отвечаешь ему?
Видно же, что бедняжка изо всех сил, ну прямо так старается тебя задеть и погаже написать))

Уже вижу. Но спасибо анону, который предложил подумать о читателях, я аж обещанный текст на ФБ успел донести. Прямо окры-ля-е-ет.
Тебе тоже большое спасибо!

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Ты что-то странное сказал, анон.
Я читаю про мужиков. У меня нормальная ориентация!

Ну я же уточнил, что и то, далеко не все читательницы хотят читать про женщин. Не совсем понимаю, если честно, как это связано с ориентацией Но мужики, по моим наблюдениям по крайней мере, тоже читают про мужиков.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Аноны, а ведь выгоднее делать главного героя мужского пола? Исхожу из того, что про мужиков спокойно читают все, а про женщин по большей части женщины, да и то далеко не все хотят, чтоб гг был женского пола.

Ну, анон, это сильно зависит от того, что ты пишешь и какая у тебя ЦА.
Например, если ты пишешь чтиво, рассчитанное на малолетних дрочеров мужского пола, то там и правда будут читать с гг-мужчиной и не будут с женщиной.
А почти во всех остальных случаях будут читать и с гг-женщиной. Для тян лучше населить произведение сексуально объективированными мужчинами на ролях второго-третьего плана. 
И помни, что «Анну Каренина» — одно из самых известных произведений в мире, несмотря на то, что там гг — женщина.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

*Анна
быстрофикс

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Аноны, мне требуется помощь. Я — начинающий аффтар без филологического образования. Стиль у меня еще толком не установился, но я пытаюсь его улучшить.
У меня такой вопрос. Я часто встречал нападки на заместительные синонимы, но не понимаю, что в них плохого. Хочу разобраться. Единственное объяснение, которое я нашел, — "из-за них кажется, что в сцене участвует в три раза больше персонажей, чем на самом деле" Меня оно не удовлетворяет, потому что лично мне в большинстве случаев понятно, к какому герою что относится, и я не понимаю, в чем вообще проблема.
Сам я использую заместительные синонимы, потому что мне они нравятся гораздо больше, чем бесконечное повторение имен героев или местоимений. А еще потому, что имена я придумывать не умею и боюсь, что эти словоуродцы, которые у меня получаются, при частом повторении остопизденеют читателям через пару страниц К тому же местоимения как раз и могут запутать.
Естественно, всяких "блондинов" и "брюнетов" я не использую, потому что самого тошнит от подобного, а подбираю что-то вроде "мальчик", "мужчина", "король", "старик", "убийца", "солдат" и все такое.
И чтоб два раза не вставать — есть какие-то способы научиться придумывать имена? Сейчас я либо подбираю их через словари имен и их значений (но это не особенно прокатывает, если действие происходит в другом мире или на другой планете), либо юзаю всякие генераторы никнеймов (но они тоже на один нормальный вариант выдают десяток Абырвалгов и Щпчзвуидзинов).

Анон

Re: Анонимные пейсатели

меня такой вопрос. Я часто встречал нападки на заместительные синонимы, но не понимаю, что в них плохого. Хочу разобраться. Единственное объяснение, которое я нашел, — "из-за них кажется, что в сцене участвует в три раза больше персонажей, чем на самом деле"  Меня оно не удовлетворяет, потому что лично мне в большинстве случаев понятно, к какому герою что относится, и я не понимаю, в чем вообще проблема.

Ща попытаюсь сформулировать xD Я сам с этим боролся очень долго, но когда поборол, то понял, что тексты лучше смотрятся без солдат/убийц/рыжих наемников 
Короче, смотри, анонче. Суть в том, что в большей части текстов есть персонаж, через призму восприятия которого подается нам мир. Допустим, у нас есть двое-напарников лесорубов, Джон и Джек. Текст идет от лица Джека (не от первого лица, от третьего, но все равно именно через его взгляд). И когда Джек думает про Джона, он же не будет про него думать "лесоруб" или там "мужик". Он может к нему обратиться - "мужик, ты че", но думать про него будет как Джон/фамилия/или может быть "мой напарник".
Заменительные синонимы можно юзать, но изредка, и когда они действительно к месту.
Ну как-то так, короче 

Анон

Re: Анонимные пейсатели

меня такой вопрос. Я часто встречал нападки на заместительные синонимы, но не понимаю, что в них плохого. Хочу разобраться. Единственное объяснение, которое я нашел, — "из-за них кажется, что в сцене участвует в три раза больше персонажей, чем на самом деле"  Меня оно не удовлетворяет, потому что лично мне в большинстве случаев понятно, к какому герою что относится, и я не понимаю, в чем вообще проблема.

Ща попытаюсь сформулировать xD Я сам с этим боролся очень долго, но когда поборол, то понял, что тексты лучше смотрятся без солдат/убийц/рыжих наемников 
Короче, смотри, анонче. Суть в том, что в большей части текстов есть персонаж, через призму восприятия которого подается нам мир. Допустим, у нас есть двое-напарников лесорубов, Джон и Джек. Текст идет от лица Джека (не от первого лица, от третьего, но все равно именно через его взгляд). И когда Джек думает про Джона, он же не будет про него думать "лесоруб" или там "мужик". Он может к нему обратиться - "мужик, ты че", но думать про него будет как Джон/фамилия/или может быть "мой напарник".
Заменительные синонимы можно юзать, но изредка, и когда они действительно к месту.
Ну как-то так, короче 

Спасибо, анонче:) Стало чуть понятнее, но пока не совсем.
В принципе, то, что синонимы должны подбираться с умом и быть к месту — это ежу понятно. А "рыжий наемник" — это вообще какой-то пиздец Просто я еще встречал нападки на ЛЮБЫЕ заместительные синонимы вообще. Или я просто не так понял?

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Просто я еще встречал нападки на ЛЮБЫЕ заместительные синонимы вообще. Или я просто не так понял?

Я помню адский срач на инсайде на эту тему  Тащем-то большая часть анонов там была согласна с тем, что синонимы иногда - когда они в тему - это окнорм, и бояться их не надо.
Ну вот ты там привел в пример "короля". Если у нас текст про что-то, происходящее в замке, с точки зрения рыцаря, к примеру, то этот синоним будет очень даже в тему.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Просто я еще встречал нападки на ЛЮБЫЕ заместительные синонимы вообще. Или я просто не так понял?

Я помню адский срач на инсайде на эту тему  Тащем-то большая часть анонов там была согласна с тем, что синонимы иногда - когда они в тему - это окнорм, и бояться их не надо.
Ну вот ты там привел в пример "короля". Если у нас текст про что-то, происходящее в замке, с точки зрения рыцаря, к примеру, то этот синоним будет очень даже в тему.

Хм, понятно. Тогда, я думаю, лучше всего будет полагаться на собственное чутье, но при этом соблюдать осторожность и все перепроверять.
Еще раз спасибо:)

Анон

Re: Анонимные пейсатели

У меня такой вопрос. Я часто встречал нападки на заместительные синонимы, но не понимаю, что в них плохого. Хочу разобраться. Единственное объяснение, которое я нашел, — "из-за них кажется, что в сцене участвует в три раза больше персонажей, чем на самом деле"  Меня оно не удовлетворяет, потому что лично мне в большинстве случаев понятно, к какому герою что относится, и я не понимаю, в чем вообще проблема.

Заместительные синоними безумно раздражают, когда их используют для обозначения того героя, через всприятие которого подается текста (ПОВа). Ни один нормальный человек не обозначает себя как "мальчик", "старик", "король"  и  т.д. На словах, в мыслях - может быть, но вне прямой речи такие определения использовать не стоит. Это сразу создает барьер между читателем и персонажем, мешает сроднится с героем и сопереживать ему.
Помнится, начинала я читать один довольно неплохой фик про пони, но забросила, так как главную героиню, с точки зрения которой подавались события, автор постоянно называл "пегаской". Вот только начнешь погружаться в мир, чувствовать его атмосферу - как упраешься в эту "пегаску" и всё погружение летит к чертям.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Аноны, суть в том, что необходимость в активном юзании заместительных синонимов возникает из-за плохого владения языком.
Человек строит предложения стандартно: Лесоруб в вошел и огляделся. Мужчина увидел в углу мертвого тентакля и удивился, потому что раньше тентакль был живой. Парень подбежал к нему и т.д.
Автор интуитивно понимает, что будет некрасиво, если у него будет повторяться "лесоруб" во всех предложениях и начинает это слово заменять всем, что под руку попадется.
Но есть масса инструментов в языке, чтобы избежать этих повторов, стройте предложения иначе. Уж слава богу, русский язык действительно богат и знатен, как Кочубей.
Имя собственное и местоимение - этого вполне достаточно, серьезно, если не строить предложения по одной простой схеме.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Имя собственное и местоимение - этого вполне достаточно, серьезно, если не строить предложения по одной простой схеме.

+1, реально достаточно, инфа 146%. )))
Но тут тоже главное не переборщить. Если герой-ПОВ видит человека в первый раз, то там просто по логике вылезут всякие мужчины, женщины, рыцари и короли - по-другому-то герой обозначить их не может.
Вообще тут уже все сказали, но повторюсь - в случае ПОВа (а пишут обычно именно ПОВ, фокал) заместительные синонимы должны быть логичными. А логика исходит из жизненных соображений: как именно герой может называть про себя персонажа. В ситуации рыцаря и короля, например, вполне допустимо мысленное обозначение "Его величество", если рыцарь благороден, повернут на кодексе чести и монах для него - все. Или мысленное обращение "венценосный мудак", если срать рыцарь на кодекс хотел и король по его мнению - именно что венценосный мудак (правда, с таким очень важно в тему и не переборщить).
Сам ПОВ-герой в 99.9% случаев должен называться только по имени. Потому что мы самих себя по имени обозначаем, а не всякими студентами, тружениками и прочим.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Сам ПОВ-герой в 99.9% случаев должен называться только по имени. Потому что мы самих себя по имени обозначаем, а не всякими студентами, тружениками и прочим.

Я себя иногда, когда злюсь, мысленно называю всякими нехорошими словами    Но это оффтоп, так-то я с тобой согласен, анонче.
Вообще когда начинаешь использовать имена/местоимения, сразу понимаешь, как это круто и классно смотрится. Плюс - тренировка работы с текстом, когда надо понять, как же так построить его, чтобы не было бесконечных "он он он имя имя имя" в каждом предложении.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Я себя иногда, когда злюсь, мысленно называю всякими нехорошими словами  1135  Но это оффтоп, так-то я с тобой согласен, анонче.

Я вот потому и сказал, что в 99.9%  Можно, можно красиво извернуться и оценочное/ироничное обозначение вставить. ))) Но это надо умеючи, да. )))

Плюс - тренировка работы с текстом, когда надо понять, как же так построить его, чтобы не было бесконечных "он он он имя имя имя" в каждом предложении.

*шепотом* Отвлеченные рассуждения и безличные предложения - наше все 

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Анон, а запости кусок текста?
Я бы тебе его разобрал.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Анон, а запости кусок текста?
Я бы тебе его разобрал.

Кстати, снова +1. Начинающий анон, а запости, разберем-поможем. ))) Не боись, тут публика приличная 

И бля, я лох 
и монах для него - все
здесь монаРх, конечно, просто нет слов 

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Анончики, а можно я со своей писаной торбой сунусь?
В чем проблема: я пытаюсь выпиливать из текста, который сейчас мучаю, ненужные красивости и вырвиглазные конструкции, сделать его лаконичным и чтобы в то же время он вызывал какие-то чувства, сопереживание гг. В том числе пытаюсь работать с заместительными синонимами, у меня тоже с ними проблема, которую я вроде как осознаю, но вспоминаю только когда допишу кусок/главу. Но мне недвусмысленно намекнули, что в этом конкретном тексте я переборщил, и он выглядит кастрированным и не вызывает эмоций. Сам я точно сказать не могу, глаз замылился ._.
В общем, вот:

▼Скрытый текст⬍

Жидкая грязь противно хлюпала под ногами. Высокие сапоги были заляпаны почти до колен. Мила поглядела на свое отражение в желто-коричневой луже, которое тут же растаяло от расходящихся под ее ногой волн, и пошла дальше. Дождь закончился полчаса назад, но по небу все еще скользили темные серые тучи. Вдалеке у шахт привычно бурчали конвейерные экскаваторы и погрузчики.
Миновав кладбище кораблей, Мила по поскрипывающим мосткам спустилась в заброшенный отработанный котлован. Часть котлована покрывала тяжелая вода, на поверхности которой плавали принесенные ветром клочья ветоши и ветки, и пришлось постараться, чтобы обойти все лужи. В шахте Мила неожиданно закашлялась — отвыкла от ядовитого смрада всего за полгода. А когда-то они с Иваром играли здесь часами напролет, подумала она.
Углубившись в широкую шахту, Мила отыскала на темном стальном брюхе Ильмари шероховатую панель и ввела код доступа. Шлюз тут же ожил, засверкал светодиодами и с надсадным скрежетом отъехал в сторону. Оказавшись внутри, Мила сняла маску и похлопала его по плотной двери.
— Что-то ты заржавел, старик, — с нежностью сказала она.
— А ты красиво загорела, — отозвался «Ильмари», пока Мила поднималась на мостик. — Как учеба?
— Неплохо. Проще, чем я ожидала, хотя меня все время предупреждают, что на следующих курсах будет тяжелее.
На мостике Мила привычно устроилась в капитанском кресле и вывела перед собой голографическую карту корабля.
— Сам-то как? Ничего не сломалось? «Ильмари» сам показал ей основные проблемные места, подсветив их на карте.
— Больше, чем уже было сломано, ты хочешь сказать? Система вентиляции пока работает, но основной фильтр пора бы сменить. С двигателями все сложно: топливные резервуары можно просто выбросить…
— Я помню, двигатели я тебе в любом случае сменю, — успокоила Мила, вглядываясь в карту. — А это еще что такое?
— О, это труба.
— Я вижу. Что она делает посреди коридора?
— Мне было скучно, — смущенно, как показалось Миле, ответил «Ильмари». — Я играл погрузчиками в гонки и случайно задел манипулятором.
Мила хотела было возмутиться, но поняла, что не чувствует раздражения. Конечно, развлечения «Ильмари» добавят ей забот и трат, но это закономерная плата за дружбу — не владение, а именно дружбу — с таким кораблем. Она откинулась на спинку кресла и с улыбкой вздохнула.
— Один играл или с Иваром? — поинтересовалась Мила и тут же отпрянула с коротким вскриком.
Над панелью управления развернулось окно видеозаписи, и Мила узнала на ней Ивара. Он выглядел усталым, осунувшимся, но полным кипящей глубоко внутри ярости и решимости.
— Привет, Мила. Я помню, что обещал тебе присмотреть за «Ильмари» и встретить, когда ты прилетишь на каникулы, но планы изменились. Не знаю, где я окажусь через неделю или месяц, но как только все уладится, я дам тебе знать и может, совсем скоро мы встретимся. Хотя, черт… — он усмехнулся, — ты теперь выглядишь по-другому, но я уверен, что узнаю тебя. Ильмари скажет тебе дату моего последнего посещения. К родителям не ходи, дома ты меня не найдешь. И еще, Мила, — тут он посмотрел прямо на нее, и у Милы по спине побежали мурашки, — спасибо, что вдохновила.
Голографический Ивар потянулся к сенсорной панели и на этом запись закончилась. На некоторое время на мостике воцарилась тишина. Мила лихорадочно соображала, что все это значит. Он тоже сбежал из дома? Но куда в таком случае он мог направиться?
— Когда, Ильмари? — глухо спросила она.
— Двадцать восьмого ноября.
Значит, почти месяц назад. Мила поднялась, накинула куртку и потянулась к респиратору.
— Куда ты? — обеспокоенно спросил «Ильмари».
— К Эриксонам. Скоро вернусь.
…Дверь открыл сеньор Эриксон. Оглядев топчущуюся на пороге и напряженную от нетерпения Милу, он неожиданно усмехнулся и пропустил ее в крытый двор.
— Майкл Халонен, я полагаю?
Мила несмело кивнула.
— Доброе утро, сеньор Эриксон. Вы, наверное, слышали, что я…
— И как же мне теперь тебя называть?
Она потупилась.
— М-мила. Сеньор Эриксон, а где Ивар?
Он присел на ступеньки и закурил. Его вид напомнил Ивара с записи: те же глаза с одинаковым усталым, но при этом жестким взглядом, тот же высокий лоб, те же очерченные скулы. Мила продолжала напряженно глядеть на него, и сеньор Эриксон сдался.
— Мы с Лисбет знали, что ты придешь к нему. Я бы сейчас тоже был не прочь его увидеть. Мы поссорились, месяц назад он улетел на «Гуннаре Каасене». — Он затянулся, выпустил в сторону прозрачный дым и вздохнул. — Без него дома совсем не так…
— Мне жаль, сеньор Эриксон, — только и выдавила Мила. В груди словно что-то сжалось и лопнуло.
Он рассеянно взмахнул сигаретой.
— Мне тоже. Впрочем, я сам виноват. Не надо было запирать его здесь, тем более когда ты улетела. Знал же ведь, что дурной пример заразителен.
Мила залилась краской и отступила на пару шагов назад.
— Родители вам рассказали?
— Рассказали что? Что ты улетела учиться на Нерею? Да вся «Девятка» этого ждала после твоей победы в том конкурсе. Ясно было, что ты здесь не задержишься. Я только надеялся, что Ивару не хватит на подобное смелости.
Она вдруг почувствовала иррациональный прилив гордости за друга. Скромный, тихий Ивар, все детство боявшийся возразить отцу, вдруг поставил точку в своем послушании и начал с чистого листа.
— Это нечестно, сеньор Эриксон, — покачала головой Мила. — Он талантливый и целеустремленный, вы же знали, что он всегда хотел писать.
— И много он сможет заработать своим талантом? — горько поинтересовался тот, глядя на нее выцветающими синими глазами. — Чего он этим добьется?
— Дорог много, — возразила Мила, — по какой-нибудь из них он и пойдет. Но это лучше, чем плестись по бездорожью только потому, что это единственный известный путь. — Она повернулась, чтобы уйти, но вдруг сказала: — Но если я его встречу, я передам ему, что вы скучаете.