Холиварофорум

Анон

Анонимные пейсатели

Советы для графоманов и прочих анонимных наркоманов. Предлагаю делиться опытом, полезными ресурсами, искать бет и заниматься всякими непотребствами. Но помните, что тут шарятся личности, у которых тут публично разбирали тексты и стебались над ними, так что будьте готовы к какахам, тем более, в теме с художниками нас уже стращали Солнцеликой. И велкам.

«Что самое важное для писателя? Это иметь злобное, омраченное, ревнивое и завистливое эго. Если оно есть, то все остальное приложится». (с) Виктор Пелевин, Empire V. Стоило бы выбить на воротах этого треда.

---

Ссылки на другие писательские треды
Анонимный обоснуй
Тред сычей-графоманов
Литкружок АП (Анонимных Пейсателей)
Порталы самиздата
Бето-резервация
Самофорса тред
Плотбанни и писательского вдохновения тред
Литературных школ и курсов тред
Вопросы продвижения для анонимных пейсателей

---

Писательские челленджи на Холиварке
Марафон анонимных писателей
Райтерский забег
Писательский слоу-челлендж (заброшен)
Писательских упражнений челлендж

---

Ссылки на полезные сайты
https://writeordie.com/

---

Подборка книг о писательстве, стилистике, редактировании

▼Скрытый текст⬍

Акерман А., Пульизи Б., "Тезаурус эмоций"
Батчер Дж., "Писательское ремесло"
Бахтин М., "Эпос и роман", "Эстетика словесного творчества"
Броуди Дж., "Спасите котика: пишем роман"
Галь Н., "Слово живое и мёртвое"
Березин Ф., Головин Б., "Общее языкознание"
Голуб И., "Стилистика русского языка", "Литературное редактирование", "Секреты русского языка"
Горький М., "Письма начинающим литераторам"
Женетт Ж., "Фигуры" (вносивший анон уточнял, что здесь есть определение фокализации)
Звонцова Е., "Причеши меня. Твой текст. Редактура художественной прозы: от стиля до сюжета"
Кинг С., "Как писать книги: мемуары о ремесле"
Койн Ш., "Структура истории"
Крон Л., "Story Genius", "Wired for story"
Лотман Ю., "Структура художественного текста", "Лекции по структуральной поэтике"
Макки Р., "История на миллион долларов", "Диалог: Искусство слова для писателей, сценаристов и драматургов", "Персонаж"
Маршак С., "Статьи и заметки о мастерстве" (IV том собрания сочинений)
Масс Д., "Эмоциональное письмо"
Паустовский К., "Золотая роза"
Родари Дж., "Грамматика фантазии"
Снайдер Б.,  "Спасите Котика!"
Стейн С., "On Writing"
Тодоров Ц., "Русские формалисты"
Томашевский Б., "Стилистика и стихосложение"
Труби Дж., "Анатомия истории"
Успенский Б., "Поэтика композиции"
Уэйланд К.М., "Архитектура сюжета", "Создание арки персонажа"
Хорвиц С., "Метод книжной архитектуры"
Чуковский К., "Живой как жизнь"
Шкловский В., "Техника писательского мастерства", "О теории прозы"

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Больше фонтанов богу фонтанов

Может автор из Красноярска? Там был какой-то мэр/губер, который навтыкал по городу фонтанов. То, что само действие не в Красноярске, понятно.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Там был какой-то мэр/губер, который навтыкал по городу фонтанов. То, что само действие не в Красноярске, понятно.

Мне кажется, делать ссылки на социально-политическую критику в тексте надо уметь. Например, в тех же благих знамениях есть целый эпизод о том, как Кроули спецом сделал отвратительную дорогу, чтобы генерировать людскую ненависть. А когда персонаж просто ни с того ни с сего говорит, как его бесят автобусы и фонтаны, ты ждешь, что эта его черта характера как-то раскроется: может, он до болезненного жаждет справедливости, ненавидит коррупцию и жадность, но тогда это нужно как-то включить в текст в дальнейшем. Здесь же и правда создается эффект брюзжания старой бабки.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

А когда персонаж просто ни с того ни с сего говорит, как его бесят автобусы и фонтаны, ты ждешь, что эта его черта характера как-то раскроется: может, он до болезненного жаждет справедливости, ненавидит коррупцию и жадность, но тогда это нужно как-то включить в текст в дальнейшем.

Оно может как примета времени работать или код для своих "о, персонаж читал ту самую популярную статью про урбанизм!".
Но что автор должен держать в уме, зачем вставляет именно эту деталь, а не другую узнаваемую штуку, согласен.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

кривая главного персонажа, кривая другого персонажа, если главный с кем-то активно взаимодействует, кривая эмоций читателя

Анончик, а где про такое почитать подробнее?

Анон

Re: Анонимные пейсатели

А я просто xочу добавить, что мне обидно за рубашку в туканаx и ара. В смысле, бля, клевый же принт!! Чего героиня ее так обосрала-то?(( Я не говорю, что все должны тащиться от подобного стиля, но в сочетании с другими деталями это создает образ какой-то странноватой и не очень умной Сраки. Она ж буквально на все реагирует: "У-уу, псиx, наркоман!11"

Анон

Re: Анонимные пейсатели

А я просто xочу добавить, что мне обидно за рубашку в туканаx и ара. В смысле, бля, клевый же принт!!

Отличный принт, у меня есть такая футболка  Ходишь весь в попугаях, довольный, и всем сообщаешь: "А в попугаях-то я гораздо длиннее!"

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Анон пишет текст, которому изначально придумал плохой финал с посылом "нехуй людям играть в богов", но чем больше пишу, тем меньше хочется закончить все пиздецом. Но при этом есть установка, что надо заканчивать чем-то жестким, что читатель сидел под конец с лицом лица. И Я его же ей противлюсь. Как тут лучше поступить?

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Ходишь весь в попугаях, довольный, и всем сообщаешь: "А в попугаях-то я гораздо длиннее!"

Прелесть какая.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Анон пишет текст, которому изначально придумал плохой финал с посылом "нехуй людям играть в богов", но чем больше пишу, тем меньше хочется закончить все пиздецом. Но при этом есть установка, что надо заканчивать чем-то жестким, что читатель сидел под конец с лицом лица. И Я его же ей противлюсь. Как тут лучше поступить?

Почти закончи жёстким, а потом вырули на хэппи-энд, хотя и с потерями.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Как тут лучше поступить?

Очевидно поступить так, как хочется, а не так, как велит какая-то дурацкая установка.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Анон пишет текст, которому изначально придумал плохой финал с посылом "нехуй людям играть в богов", но чем больше пишу, тем меньше хочется закончить все пиздецом. Но при этом есть установка, что надо заканчивать чем-то жестким, что читатель сидел под конец с лицом лица. И Я его же ей противлюсь. Как тут лучше поступить?

Напиши две концовки и примерь обе.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Анончик, а где про такое почитать подробнее?

Не знаю, если честно, это мой интуитивно изобретенный велосипед( хотя, скорее всего, где-то есть. Смутно припоминаю, что рекомендацию попробовать нарисовать кривую эмоциональных подъемов/спадов в книге/главе/сцене я где-то все-таки вычитала, но в упор не помню, где.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Во-вторых, ладно автобусы, но фонтаны чем не угодили? Больше фонтанов богу фонтанов - это недостаточно рыжеехидно, вторично, не смешит, зато подкрепляет образ всем недовольной бабки.

Анон, извини, а чем ты читал этот простейший текст? На фонтаны она говнится, когда на нее навели порчу, там буквально солнце ебаный фонарь, да, и фонтаны тоже ебаные, и суицидальные мысли. Это не ее нормальное состояние. Как это-то можно было не понять?

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Выше уже многократно объяснили, что в этом "простейшем" тексте всё слипается. Пока я не дочитал до её спасения, я видел у неё примерно то же самое состояние, что в автобусе. Её и до порчи дёргало во все стороны, откуда я знаю, может, это для неё норма.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Героиня нам не знакомая совсем, чтобы понять, что это именно порча, все должно быть подано крайне наглядно. Нужен прям контраст, заходила в здание - радовалась солнышку, вышла - очень похожая фраза, но уже другой тон. И дальше в духе контраста, причем, ею не слишком осознаваемого. И не слишком привязано к неудачному собеседованию.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Анон пишет текст, которому изначально придумал плохой финал с посылом "нехуй людям играть в богов", но чем больше пишу, тем меньше хочется закончить все пиздецом. Но при этом есть установка, что надо заканчивать чем-то жестким, что читатель сидел под конец с лицом лица. И Я его же ей противлюсь. Как тут лучше поступить?

А почему ты передумал? Жалко персонажей? Чем больше пишешь, тем больше думаешь, что играть в богов клево, так и надо?
Пиши такой финал, который более логично следует из развития сюжета. Так-то натянутый пиздец раздражает читателя больше, чем натянутый хэппи-энд.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

кстати да. лучший финал это тот который логичен для сюжета.
внезапная чернуха, как и спасительный рояль все только портят

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Героиня нам не знакомая совсем, чтобы понять, что это именно порча

Да ещё у неё два столкновения с незнакомцами в толпе, а не одно. Как будто нарочно, чтобы "смазать" момент порчи.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Ну я сразу понял про порчу, но потому, что похожее я где-то уже видел. Это не сильно оригинальный сюжетный ход.

Отредактировано (2025-09-10 10:21:18)

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Хочу и я получить холодный душ порцию критики на этот фрагмент.

▼Скрытый текст⬍

Бен решил не оттягивать неизбежное и начать отрабатывать наказание. Он отыскал в третьем дворе резиденции Ордена мастерскую Мигеля Оливареса, постучал в массивную дубовую дверь. Никто не ответил.
Дверь оказалась не заперта, и Бен вошёл в квадратный холл с низким сводчатым потолком и стенами серого камня. В стеклянных витринах здесь экспонировались минералы. Мимоходом Бен полюбовался мерцанием синих огней в куске чёрного лабрадорита, насыщенной летней зеленью малахита и глубокой синевой лазуритовой глыбы. Красиво, но надо искать старшего мастера.
Он не заставил себя ждать, вышел в холл навстречу. Сегодня смуглый, длинноносый Оливарес был одет как современник Тюдоров, в чёрное с ног до головы с проблесками белого и серебра — мрачно, но стильно. Рыцарь его лет мог позволить себе такие чудачества. Рядом с ним Бен в джинсах и серой немаркой футболке попроще, ощутил неловкость, но сказал себе, что его одежда подходит для тяжёлой физической работы, которую мастер заставит его выполнять.
После обмена приветствиями Оливарес спросил:
— Ну что, юный Бенджамин, готов трудиться?
— Да, мастер.
— Тогда иди за мной.
Бен последовал за мастером в длинный, тускло освещённый коридор, вдоль стен которого выстроился ряд одинаковых тёмных шкафов. Из-за одной двери лился свет поярче и слышалось постукивание молоточка, бряцание — там кто-то работал с металлом.
Оливарес распахнул дверцы ближайшего шкафа. В нём, оказывается, вместо обычных полок прятались две металлические стойки с глубокими лотками, и один из них Оливарес выдвинул. В гнёздах лотка размещались четыре камня неправильной формы, невзрачные с виду, под каждым из них пояснительная этикетка с рукописными названиями на трёх языках.
— Смотри, юный Бенджамин. Это наша коллекция минералов. Она не так уж велика.
Бен бросил взгляд на очень длинный ряд шкафов, но ничего не сказал.
Оливарес продолжал:
— Как видишь, чернила на этикетках выцвели от времени. Я сам когда-то писал их, и это было давно. Тебе предстоит сделать новые этикетки.
«Всего-то?» — не поверил ушам Бен. А вслух сказал:
— Я готов. Но у меня не такой уж красивый почерк, мастер. И я вижу, что там есть арабские надписи, а я этого языка не знаю и писать на нём не смогу.
— Знание арабского тебе пока не потребуется. Томас Эбро вскоре закончит специальную программу для моей мастерской. Это будет что-то вроде электронного каталога, в который предстоит внести фото каждого камня, его описание и названия на пяти-шести языках. Если мы обзаведёмся современным каталогом вместо устаревших рукописных журналов, то на этикетках достаточно будет двух названий на латыни и английском.
Сделав паузу, Оливарес спросил:
— Ты же сможешь сделать шаблон и по рукописным образцам заполнить и распечатать этикетки для всех минералов коллекции? Компьютер и принтер у нас есть, вон в той комнате стоят.
Взмахом руки Оливарес указал на ближайшую дверь.
— Конечно, смогу, — заверил Бен.
— В части размера этикетки ориентируйся на старые, — сказал Оливарес. — Шрифт подберёшь сам и образец покажешь мне. Начать лучше с крайнего шкафа. Если не можешь разобрать почерк, спрашивай. Бумагу мой помощник купил. Старые этикетки не выбрасывай, отложи и рассортируй по алфавиту. Они пригодятся потом для работы над каталогом.
Покосившись на Бена, Оливарес заметил:
— Догадываешься, кому я потом хочу поручить сфотографировать каждый камень и внести основные сведения в электронный каталог?
— Мне?
Оливарес улыбнулся:
— Ты и твой друг Элайджа неплохо поработали над похожим каталогом для леди Агнес. Она вами довольна. Так что я воспользовался возможностью и заполучил тебя, чтобы хотя бы начать подобную работу здесь.
Улыбнувшись мастеру в ответ, Бен подумал, что приятно, когда твои усилия ценят. Он и Элайджа действительно вносили данные из бумажных карточек в специальную программу, разработанную Томасом для леди Агнес. В этом электронном реестре хранились сведения о семьях, в которых рождались и, следовательно, могли родиться в будущем одарённые люди, потенциальные кандидаты в члены Ордена. До этого Бен с Элайджей в свободное время помогали сотрудникам орденской библиотеки оцифровывать старинные книги и документы.
Мастер Оливарес продолжал:
— Когда твой друг закончит каталог для леди Агнес, я не возражаю, если он решит присоединиться к тебе. Конечно, ему эта работа станет оплачиваться, как и тебе после окончания срока наказания. По моим прикидкам, на заполнение каталога нашей коллекции понадобится не меньше года.
Бен произнёс:
— Я готов выполнить всё, что скажете, господин Оливарес. Только… только я не понимаю, почему на Совете вы сказали, что эта работа уж очень тяжёлая?
В голове пронеслась мысль, что если бы члены Совета не считали, что провинившемуся поручат неприятную работу, то Бена отправили бы на кухню.
Вздохнув, Оливарес ответил:
— Самому младшему из моих постоянных помощников двести с лишком лет. Он и остальные хотя и пользуются мобильными телефонами, но работать с документами на компьютере отказываются. Для них это непривычно, тяжело и скучно. Так что пусть каждый занимается чем умеет: одни гранят камни, а другие возятся с адской машиной, то есть с компьютером. К слову, если Уртадо или кто-то ещё полюбопытствует, что ты делаешь в моей мастерской, в твоих интересах ответить, что порученная работа нудная и утомительная. Ты понял меня?
Бен расплылся в улыбке, ответив:
— Я понял, мастер.
Почти тут же он посерьёзнел и заметил:
— Но если я так скажу лорду Дункану, он-то легко может уличить меня в неискренности.
Оливарес сощурил чёрные глаза, снисходительно пояснил:
— Во-первых, дело тебе предстоит и впрямь нудное. Во-вторых, лорд Дункан и так знает, зачем ты мне понадобился. Он вошёл в моё положение, когда узнал, что у нас недавно купленный компьютер покрывается пылью и некому его даже включить. Так что иди вон в ту комнату и приступай.
Бен провозился с этикетками четыре часа. Он проголодался и подошёл к мастеру с просьбой позволить отлучиться в столовую. Но Оливарес сказал ему:
— На сегодня работы хватит. Я тебя отпущу, только сначала ответь мне на один вопрос.
— Хорошо, мастер.
Они находились в кабинете Оливареса, обставленном в классическом стиле, с массивными шкафами красного дерева. На столе золочёный с малахитом письменный прибор, под сводчатым потолком горела старинная бронзовая люстра. Мастер выдвинул ящик письменного стола, вытащил из него кожаный мешочек и высыпал перед Беном горку огранённых самоцветов.
— Посмотри на них, юный Бенджамин, и скажи, какой камень нравится тебе больше всего. Можешь перебрать все, а минут через пять ответишь.
Бен склонился над столом, дотронулся до одного камешка, до второго. Он рассматривал, вертел в пальцах самоцветы один за другим, восхищаясь радужными переливами опала, пестротой яшмы, прозрачностью горного хрусталя, голубовато-молочной нежностью лунного камня, сочностью окраски кровавого рубина, весенне-радостным цветом бирюзы, звёздчатым сапфиром, таинственным аметистом, солнечным хризолитом. Здесь нашёлся даже мелкий бриллиант, огранённый овалом и искрящийся в лучах света.
Один камень привлёк внимание Бена своей простотой и необычной формой — совершенно чёрный шарик, отполированный, поглощавший свет, прохладный на ощупь. Его оказалось приятно гладить. Он такого же цвета, как тьма за пределами нашего мира, сконцентрированная вечная ночь, та, что была, есть и будет всегда.
— Итак, что ты выберешь? — поинтересовался Оливарес.
Вновь окинув взглядом цветную россыпь на столе, Бен без колебаний вытащил и отложил чёрный шарик.
— Вот этот камень, мастер. Он такой же простой, как и я.
К его удивлению, по лицу Оливареса пробежала тень, словно ответ ему не понравился. Он сухо сказал:
— Это обсидиан или вулканическое стекло.
— Можно вопрос, мастер? Вы словно тестировали меня? Ну так мне показалось.
— Ты прав. Таким образом я определяю, кто теоретически мог бы стать моим помощником. Тот, у кого в глазах появится лишь жажда обладания сокровищами, не подходит. Зато человек, чей взгляд загорится искренним и бескорыстным восхищением красотой, подойдёт. Ты подошёл бы.
Это было очень приятно слышать, и Бен улыбнулся.
Оливарес остался серьёзным и произнёс:
— Цвет выбранного камня тоже играет роль. Твой выбор означает, что в ближайшие дни твоей жизни грозит серьёзная опасность.
— В Ордене мы все под угрозой.
— Не обычная для нас опасность, а что-то, чего ты ожидать не можешь. В своём родном городе ты, надеюсь, живёшь не в криминальном районе? А то лет пятнадцать назад один наш молодой коллега погиб, когда поздно вечером его на городской улице внезапно, исподтишка ударил битой какой-то бандит и размозжил затылок. Обидная и нелепая смерть для волшебника, в которого было так много вложено. Поэтому, Бенджамин, будь очень осторожен. Не ходи тёмными переулками, держись подальше от шумных компаний в барах и аккуратно води машину, по крайней мере, в течение этого месяца. Завтра придёшь сюда часа на два. Вообще больше, чем на шесть часов в день я тебя занимать не стану. Если тебе нужно будет отлучиться по другим делам, скажи, и я отпущу тебя. На сегодня свободен, ступай.
Глядя в глаза Бену, Оливарес повторил:
— Пожалуйста, будь осторожен.

Когда за парнем закрылась дверь, Мигель Оливарес собрал драгоценные камни в мешочек и небрежно бросил обратно в ящик. В голове билась мысль: «Как жаль! Как жаль!».
Юноша обречён на скорую гибель, поджидавшую его где угодно: на службе, на улице, даже дома. И ничего поделать или даже предвидеть точнее нельзя! Магия камней не позволяет это. Остаётся разве что молиться.
Чрезвычайно редко смерть, тёмным облаком витавшая над кем-то из членов Ордена, отступала, не забрав с собой намеченную жертву. Иногда судьбу можно изменить, но что для этого нужно сделать, какие жертвы приносить, неведомо.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Это было невероятно, просто сказочно скучно. За чтение столь же пустого текста подлинее тебе придётся читателям платить, иначе  они не станут этого делать.

Отредактировано (2025-09-10 12:53:21)

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Хочу и я получить холодный душ порцию критики на этот фрагмент.

▼Скрытый текст⬍

Бен решил не оттягивать неизбежное и начать отрабатывать наказание. Он отыскал в третьем дворе резиденции Ордена мастерскую Мигеля Оливареса, постучал в массивную дубовую дверь. Никто не ответил.
Дверь оказалась не заперта, и Бен вошёл в квадратный холл с низким сводчатым потолком и стенами серого камня. В стеклянных витринах здесь экспонировались минералы. Мимоходом Бен полюбовался мерцанием синих огней в куске чёрного лабрадорита, насыщенной летней зеленью малахита и глубокой синевой лазуритовой глыбы. Красиво, но надо искать старшего мастера.
Он не заставил себя ждать, вышел в холл навстречу. Сегодня смуглый, длинноносый Оливарес был одет как современник Тюдоров, в чёрное с ног до головы с проблесками белого и серебра — мрачно, но стильно. Рыцарь его лет мог позволить себе такие чудачества. Рядом с ним Бен в джинсах и серой немаркой футболке попроще, ощутил неловкость, но сказал себе, что его одежда подходит для тяжёлой физической работы, которую мастер заставит его выполнять.
После обмена приветствиями Оливарес спросил:
— Ну что, юный Бенджамин, готов трудиться?
— Да, мастер.
— Тогда иди за мной.
Бен последовал за мастером в длинный, тускло освещённый коридор, вдоль стен которого выстроился ряд одинаковых тёмных шкафов. Из-за одной двери лился свет поярче и слышалось постукивание молоточка, бряцание — там кто-то работал с металлом.
Оливарес распахнул дверцы ближайшего шкафа. В нём, оказывается, вместо обычных полок прятались две металлические стойки с глубокими лотками, и один из них Оливарес выдвинул. В гнёздах лотка размещались четыре камня неправильной формы, невзрачные с виду, под каждым из них пояснительная этикетка с рукописными названиями на трёх языках.
— Смотри, юный Бенджамин. Это наша коллекция минералов. Она не так уж велика.
Бен бросил взгляд на очень длинный ряд шкафов, но ничего не сказал.
Оливарес продолжал:
— Как видишь, чернила на этикетках выцвели от времени. Я сам когда-то писал их, и это было давно. Тебе предстоит сделать новые этикетки.
«Всего-то?» — не поверил ушам Бен. А вслух сказал:
— Я готов. Но у меня не такой уж красивый почерк, мастер. И я вижу, что там есть арабские надписи, а я этого языка не знаю и писать на нём не смогу.
— Знание арабского тебе пока не потребуется. Томас Эбро вскоре закончит специальную программу для моей мастерской. Это будет что-то вроде электронного каталога, в который предстоит внести фото каждого камня, его описание и названия на пяти-шести языках. Если мы обзаведёмся современным каталогом вместо устаревших рукописных журналов, то на этикетках достаточно будет двух названий на латыни и английском.
Сделав паузу, Оливарес спросил:
— Ты же сможешь сделать шаблон и по рукописным образцам заполнить и распечатать этикетки для всех минералов коллекции? Компьютер и принтер у нас есть, вон в той комнате стоят.
Взмахом руки Оливарес указал на ближайшую дверь.
— Конечно, смогу, — заверил Бен.
— В части размера этикетки ориентируйся на старые, — сказал Оливарес. — Шрифт подберёшь сам и образец покажешь мне. Начать лучше с крайнего шкафа. Если не можешь разобрать почерк, спрашивай. Бумагу мой помощник купил. Старые этикетки не выбрасывай, отложи и рассортируй по алфавиту. Они пригодятся потом для работы над каталогом.
Покосившись на Бена, Оливарес заметил:
— Догадываешься, кому я потом хочу поручить сфотографировать каждый камень и внести основные сведения в электронный каталог?
— Мне?
Оливарес улыбнулся:
— Ты и твой друг Элайджа неплохо поработали над похожим каталогом для леди Агнес. Она вами довольна. Так что я воспользовался возможностью и заполучил тебя, чтобы хотя бы начать подобную работу здесь.
Улыбнувшись мастеру в ответ, Бен подумал, что приятно, когда твои усилия ценят. Он и Элайджа действительно вносили данные из бумажных карточек в специальную программу, разработанную Томасом для леди Агнес. В этом электронном реестре хранились сведения о семьях, в которых рождались и, следовательно, могли родиться в будущем одарённые люди, потенциальные кандидаты в члены Ордена. До этого Бен с Элайджей в свободное время помогали сотрудникам орденской библиотеки оцифровывать старинные книги и документы.
Мастер Оливарес продолжал:
— Когда твой друг закончит каталог для леди Агнес, я не возражаю, если он решит присоединиться к тебе. Конечно, ему эта работа станет оплачиваться, как и тебе после окончания срока наказания. По моим прикидкам, на заполнение каталога нашей коллекции понадобится не меньше года.
Бен произнёс:
— Я готов выполнить всё, что скажете, господин Оливарес. Только… только я не понимаю, почему на Совете вы сказали, что эта работа уж очень тяжёлая?
В голове пронеслась мысль, что если бы члены Совета не считали, что провинившемуся поручат неприятную работу, то Бена отправили бы на кухню.
Вздохнув, Оливарес ответил:
— Самому младшему из моих постоянных помощников двести с лишком лет. Он и остальные хотя и пользуются мобильными телефонами, но работать с документами на компьютере отказываются. Для них это непривычно, тяжело и скучно. Так что пусть каждый занимается чем умеет: одни гранят камни, а другие возятся с адской машиной, то есть с компьютером. К слову, если Уртадо или кто-то ещё полюбопытствует, что ты делаешь в моей мастерской, в твоих интересах ответить, что порученная работа нудная и утомительная. Ты понял меня?
Бен расплылся в улыбке, ответив:
— Я понял, мастер.
Почти тут же он посерьёзнел и заметил:
— Но если я так скажу лорду Дункану, он-то легко может уличить меня в неискренности.
Оливарес сощурил чёрные глаза, снисходительно пояснил:
— Во-первых, дело тебе предстоит и впрямь нудное. Во-вторых, лорд Дункан и так знает, зачем ты мне понадобился. Он вошёл в моё положение, когда узнал, что у нас недавно купленный компьютер покрывается пылью и некому его даже включить. Так что иди вон в ту комнату и приступай.
Бен провозился с этикетками четыре часа. Он проголодался и подошёл к мастеру с просьбой позволить отлучиться в столовую. Но Оливарес сказал ему:
— На сегодня работы хватит. Я тебя отпущу, только сначала ответь мне на один вопрос.
— Хорошо, мастер.
Они находились в кабинете Оливареса, обставленном в классическом стиле, с массивными шкафами красного дерева. На столе золочёный с малахитом письменный прибор, под сводчатым потолком горела старинная бронзовая люстра. Мастер выдвинул ящик письменного стола, вытащил из него кожаный мешочек и высыпал перед Беном горку огранённых самоцветов.
— Посмотри на них, юный Бенджамин, и скажи, какой камень нравится тебе больше всего. Можешь перебрать все, а минут через пять ответишь.
Бен склонился над столом, дотронулся до одного камешка, до второго. Он рассматривал, вертел в пальцах самоцветы один за другим, восхищаясь радужными переливами опала, пестротой яшмы, прозрачностью горного хрусталя, голубовато-молочной нежностью лунного камня, сочностью окраски кровавого рубина, весенне-радостным цветом бирюзы, звёздчатым сапфиром, таинственным аметистом, солнечным хризолитом. Здесь нашёлся даже мелкий бриллиант, огранённый овалом и искрящийся в лучах света.
Один камень привлёк внимание Бена своей простотой и необычной формой — совершенно чёрный шарик, отполированный, поглощавший свет, прохладный на ощупь. Его оказалось приятно гладить. Он такого же цвета, как тьма за пределами нашего мира, сконцентрированная вечная ночь, та, что была, есть и будет всегда.
— Итак, что ты выберешь? — поинтересовался Оливарес.
Вновь окинув взглядом цветную россыпь на столе, Бен без колебаний вытащил и отложил чёрный шарик.
— Вот этот камень, мастер. Он такой же простой, как и я.
К его удивлению, по лицу Оливареса пробежала тень, словно ответ ему не понравился. Он сухо сказал:
— Это обсидиан или вулканическое стекло.
— Можно вопрос, мастер? Вы словно тестировали меня? Ну так мне показалось.
— Ты прав. Таким образом я определяю, кто теоретически мог бы стать моим помощником. Тот, у кого в глазах появится лишь жажда обладания сокровищами, не подходит. Зато человек, чей взгляд загорится искренним и бескорыстным восхищением красотой, подойдёт. Ты подошёл бы.
Это было очень приятно слышать, и Бен улыбнулся.
Оливарес остался серьёзным и произнёс:
— Цвет выбранного камня тоже играет роль. Твой выбор означает, что в ближайшие дни твоей жизни грозит серьёзная опасность.
— В Ордене мы все под угрозой.
— Не обычная для нас опасность, а что-то, чего ты ожидать не можешь. В своём родном городе ты, надеюсь, живёшь не в криминальном районе? А то лет пятнадцать назад один наш молодой коллега погиб, когда поздно вечером его на городской улице внезапно, исподтишка ударил битой какой-то бандит и размозжил затылок. Обидная и нелепая смерть для волшебника, в которого было так много вложено. Поэтому, Бенджамин, будь очень осторожен. Не ходи тёмными переулками, держись подальше от шумных компаний в барах и аккуратно води машину, по крайней мере, в течение этого месяца. Завтра придёшь сюда часа на два. Вообще больше, чем на шесть часов в день я тебя занимать не стану. Если тебе нужно будет отлучиться по другим делам, скажи, и я отпущу тебя. На сегодня свободен, ступай.
Глядя в глаза Бену, Оливарес повторил:
— Пожалуйста, будь осторожен.

Когда за парнем закрылась дверь, Мигель Оливарес собрал драгоценные камни в мешочек и небрежно бросил обратно в ящик. В голове билась мысль: «Как жаль! Как жаль!».
Юноша обречён на скорую гибель, поджидавшую его где угодно: на службе, на улице, даже дома. И ничего поделать или даже предвидеть точнее нельзя! Магия камней не позволяет это. Остаётся разве что молиться.
Чрезвычайно редко смерть, тёмным облаком витавшая над кем-то из членов Ордена, отступала, не забрав с собой намеченную жертву. Иногда судьбу можно изменить, но что для этого нужно сделать, какие жертвы приносить, неведомо.

Слишком в лоб проговаривается всё

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Хочу и я получить холодный душ порцию критики на этот фрагмент.

Мне понравился сюжет. Хороший момент - реакция мастера на выбор камушка, очень правильно дезориентируешь читателя, Бен и читатель думают, что мастер чем-то недоволен, а он скрывает жалость. Хороший момент - "У нас небольшая коллекция. - Бен посмотрел на бесконечный ряд шкафов, но ничего не сказал". Но хотелось бы отжать всю воду - а её здесь 3/4 объёма, куча ненужных подробностей, вязко, нудно. Зачем читателю знать про размер этикетки и про то, в какой комнате стоит компьютер? Зачем читателю указания мастера по оформлению каталога во всей полноте? Вот попробуй сократить текст вчетверо, я не шучу.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

и стенами серого камня

"Из серого камня", наверное. Или там натурально стоит стена серого камня посреди коридора?

Он отыскал в третьем дворе резиденции Ордена мастерскую Мигеля Оливареса

Честно говоря, "в третьем дворе резиденции ордена мастерская Мигеля Оливареса" звучит очень не очень, я бы это переформулировал или хоть поменял местами. Он отыскал мастерскую Мигеля Оливареса в третьем дворе резиденции ордена.

экспонировались минералы

Я не уверен, что слово "экспонироваться" следует использовать в художественной литературе, если у тебя не процедурал про будни работников музея, а тут вроде приключения какие-то, неизбежная смерть, все такое.
Ну и так далее, с редактурой тебе стоит поработать.
Речь у двух разных героев с разницей в возрасте, как я понимаю, минимум лет 300, довольно одинаковая, разнятся только обращения, но это не спасает. Как и их ПОВ. Магический орден с компьютерами в современном мире идея богатая, но читать это, к сожалению, правда скучно.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Хочу и я получить холодный душ порцию критики на этот фрагмент.

По задумке в целом неплохо, напомнило городское фэнтези в духе Ночного Дозора и Кассандры Клэр, но читать тяжеловато. Многие моменты кажутся лишними, темп повествования сбоит за счет словесной избыточности. Тем не менее, в целом читабельно, хотя и нуждается в редактуре и сокращении.

Отредактировано (2025-09-10 14:12:15)