Холиварофорум

Анон

Анонимные пейсатели

Советы для графоманов и прочих анонимных наркоманов. Предлагаю делиться опытом, полезными ресурсами, искать бет и заниматься всякими непотребствами. Но помните, что тут шарятся личности, у которых тут публично разбирали тексты и стебались над ними, так что будьте готовы к какахам, тем более, в теме с художниками нас уже стращали Солнцеликой. И велкам.

«Что самое важное для писателя? Это иметь злобное, омраченное, ревнивое и завистливое эго. Если оно есть, то все остальное приложится». (с) Виктор Пелевин, Empire V. Стоило бы выбить на воротах этого треда.

---

Ссылки на другие писательские треды
Анонимный обоснуй
Тред сычей-графоманов
Литкружок АП (Анонимных Пейсателей)
Порталы самиздата
Бето-резервация
Самофорса тред
Плотбанни и писательского вдохновения тред
Литературных школ и курсов тред
Вопросы продвижения для анонимных пейсателей

---

Писательские челленджи на Холиварке
Марафон анонимных писателей
Райтерский забег
Писательский слоу-челлендж (заброшен)
Писательских упражнений челлендж

---

Ссылки на полезные сайты
https://writeordie.com/

---

Подборка книг о писательстве, стилистике, редактировании

▼Скрытый текст⬍

Акерман А., Пульизи Б., "Тезаурус эмоций"
Батчер Дж., "Писательское ремесло"
Бахтин М., "Эпос и роман", "Эстетика словесного творчества"
Броуди Дж., "Спасите котика: пишем роман"
Галь Н., "Слово живое и мёртвое"
Березин Ф., Головин Б., "Общее языкознание"
Голуб И., "Стилистика русского языка", "Литературное редактирование", "Секреты русского языка"
Горький М., "Письма начинающим литераторам"
Женетт Ж., "Фигуры" (вносивший анон уточнял, что здесь есть определение фокализации)
Звонцова Е., "Причеши меня. Твой текст. Редактура художественной прозы: от стиля до сюжета"
Кинг С., "Как писать книги: мемуары о ремесле"
Койн Ш., "Структура истории"
Крон Л., "Story Genius", "Wired for story"
Лотман Ю., "Структура художественного текста", "Лекции по структуральной поэтике"
Макки Р., "История на миллион долларов", "Диалог: Искусство слова для писателей, сценаристов и драматургов", "Персонаж"
Маршак С., "Статьи и заметки о мастерстве" (IV том собрания сочинений)
Масс Д., "Эмоциональное письмо"
Паустовский К., "Золотая роза"
Родари Дж., "Грамматика фантазии"
Снайдер Б.,  "Спасите Котика!"
Стейн С., "On Writing"
Тодоров Ц., "Русские формалисты"
Томашевский Б., "Стилистика и стихосложение"
Труби Дж., "Анатомия истории"
Успенский Б., "Поэтика композиции"
Уэйланд К.М., "Архитектура сюжета", "Создание арки персонажа"
Хорвиц С., "Метод книжной архитектуры"
Чуковский К., "Живой как жизнь"
Шкловский В., "Техника писательского мастерства", "О теории прозы"

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Вносила свои тексты раз пять-шесть на протяжении последних двух лет. Из них один обосрали от и до, один назвали скучным, три других похвалили и даже мышей особо не ебали. Так что раз на раз не приходится.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Извините что не по теме,но тут есть любители пейринга Талос/Кэрол Денверс?

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Извините что не по теме,но тут есть любители пейринга Талос/Кэрол Денверс?

Не извиним! Почему тебе потребовалось спрашивать именно в этом треде?

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Извините что не по теме,но тут есть любители пейринга Талос/Кэрол Денверс?

Не оффтопь, анон.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Анончики, плиз-плиз, видел тут как-то рекомендацию на книгу про то как писать диалоги. Вроде бы Макки, но точно не помню. Нашел "Как писать блестящие диалоги в романах и сценариях" Белла. Буду благодарен за подсказку, где еще про мастерство диалога зачесть.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Анончики, плиз-плиз, видел тут как-то рекомендацию на книгу про то как писать диалоги. Вроде бы Макки, но точно не помню.

Вероятно, это "Диалог: искусство слова для писателей, сценаристов и драматургов" Роберта Макки.

Книга хорошая, подтверждаю.

Отредактировано (2023-07-14 14:00:16)

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Анон рискнёт и внесёт фрагмент, тк нужна встряска и какой-то взгляд со стороны, анон пытается расписаться после почти месяца полуписца (реал сожрал),  но по ощущениям оно идёт с диким скрипом.

▼контекст⬍

Фрагмент один из варинатов старта фокала героини, гибрида самоуверенной папкиной принцессы и Хорошей Воспитанной Девочки. Сбсно, целью было задать сразу её характер, склонность доминировать над друзьями-близнецами и дать намёк на социальный расклад, что она с не очень хорошим происхождением вращается в кругах более высоких.

И из-за неписца не понимаю, что выходит. И вторая проблема, что я пересушиваю текст на детали и описания, но пока тоже не понимаю, что с этим делать.

▼сам фрагмент⬍

Меда перехватила подвеску браслета и постучалась в двери. У дома благословенной Узмы Парагли не было большого пандуса подъезда или даже портика крыльца, и даже внутреннего двора не было. Зато в нём было четыре этажа под плоской крышей. Дом стоял, зажатый между двумя переулками и угрюмо возвышался над соседними дворами, а единственные три дерева росли в кадках на крыше.  Меда это знала, потому что часто бывала на этой крыше. Когда у благословенной Узмы Парагли не было гостей, она разрешала племянникам сидеть в узорной гостевой беседке с их друзьями.
Правда, Меда не сразу удостоилась такой чести – быть вообще допущенной в дом благословенной Узмы Парагли, матери-смотрительницы Старого Храма на дворцовой площади, места благословенного, древнего и очень важного. Меда была не ровня благородным детям дома Парагли, потому что она была дочерью простого и не очень известного библиотекаря, который к тому же, как всем было известно, приторговывал информацией, добытой не самым понятным путём и не для самых благородных людей. Это дело, разумеется, было совершенно недостойным. Мало ли, какую информацию он там продаёт и что его дочь выведает в доме-башне благородного семейства Парагли.
Но они с Орзимом и Орзмой всё равно сдружились, потом Меда закрыла восьмой год с отличным аттестатом, Орзима отправили на переэкзаменовку, и благословенная Узма, как оказалось, совсем не против, чтобы её племянник готовился к переэкзаменовке в компании соученицы-отличницы. С тех пор они могли сидеть в тени узорных решеток и острых листьев сколько угодно – пока крыша не становилась нужна самой госпоже Парагли.
В доме были гости госпожи-жрицы, поэтому Меду встретил улак в парадном кафтане и с завитой бородой. Улак окинул её тяжелым взглядом и объявил, что её не ждут.
– Да, я в курсе, – Меда заглянула ему  в глаза и улыбнулась, сжав подвеску браслета. – Ты меня не видишь.
– Не вижу, – согласился улак.
– Подвинься, – Меда протиснулась мимо него и добавила. – Закрой дверь.
– Ага, – промычал начавший растекаться улак. Он пошатнулся, но дверь закрыл. Меда, не отпуская подвески, скинула пальто на вешалку и побежала по лестнице, пока слугу совсем не развезло и это не привлекло внимания. Гнева госпожи Узмы она не боялась, но вот если узнает её отец – запрёт дома на всё лето. Или вывезет за город на старую дачу, где Меда будет бродить меж мебельных чехлов, а из компании будет только сквозняк и живность в саду.
И дядя со своей сиделкой. Меда не знала, кто из них пугал её больше, и оставаться с ними запертой вдали от города не хотела.
Девочка проскочила по лестнице на второй этаж. Там были слуги и несколько жрецов в белых платьях. Меда спешно поклонилась им и подняла руку в приветствии. Жрецы благосклонно, но лениво благословили. На третьем этаже слуги жгли благовония и бегали с закусками. Здесь же был Орзим.
– Мед? – друг вытаращился на неё.
– Ага. Орзма где?
– С тётей, – Орзим сорвался с места и вцепился в её руку. – У неё приём. Там...
– Пошли, заберём её, – предложила Меда.
– Там королева, – шепнул Орзим. – Настоящая!
Вот это плохо. Меда поняла, что её наглый план спасти приятеля под предлогом, что она пришла помочь близнецам позаниматься перед переписыванием контрольной, трещит по швам. Нужно его переделать.
– Тогда веди меня ты. Скажи, что мы будем заниматься математикой.
– Да они меня сожрут!
– Не сожрут. Я останусь у лестницы, поэтому твоя тётя не обвинит тебя, что ты приводил меня поглазеть на королеву. Останется чистая математика.
– Там королева!
– Да зачем вы королеве, сам подумай. Она и тётку твою не любит, – Меда поздно прикусила язык. – Ну, не пылает восторгом от своих обязанностей, сам знаешь. Давай, иди. Или хочешь провести вот с этим весь вечер и бросить сестру? Сам подумай, им с ней скучно, и ей с ними скучно. Лучше изобразим прилежных учеников и смоемся.
Упоминание близняшки подействовало. Орз вздохнул, размял шею и кивнул.
– Я попытаюсь.

Отредактировано (2023-07-14 16:59:08)

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Анон рискнёт и внесёт фрагмент, тк нужна встряска и какой-то взгляд со стороны,

Я словно кусочек турецкого сериала глянул. Девушка, видимо, балуется магией.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Анончики, я хочу внести кусочек ориджа

Анон, написано хорошо, несмотря на некоторые шероховатости, которые ты, возможно, ещё поправишь, но моё впечатление такое - слишком эээ энергично для начала текста. В визуальном киноформате это может смотрелось бы на ура, но в книжном с нахлёста, с ноги такое сомнительно. Но дело вкуса опять же.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Анону кажется, что слова отличница и контрольная как-то выбиваются стилистически, что там за эпоха вообще подразумевается? Вроде сеттинг восточный, но с королевой, а не царицей или султаншей, например.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

В визуальном киноформате

вторым буду, тоже считаю это более кинематографичным вариантом, хз в плюс ли или куда, но текст живенький, для стадии "неписца" круто, начинаю завидовать

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Несу прекрасное старое из канала Книгижарь https://t.me/bookngrill

Книгижарь:
Кисётенкетсу

На днях зашел разговор о том, что «количество конфликтов в литературе ограниченно, новых придумать нельзя».

Но кто сказал, что в литературе возможны только сюжеты с драматическим конфликтом? Что, если есть истории без него и их сильно больше, чем кажется? Фокус на «арке героя» и «конфликте» раздражает, потому что создает ощущение, будто историю можно писать только одним способом, а другие сразу посчитают ошибкой.

Кисётенкецу как раз относится к такой структуре нарратива, когда вроде бы ничего не происходит. Нет «пути героя» и его арки. Фокус в принципе не на персонажах. Есть ситуация — шокирующая, удивляющая либо вдохновляющая или просто милая. Состояние мира, которое никто не торопится ломать.

Термин японский, но изначально описывал нарратив в традционной китайской поэзии. Истории-кисётенкецу состоят из четырех частей.

▼Скрытый текст⬍

Ки — это введение основных элементов. Нас знакомят с сеттингом и персонажами.

В западном нарративе здесь было бы побуждающее происшествие, которое запускает конфликт, но в кисётенкецу его нет.

Сё — это развитие основных элементов. Мы еще больше узнаем о сеттинге и более-менее представляем себе картину событий или ситуацию.

Тен — это изменение (введение нового элемента). В западном нарративе тут подразумевалось бы изменение персонажа или сюжетный твист, но в кисётенкецу все хитрее: тен это некий сдвиг ситуации, который может быть не связан с деталями из первых двух частей, но существенно влияет на то, как мы их воспринимаем.

Это может быть внезапный прыжок во времени или смена перспективы (точки зрения или времени) или введение нового элемента.

Например, в «Ведьминой службе доставки» тен происходит, когда Кики нужно спасти Томбо на терпящем бедствие дирижабле. В «Паразитах» Пон Чжун Хо выясняется, что у домработницы в подвале живет муж.

Тен влияет на восприятие читателем истории, показывает ее под неожиданным углом, но при этом необязательно ощутимо влияет на персонажей и сеттинг.

Кетсу — заключение, в котором три предыдущих части согласуются. В отличие от западного нарратива, в кетсу нет какой-то решающей концовки, завершения конфликта, победы/великого возвращения. Тут концовка может быть открытой, может вообще ничего не происходить — самое главное, что эффект от всех частей истории сводится воедино.

У меня есть сильное подозрение, что множество рассказов даже не в восточной традиции так или иначе выполнены в духе кисётенкецу: в них вроде бы ничего не происходит, но история оставляет тебя с каким-то впечатлением.

Например, с точки зрения кисётенкецу разбирают «Лотерею» Ширли Джексон.

Ки — Мы узнаем, что на дворе 27 июня, жители деревни собираются к десяти утра на ежегодную лотерею. Мальчики собирают камушки и набивают ими карманы.

Сё — Приносят большой черный ящик (нам подробно излагают его историю), главы семейств подходят к нему по очереди и забирают кусочки бумаги. Жители обсуждают лотерею, какие-то житейские вещи: например, как без лотери селения в округе быстро бы захирели.

Тен — Биллу Хатчинсону достается помеченная бумага, его жена Тесси протестует, потому что считает, что голосование прошло нечестно. Мы начинаем догадываться, в чем заключается суть лотереи. Далее каждый из Хатчинсонов должен тянуть свой жребий.

Кетсу — Жребий достается Тессии Хетчинсон, селяне достают камни (так вот зачем они были нужны!) и рассказ заканчивается.

Для персонажей тен не особенно здесь влияет на восприятие ситуации, зато очень хорошо влияет на читателя: если мы ранее ничего не знали об этом рассказе, то ожидаем, что лотерея приносит что-то хорошее тому, кому выпал жребий. Оказывается, тут все по-другому.

Я думаю, что у многих писателей этот паттерн воспроизводится. Например, у Урсулы Ле Гуин в «Уходящих из Омеласа»: ки — нам рассказывают о существовании благополучного города; сё — описывают город и его жителей; тен — выясняется, что благополучие города строится на страдании ребенка; кетсу — некоторые горожане не выдерживают такой ноши и из Омеласа уходят.

Драматического конфликта в кисётенкецу чаще всего нет, но это не означает, что нет конфликта социального, как в предыдущем примере. Возможно, для некоторых историй кисётенкецу подчеркивает его лучше: потому что здесь фокус не на индивиде и его эволюции, а на жизни целого общества. Мне кажется, кстати, что у Платонова много текстов укладываются в эту структуру, но нужно проверять.

Кисётенкетсу часто используется в манге, геймдизайне (Nier: Automata, Super Mario) и в романах (Эмили Сент-Джон Мандел его очень любит). С его помощью даже диссертации пишут.

Подробнее про кисётенкецу можно почитать, например, тут. А в целом кажется, что кисётенкецу — хороший пример того, что можно написать прекрасную историю, в которой вроде бы ничего особенного не происходит, и не надо бегать и кричать, что там нет «развития персонажа» или «конфликта».

Творчество, в конце концов, заключается в том, чтобы рассказать интересную историю — необязательно при этом идти за шаблонами к Кэмпбеллу.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Кисётенкетсу

То есть это старая добрая схема :экспозиция-завязка-развитие действия-кульминация-развязка, но без т. н. "экшна" и с открытыми финалом?

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Кисётенкетсу

То есть это старая добрая схема :экспозиция-завязка-развитие действия-кульминация-развязка, но без т. н. "экшна" и с открытыми финалом?

Ты про композицию, а в отрывке про сторителлинг / нарративные практики.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Вероятно, это "Диалог: искусство слова для писателей, сценаристов и драматургов" Роберта Макки.

Анончик, спасибо, это она, да.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Хех, у нас героини-тезки. 

Меда перехватила подвеску браслета и постучалась в двери. У дома благословенной Узмы Парагли не было большого пандуса подъезда или даже портика крыльца, и даже внутреннего двора не было. Зато в нём было четыре этажа под плоской крышей. Дом стоял, зажатый между двумя переулками и угрюмо возвышался над соседними дворами, а единственные три дерева росли в кадках на крыше.  Меда это знала, потому что часто бывала на этой крыше. Когда у благословенной Узмы Парагли не было гостей, она разрешала племянникам сидеть в узорной гостевой беседке с их друзьями.

А важны все эти технические подробности про отсутствие пандуса и внутреннего двора? Мне кажется, лучше описать отделку (роскошная? лаконичная? нарочито скромная?) дома, чтобы дать представление о достатке и вкусах хозяев, а то, с одной стороны, представляется унылый куб без особых роскошеств (раз даже внутреннего дворика и сада нет), с другой — в этом доме аж целую королеву принимают. Это древний особняк, с неудобствами которого мирятся за историю, или, наоборот, новый и модный? Что вообще ГГ думает об этом доме, какое впечатление на нее он производит?

Меда была не ровня благородным детям дома Парагли, потому что она была дочерью простого и не очень известного библиотекаря, который к тому же, как всем было известно, приторговывал информацией, добытой не самым понятным путём и не для самых благородных людей.

Так ее папаша не очень известный или всем известно, что он промышляет темными делишками? Но вообще, я бы подробности про отца приберегла бы до той же встречи с улаком: например, заметив его тяжелый взгляд, Меда тут же решает, что ее считают достойной дочкой папеньку, которая пришла в богатый дом, чтобы там спереть что-нибудь (например, информацию). Да и в целом: ГГ видит реакцию — считает, что это все из-за...

– Ага, – промычал начавший растекаться улак. Он пошатнулся, но дверь закрыл. Меда, не отпуская подвески, скинула пальто на вешалку и побежала по лестнице, пока слугу совсем не развезло и это не привлекло внимания. Гнева госпожи Узмы она не боялась, но вот если узнает её отец – запрёт дома на всё лето. Или вывезет за город на старую дачу, где Меда будет бродить меж мебельных чехлов, а из компании будет только сквозняк и живность в саду.

Вообще, меня тут немного напрягает распадающаяся картинка. По первым абзацам кажется, что сеттинг псевдовосточный и псевдоюжный: дома с плоскими крышами и садами на этих крышах; жрецы с вычурными титулами; слуги в кафтанах... И вот оказывается, что героиня — отличница с аттестатом и ходит в пальто.

Девочка проскочила по лестнице на второй этаж.

Мне кажется, то, что героиня — девочка тоже выясняется довольно поздно для старта фокала. Тоже лучше бы пораньше упомянуть, что она подросток или вообще ребенок.

– Мед? – друг вытаращился на неё.

Чистая вкусовщина, но зачем сокращать и без того короткое имя? Или это прозвище, "Мёд"?

– Там королева!
– Да зачем вы королеве, сам подумай. Она и тётку твою не любит, – Меда поздно прикусила язык. – Ну, не пылает восторгом от своих обязанностей, сам знаешь. Давай, иди. Или хочешь провести вот с этим весь вечер и бросить сестру? Сам подумай, им с ней скучно, и ей с ними скучно. Лучше изобразим прилежных учеников и смоемся.

А как связаны любовь к тетке и восторг от своих обязанностей? И почему дочка библиотекаря, которую и в доме жрицы со скрипом принимают, безо всякого пиитета относится к королеве или хотя бы никак не смущается / не теряется / не воодушевляется при мысли о такой встрече? Понимаю, что тут ответом может быть информация, которая раскрывается в других частях текста, но в целом мне как-то не хватает эмоций и внутреннего монолога ГГ, которая на людей вокруг реагирует, как на бессловесных неписей в игре, и это выглядит не как часть характера, а в принципе как равнодушие к окружению. А ведь самоуверенная папкина принцесса как раз могла бы пораспускать (хотя бы мысленно) хвост.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

А я, может, скажу чистую вкусовщину, но... Слишком много пояснений. Мы узнаем про тетку, племянников, экзамены, небо и Аллаха, и во всем этом я никак не могу разглядеть героиню как таковую. Для самого начала - не очень воспринимается, лучше бы больше действия и реакций без инфодампов, все это можно пояснить и позже. Мне так кажется.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Анон рискнёт и внесёт фрагмент, тк нужна встряска и какой-то взгляд со стороны

Мне понравилось. Непонятны некоторые моменты, но они не портят впечатление (про то, что королева не любит тетку, про дом - непонятно, у него рядом переулки, между которых он зажат, или соседние дворы, над которыми возвышается). В целом отрывок сбалансированный: понятно, что и где происходит, есть динамика, есть мотивы героини и какие-то внешние зацепки, вызывающие интерес и создающие потенциал для будущих сюжетных проблем.

но по ощущениям оно идёт с диким скрипом

А что не идёт, на чём застреваешь? Не знаешь, что писать после этого? Или этот отрывок было тяжело писать?

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Отличный разбор о анонов, поддержу и добавлю, что бросилась в глаза нпсовость парня: уж слишком он ведет себя так, как гг удобно, но по авторскому пояснению не кажется, что он - проходной персонаж.

И торговец тайной информацией, личность которого все знают, мне видится моветоном.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Меда перехватила подвеску браслета и постучалась в двери. У дома благословенной Узмы Парагли не было большого пандуса подъезда или даже портика крыльца, и даже внутреннего двора не было. Зато в нём было четыре этажа под плоской крышей. Дом стоял, зажатый между двумя переулками и угрюмо возвышался над соседними дворами, а единственные три дерева росли в кадках на крыше.  Меда это знала, потому что часто бывала на этой крыше. Когда у благословенной Узмы Парагли не было гостей, она разрешала племянникам сидеть в узорной гостевой беседке с их друзьями.
Правда, Меда не сразу удостоилась такой чести – быть вообще допущенной в дом благословенной Узмы Парагли, матери-смотрительницы Старого Храма на дворцовой площади, места благословенного, древнего и очень важного. Меда была не ровня благородным детям дома Парагли, потому что она была дочерью простого и не очень известного библиотекаря, который к тому же, как всем было известно, приторговывал информацией, добытой не самым понятным путём и не для самых благородных людей. Это дело, разумеется, было совершенно недостойным. Мало ли, какую информацию он там продаёт и что его дочь выведает в доме-башне благородного семейства Парагли.

Анон, я не враг глаголу "быть", но у тебя он вообще везде

Отредактировано (2023-07-14 22:27:23)

Анон

Re: Анонимные пейсатели

бросилась в глаза нпсовость парня

А мне ок, просто показалось, что он пассивный и ведомый, но, вроде, так и надо

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Я словно кусочек турецкого сериала глянул.

Не, я с улаком не такого эффекта хотел добиться 

▼Скрытый текст⬍

но моё впечатление такое - слишком эээ энергично для начала текста. В визуальном киноформате это может смотрелось бы на ура, но в книжном с нахлёста, с ноги такое сомнительно. Но дело вкуса опять же.

Есть такое, я люблю сначала дать старт каким-то событиям, а оптом уже уточнять, что, где и как происходит и как оно выглядит, поэтому и жалуюсь, что с моей колокольни не видно, насколько сухо выходит.
И сбсно поэтому эта сцена один из варинатов старта , так как слишком резко всё начинается и слишком много событий, чтобы мне-рассказчику с моей манерой было вклиниться и замедлить рассказ.

Анону кажется, что слова отличница и контрольная как-то выбиваются стилистически, что там за эпоха вообще подразумевается? Вроде сеттинг восточный, но с королевой, а не царицей или султаншей, например.

Техно-фэнтези в сложной смеси типа-европейского и ближневосточного. Конкретно эта локация вообще списана с Питера 
А серьёзно. В целом, я сам по себе не сторонник максимальной экзотики для атмосферы, особенно если как у меня, часть сеттинга — это восточно-европейский и средиземноморский двадцатый век. Есть вторая культура, которую я взял в плане религии, но в ней так как она ровесница античности тупо нет нужных терминов, и всё равно выйдет грубо говоря дервиш на харлее. А так как мы как-то ирл имеем тот же Персидский залив — то и в  фэнтези оно как-то сложится%% вот такая логика

Что вообще ГГ думает об этом доме, какое впечатление на нее он производит?

В этом и суть, что никакое, она к нему привыкла и не смотря на то, что хозяйка та ещё снобка, Меда не считает себя как-то не на своём месте или что она хуже. Но надо дать читателю информацию, тк то, что дом нетипичный городской особняк, будет важно дальше.
И выходит кадавр.

Так ее папаша не очень известный или всем известно, что он промышляет темными делишками?

Он не очень авторитетный и известный в кругах хозяйки дома, и с её точки зрения он занят мутной хернёй на грани какого-то криминала.

Да и в целом: ГГ видит реакцию — считает, что это все из-за...

Не, вот тут я уверена, что мой вариант уместнее, тк  героине достаточно плевать на чужое мнение, особенно чужой прислуги, чтобы о нём задумываться, но эта информация нужна, чтобы сразу обозначить и её отношения с опекуншей друзей, и в по сути это базовая информация сразу о нескольких персонажах (высокопоставленная жрица, её племянники под опекой, их подружка из другого социального круга, племянники раздолбаи, подружка — умница и хорошо на них влияет, и поэтому опекунша приняла их дружбу). Это лучше именно что мимоходом обозначить парой предложений и больше без нужды не мусолить в этом фокале.

И вот оказывается, что героиня — отличница с аттестатом и ходит в пальто.

Про сеттинг я выше ответил) В целом, имхо, это как раз меньшая из проблем, так как экзотического нейминга мало, он у тех деталей, которые должны отличаться (конкретно здесь турецкий лакей вылез потому что нужно дать отличие локации от другой в этом же мире, и более похожей на европу), и в целом хм... как бы сформулировать. Если внутри сеттинг работает, то экзотические элементы так или иначе не будут мешаться.

Понимаю, что тут ответом может быть информация, которая раскрывается в других частях текста, но в целом мне как-то не хватает эмоций и внутреннего монолога ГГ, которая на людей вокруг реагирует, как на бессловесных неписей в игре, и это выглядит не как часть характера, а в принципе как равнодушие к окружению.

Да, верно, здесь в игру вступают сюжетные обстоятельства и то, что будет дальше по сюжету)

▼Скрытый текст⬍

Она и её отец хорошо с королевой знакомы, королева для Меды ещё один взрослый, который может её воспитывать и отчитывать, и через несколько глав выяснится, что Меда свалила к друзьям и так настойчиво тащит их с приёма, потому что ей надо спрятаться и переждать, пока старшие переварят один её косяк и подуспокоятся. И она совершенно не ожидала увидеть здесь королеву, от которой сбсно и прячется, при этом по сути совершив у неё на глазах ещё один косяк, заморочив голову человеку. 

Втч и поэтому я говорю, что этот фрагмент туго идёт, так как у него большая информационная нагрузка и надо либо расписывать, либо ставить на старт другую сцену, (сбсно, пока писал все ответы, начал склоняться к этому варианту).

А что не идёт, на чём застреваешь? Не знаешь, что писать после этого? Или этот отрывок было тяжело писать?

Как  я выше написал, сомневаюсь, а отсюда ли стартовать, тк информации приходится впихивать много, пауз мало, есть другие варианты с меньшим количеством действий и информации, которые надо вывалить на читателя,  и я примериваюсь к ним, но пока не могу их нащупать. И этот вариант тоже, как ни крути, не выходит.

Анон, я не враг глаголу "быть", но у тебя он вообще везде

Ок, учту)

А мне ок, просто показалось, что он пассивный и ведомый, но, вроде, так и надо

Да. Парень в этой сцене в состоянии "поставили тут стоять, он стоит". Он лучше раскроется по идее в следующем фрагменте, где они свалят с приёма, но я в целом сомневаюсь, что стоит идти в эту сторону.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Простынищи текста под кат прячьте. Комментов это тоже касается.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

И из-за неписца не понимаю, что выходит. И вторая проблема, что я пересушиваю текст на детали и описания, но пока тоже не понимаю, что с этим делать.

А мне наоборот показалось, что деталей слишком много - сразу выдано, кто есть кто, как познакомились, какие слухи ходят про отца, описание дома, описание дачи, внезапная магия/гипноз, внезапная королева, - но они не складываются в целостную картину. Начало похоже на стилизацию под восточную старину (все эти повтор "благословенная Узма Парагли", как будто назвать её иначе - святотатство, "благородные дети дома Парагли", упор на статусы и смутное ощущение кастовости) - довольно атмосферно выглядит. Потом появляются элементы, похожие на современность, и картинка рассыпается. И королева как будто просто внезапно на чай забежала.
При этом что происходит, что за "план спасти приятеля" и почему он наглый - имхо, не очень понятно. Чем занят парень, непонятно.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

крч, аноны, анонессы и анонята, делюсь идеей.
Соулмейт юниверс где при приближении к партнеру на условное расстояние вся твоя одежда мутирует в леопардовый фитнес-сьют.