Холиварофорум

Анон

Анонимные пейсатели

Советы для графоманов и прочих анонимных наркоманов. Предлагаю делиться опытом, полезными ресурсами, искать бет и заниматься всякими непотребствами. Но помните, что тут шарятся личности, у которых тут публично разбирали тексты и стебались над ними, так что будьте готовы к какахам, тем более, в теме с художниками нас уже стращали Солнцеликой. И велкам.

«Что самое важное для писателя? Это иметь злобное, омраченное, ревнивое и завистливое эго. Если оно есть, то все остальное приложится». (с) Виктор Пелевин, Empire V. Стоило бы выбить на воротах этого треда.

---

Ссылки на другие писательские треды
Анонимный обоснуй
Тред сычей-графоманов
Литкружок АП (Анонимных Пейсателей)
Порталы самиздата
Бето-резервация
Самофорса тред
Плотбанни и писательского вдохновения тред
Литературных школ и курсов тред
Вопросы продвижения для анонимных пейсателей

---

Писательские челленджи на Холиварке
Марафон анонимных писателей
Райтерский забег
Писательский слоу-челлендж (заброшен)
Писательских упражнений челлендж

---

Ссылки на полезные сайты
https://writeordie.com/

---

Подборка книг о писательстве, стилистике, редактировании

▼Скрытый текст⬍

Акерман А., Пульизи Б., "Тезаурус эмоций"
Батчер Дж., "Писательское ремесло"
Бахтин М., "Эпос и роман", "Эстетика словесного творчества"
Броуди Дж., "Спасите котика: пишем роман"
Галь Н., "Слово живое и мёртвое"
Березин Ф., Головин Б., "Общее языкознание"
Голуб И., "Стилистика русского языка", "Литературное редактирование", "Секреты русского языка"
Горький М., "Письма начинающим литераторам"
Женетт Ж., "Фигуры" (вносивший анон уточнял, что здесь есть определение фокализации)
Звонцова Е., "Причеши меня. Твой текст. Редактура художественной прозы: от стиля до сюжета"
Кинг С., "Как писать книги: мемуары о ремесле"
Койн Ш., "Структура истории"
Крон Л., "Story Genius", "Wired for story"
Лотман Ю., "Структура художественного текста", "Лекции по структуральной поэтике"
Макки Р., "История на миллион долларов", "Диалог: Искусство слова для писателей, сценаристов и драматургов", "Персонаж"
Маршак С., "Статьи и заметки о мастерстве" (IV том собрания сочинений)
Масс Д., "Эмоциональное письмо"
Паустовский К., "Золотая роза"
Родари Дж., "Грамматика фантазии"
Снайдер Б.,  "Спасите Котика!"
Стейн С., "On Writing"
Тодоров Ц., "Русские формалисты"
Томашевский Б., "Стилистика и стихосложение"
Труби Дж., "Анатомия истории"
Успенский Б., "Поэтика композиции"
Уэйланд К.М., "Архитектура сюжета", "Создание арки персонажа"
Хорвиц С., "Метод книжной архитектуры"
Чуковский К., "Живой как жизнь"
Шкловский В., "Техника писательского мастерства", "О теории прозы"

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Тогда почему у крестьянок, которые занимались изнуряюще тяжелым физическим трудом каждый день и питались наверняка хуже, чем приключенцы, особенно если у нас там не совсем бродяги, было по десятку детей, они чаще были беременны, чем не беременны?

Потому что после выкидыша они вскоре снова ебались и беременели.
Потом, далеко не везде гоняли беременных крестьянок заниматься изнуряющим тяжёлым трудом, приводящим к выкидышу, а где гоняли, там "скинула плод" было обычным делом.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Про вампиров и людей в клетке - что-то такое у Асприна было, Миффия невыполнима.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Тогда почему у крестьянок, которые занимались изнуряюще тяжелым физическим трудом каждый день и питались наверняка хуже, чем приключенцы, особенно если у нас там не совсем бродяги, было по десятку детей, они чаще были беременны, чем не беременны?

Далеко не у всех крестьянок было по 10 детей, анон. Это прям сильное художественное преувеличение. И беременности далеко не все и не всегда оканчивались успешными родами.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Спасибо с советами про вампира, есть хорошие идеи, попробую скомпилировать!

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Спасибо с советами про вампира, есть хорошие идеи, попробую скомпилировать!

Удачи, анон! Пусть всё получится

Анон

Re: Анонимные пейсатели

А я и пишу только для того, чтобы натянуть на перса свои тараканы и вавки, отвести душу или разобрать ситуацию. Доходит даже до того, что я прямым текстом пишу то, что пережил сам.
Но у меня психотравмы с детства и справка о шизе. Так что я не особо показатель, наверное.

Фанаты онижежевых ко мне не заглядывают, я непопулярный автор) и диагнозы по аватарке мне не ставят. И к лучшему, наверно, не хочу, чтоб каждая собака знала о моей шизе.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Аноны, помогите выбраться из тупика. У меня сложная ситуация с завязкой.
Главные герои в одной из сюжетных линий должны встретиться и познакомиться с напарниками для будущего задания. Как я не кручу события, у меня выходит, что все сводится к цепочке эпизодов, в которой к ним кто-то приезжает (вначале те, кто пригласил на задание, потом эти напарники), и они разговаривают о всяком важном (действительно важном). Из параллельных событий развивается конфликт между самими главными героями, но событий в целом маловато. Проблема еще и в том, что лор предполагает, что персонажи находятся в очень спокойной обстановке. Запилить какой-то движ им очень сложно, ломать лор не хочется, но по прошлой редакции было видно, что многие читатели не осиливали эти камерные разговоры и бросали читать где-то там. Я уже придумала, как слегка разнообразить и оживить конфликт главных героев, но как оживить цепочку эпизодов с приезжающими-уезжающими говорунами, я пока не придумала, разве что, понадеяться, что конфликт героев ее как-то разбавит.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Я тебе скажу анон: нахуй перепиливать план. Если у тебя вышла цепочка, значит, ты проебал композицию ещё на стадии плана, все выкинуть и начать заново. Это если что, то, как я решаю такие проблемы в своих текстах, с годами пришел к выводу, что другого решения просто не существует.
Либо максимально объединить эпизоды приездов-разговоров воедино, либо полностью перепилить, чтобы между ними была какая-то движуха, либо в самом крайнем случае пытаться выехать на психологическом напряжении, сильно перепилив все это.
Короче, попробуй отойти на три шага и задать себе вопрос: а точно ли мне необходимы именно вот в таком виде эти приезды, может, часть из них можно дать флэшбеком потом? Или скинуть кратенько? Или вообще начать с движухи а начальные разговоры прописать потом обмолвками и флэшбеками?
Короче, если комната выглядит слишком узкой, попробуй не выбирать цвет штукатурки, а вернуться к сносу перегородок.

Отредактировано (2020-09-03 13:47:53)

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Аноны, помогите выбраться из тупика. У меня сложная ситуация с завязкой.
Главные герои в одной из сюжетных линий должны встретиться и познакомиться с напарниками для будущего задания. Как я не кручу события, у меня выходит, что все сводится к цепочке эпизодов, в которой к ним кто-то приезжает (вначале те, кто пригласил на задание, потом эти напарники), и они разговаривают о всяком важном (действительно важном). Из параллельных событий развивается конфликт между самими главными героями, но событий в целом маловато. Проблема еще и в том, что лор предполагает, что персонажи находятся в очень спокойной обстановке. Запилить какой-то движ им очень сложно, ломать лор не хочется, но по прошлой редакции было видно, что многие читатели не осиливали эти камерные разговоры и бросали читать где-то там. Я уже придумала, как слегка разнообразить и оживить конфликт главных героев, но как оживить цепочку эпизодов с приезжающими-уезжающими говорунами, я пока не придумала, разве что, понадеяться, что конфликт героев ее как-то разбавит.

Анончик, а по какому событию они все пересекаются? Я не прошу рассказывать замысел в подробностях, просто если это что-то плановое/привычное (линейка на 1 сентября/праздник урожая и т.д) - то да, сложновато. Может, поменять причину на что-то шокирующее? Там, поезд сошёл - и все застряли на одном вокзале. Или король умер и страна сразу оказалась на грани вторжения, вот герои и нервничают, замерли на месте, не уверенные, как дальше действовать (как раз повод срочно искать новых союзников). Шокирующие события, ставящие мир/отношения на грань катастрофы, обычно увлекают читателя и дают повод лучше раскрыть героев, показывая их реакцию в моменты наибольшей уязвимости.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Короче, попробуй отойти на три шага и задать себе вопрос: а точно ли мне необходимы именно вот в таком виде эти приезды, может, часть из них можно дать флэшбеком потом? Или скинуть кратенько? Или вообще начать с движухи а начальные разговоры прописать потом обмолвками и флэшбеками?

Тут у меня какая еще проблема. Я хотела, чтобы вначале герои так чинно и продумано строили свои планы, а потом внезапно у них все идет по пизде, практически вот сразу, когда они только-только приступают к первому этапу. Если точнее, то одного из персонажей похищают их противники, чтобы начать выкручивать яйца лидеру. А потом у противников тоже все идет внезапно по пизде. Короче такое "ожидания - реальность". Поэтому если перейти сразу к движу, а потом вернуться во флэшбеки, то вся эта конструкция развалится
Насчет проеба с композицией, в принципе, согласна, сама вижу, насколько это все нежизнеспособно выглядит, но как все снести и переделать едва представляю :(

Анончик, а по какому событию они все пересекаются? Я не прошу рассказывать замысел в подробностях, просто если это что-то плановое/привычное (линейка на 1 сентября/праздник урожая и т.д) - то да, сложновато. Может, поменять причину на что-то шокирующее? Там, поезд сошёл - и все застряли на одном вокзале. Или король умер и страна сразу оказалась на грани вторжения, вот герои и нервничают, замерли на месте, не уверенные, как дальше действовать (как раз повод срочно искать новых союзников). Шокирующие события, ставящие мир/отношения на грань катастрофы, обычно увлекают читателя и дают повод лучше раскрыть героев, показывая их реакцию в моменты наибольшей уязвимости.

Там причина вполне себе шокирующая изначально. Оказалось, что в войне, которая должна вот-вот начаться планы союзников немного не такие, как обсуждалось ранее (и они на самом деле претендуют на территории героев) и что противники героев в этом всем участвуют. Те будущие напарники имеют план внедрить противникам шпиона и выяснить больше. Вообще, вот в таком виде это все звучит очень интересно, а реализовывается криво, через говорильни :(

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Там причина вполне себе шокирующая изначально. Оказалось, что в войне, которая должна вот-вот начаться планы союзников немного не такие, как обсуждалось ранее (и они на самом деле претендуют на территории героев) и что противники героев в этом всем участвуют. Те будущие напарники имеют план внедрить противникам шпиона и выяснить больше. Вообще, вот в таком виде это все звучит очень интересно, а реализовывается криво, через говорильни :(

Тогда старинное "не рассказывай - показывай!", быть может? Не во всех местах, конечно, но в нескольких диалогах. Чтобы герои все такие пафосные и довольные, насвистывая песенки, уже строили мысленно планы на послевоенную жизнь (договорные браки готовили, об урожае не беспокоились, уверенные, что три месяца войны-то точно переживут, а там и новые доходы!..), а потом - бац! И понимание, что всё слегка не так. Это тоже поможет контраст подчеркнуть. И поддерживаю, задумка и правда интересная, не сдавайся, анон!   

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Не совсем по теме, но уже давно доказано, что пирамиды строили не рабы, а высококвалифированные рабочие, которым хорошо платили

Это не тот анон, который гнобил анона с двуручниками? Высококвалифицированные рабочие таскали блоки весом в тонны? Это кто так будет разбрасываться дорогой наемной силой? Только вчера смотрела передачу, там ученые как раз подсчитали, что перевозка стандартного блока при строительстве в долине царей требовала от 80 до 150 человек. Одного блока, при том тащили они его по бревнам, облитым маслом.

Отредактировано (2020-09-03 16:24:10)

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Только вчера смотрела передачу, там ученые как раз подсчитали, что перевозка стандартного блока при строительстве в долине царей требовала от 80 до 150 человек. Одного блока, при том тащили они его по бревнам, облитым маслом.

Ага. Конечно, там были высококвалифицированные рабочие, кто бы спорил. А тащили блоки не рабы, а земледельцы, которым всё равно нечего было делать во время разлива Нила. Ну и прочие вольнонаёмные за небольшие деньги и еду (и обещание позаботиться в загробной жизни).

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Тогда почему у крестьянок, которые занимались изнуряюще тяжелым физическим трудом каждый день и питались наверняка хуже, чем приключенцы, особенно если у нас там не совсем бродяги, было по десятку детей, они чаще были беременны, чем не беременны?

Потому что далеко не все беременели. Именно поэтому тогда населения было ну сколько 1-2 миллиарда, прирост минимальный, а щас человечество уже до восьми миллиардов разожралос

Одного блока, при том тащили они его по бревнам, облитым маслом

Технологию они там использовали, вроде. Какую только - пока непонятно, но достаточно крутую.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Конечно, там были высококвалифицированные рабочие, кто бы спорил.

Конечно, они там были. Каменщики, архитекторы, другие спецы. Но основную физ.работу делали рабы, их там и хоронили, вокруг этих долин царей, амарн, фив и прочего кучи скелетов откопали. Просто брошенных в ямы друг на друга. Свободного земледельца так никто бы не хоронил.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Аноны, помогите выбраться из тупика. У меня сложная ситуация с завязкой.
Главные герои в одной из сюжетных линий должны встретиться и познакомиться с напарниками для будущего задания. Как я не кручу события, у меня выходит, что все сводится к цепочке эпизодов, в которой к ним кто-то приезжает (вначале те, кто пригласил на задание, потом эти напарники), и они разговаривают о всяком важном (действительно важном). Из параллельных событий развивается конфликт между самими главными героями, но событий в целом маловато. Проблема еще и в том, что лор предполагает, что персонажи находятся в очень спокойной обстановке. Запилить какой-то движ им очень сложно, ломать лор не хочется, но по прошлой редакции было видно, что многие читатели не осиливали эти камерные разговоры и бросали читать где-то там. Я уже придумала, как слегка разнообразить и оживить конфликт главных героев, но как оживить цепочку эпизодов с приезжающими-уезжающими говорунами, я пока не придумала, разве что, понадеяться, что конфликт героев ее как-то разбавит.

Вставные новеллы? Приехавшие бухают пивасик и рассказывают байки: о движе в прошлом, о коварстве врагов, о судьбе Рейнов из Кастамере.
Найти между говорунами почву для мелких конфликтов. Расовых, национальных, шовинистических. Если это они устанавливают отношения между собой, то там могут и начать воинским мастерством меряться, и в шахматы играть. Немного письками померяются и разойдутся довольные со взаимным уважением.
Использовать эти постоянные параллельные приезды-уезды для характеризации персонажей. Одни каждый вечер бухали по кеге пива и щупали служанку в таверне, потом уехали, приехали следующие, заперлись у себя в комнате, говорили служанке "милая" и поправили забор, который первые своротили по пьяни. Сразу будет видно, какие это люди.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Я хотела, чтобы вначале герои так чинно и продумано строили свои планы, а потом внезапно у них все идет по пизде, практически вот сразу, когда они только-только приступают к первому этапу

Я бы начал тогда сразу с первого этапа. Подготовку пропускаем по максимуму. Сцена начинается с того, что лидер говорит: как мы и планировали, Сеня делает то, а Вася делает это. Хорошо, говорит Сеня, я пошёл, только Васю тоготь, похитили.
Контраст между ожиданиями и реальностью никуда особо не денется, если вместо предварительного обсуждения, как оно должно было бы быть, ты покажешь, что герои ждут, что что-то обязательно случится, а случается совсем по-другому.

Все эти долгие разговоры про планы нельзя выкинуть, только если тебе нужно, чтобы читатель знал о планах во всех подробностях и заранее.

Как я не кручу события, у меня выходит, что все сводится к цепочке эпизодов, в которой к ним кто-то приезжает (вначале те, кто пригласил на задание, потом эти напарники), и они разговаривают о всяком важном

А что тебе мешает разнести эти встречи по разным локациям? Скажем, приглашение на задание привезли к героям, а с напарниками встречаемся в условленном месте. Или герои выезжают, чтобы получить задание, а напарники прокрадываются к ним в ночи. Если сеттинг позволяет, можно один из разговоров сделать телефонным. Или встреча под прикрытием на нейтральной территории.

Или, если героям нужно сидеть в одном месте, куда к ним все приезжают, можешь начать своё "пошло по пизде" прям отсюда. Должен был приехать А, а приехал Б, потому что А застрелили. Напарники должны были приехать в восемь утра, а приехали в восемь вечера. Герои ждали их на станции, а они не поездом, а телегой. Или кто-то приехал поговорить о важном, а герои уже напились со скуки и всё прослушали, поэтому-то дальше всё и пошло по пизде.

Ещё вариант: с наслаждением писать эти бесконечные говорильни, отвлекаясь на пространные описания подмосковной дачи, на которой они там свои планы строят. Вот у нас живописный закат, тут у нас звенящий рассвет, а здесь господа пошли на речку и плакали, обнявшись, над судьбой родины. А потом Петра Евсеевича хватил удар в беседке, увитой плющом, и к нему вызвали доктора, который, как оказалось, горячо сочувствует их целям и предложил всяческое сотрудничество. Ах, если б они только знали тогда, что всё пойдёт по пизде!

Анон

Re: Анонимные пейсатели

но как оживить цепочку эпизодов с приезжающими-уезжающими говорунами, я пока не придумала

А куда они все приезжают? Пусть там какой-нибудь бардак будет: комнат не хватает, горячую воду отключили, кто-то с пьяну горланит тупые песни в четыре часа утра. Это позволит героям проявить некоторые личностные качества, например, готовность помочь, запас бытовых мелочей, которыми можно поделиться, умение вести агрессивные и не очень переговоры...

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Начитался вчера здесь рассуждений про беременность и нашлепал кусок текста про беременную магичку. Откритикуете? Прослеживается интерес героя к героине или нет? Тесты на беременность, УЗИ упоминаются, потому что маги живут в современном мире (сохраняя свои старинные традиции в своем тайном убежище). "Господин" - принятое обращение к главе Ордена, но до этого момента в частных беседах герои были на "ты".

▼Скрытый текст⬍

Врач не мог сказать Джен ничего вразумительного. Но кое-что она узнала. Оказывается, это Эккард сообщил медикам, что она нездорова, и не может быть допущена к работе. Это взбесило Дженни, и она помчалась во дворец.
     В роскошной, отделанной в классическом стиле приёмной командора Ордена ждали люди. Она подошла к секретарше Милли, и та сказала, что командор здесь, обещала сообщить о её приходе. Вот белокурая Милли скользнула за резную дубовую дверь кабинета, и вскоре пригласила Джен войти. Ожидающие наградили её недоумёнными взглядами.
      Дверь захлопнулась за спиной, отрезав все звуки позади. Роскошью огромный кабинет не уступал приёмной, только был выдержан в готическом стиле: резная дубовая мебель, заострённые арочные переплеты в высоких шкафах. Стены обтянуты вышитым бело-золотым шелком, драпировки и ковры в гранатово-красных тонах. Когда-то Дженни хотела взглянуть хоть одним глазком на блеск дворцовых покоев командора Эккарда, теперь она только машинально отметила: «Красиво», и забыла об обстановке.
      Из-за большого инкрустированного письменного стола, ей навстречу поднялся командор в элегантном сером деловом костюме, поздоровался, пригласил сесть. Джен молча поклонилась и продолжала стоять, вытянувшись, как стойкий оловянный солдатик. Всё равно этот разговор не затянется. Она нахмурила брови.
— Что случилось? — удивился командор. — Ты здорова, Дженни?
— Да, мой господин, я здорова, благодарю вас.
Эккард  даже отступил на шаг, словно она его ударила. Теперь нахмурился уже он.
— Дженни, что с тобой?
— Ничего особенного, мой господин. Меня всего лишь отстранили от патрулирования по вашему приказу. Простите, но могу я узнать, какими соображениями был продиктован ваш приказ? Ведь я не больна, и мои раны почти зажили.
— Твое здоровье не позволяет тебе идти на Другую сторону.
— Тогда почему врачи ничего не знают о таком печальном состоянии моего здоровья?
— Потому что пока об этом знаю только я. Медики смогут подтвердить мои выводы только через пару недель.
Джен опешила:
— Не соблаговолите ли сообщить мне о ваших выводах, мой господин? А то ведь я ничего не знаю о том, какая опасность мне угрожает.
— Не так уж это и страшно. Половина человечества регулярно подвергается такой опасности.
— Что вы хотите сказать, мой господин? Простите, но я не понимаю ваших намёков.
— Ты беременна, Джен.
— Что за чушь! — выпалила она и тут же поправилась. — Простите, мой господин. Я хотела сказать, что вы ошибаетесь. Этого не может быть.
— Так уж и не может? Ты уверена?
— На каком основании, то есть я хотела сказать, на чём основаны ваши выводы?
Эккард пожал плечами.
— Я посмотрел на тебя и увидел.
Джен хотела съязвить насчёт взгляда, заменяющего УЗИ или рентген, но решила, что не стоит, и просто спросила:
— Как? Когда?
— Позавчера утром. Ты стояла на террасе моего дома в лучах солнца, и я увидел — в тебе новая жизнь. Срок пока слишком маленький для того, чтобы тесты на беременность дали положительный результат, но можешь поверить мне на слово — ты носишь ребёнка.
      Она молчала, и Эккард начал размеренно объяснять:
— Джен, я просто это вижу. Ну помнишь, как было с ядом? Так и здесь. Ты уже несколько дней беременна. Я не смогу сказать точно, когда именно ребенок был зачат, тут уж тебе видней. Но он существует, крохотный и почти бесформенный.
      Видя, что она ошеломлена, командор усадил её на диван, дал попить. Глотнув холодной воды, Дженни слегка пришла в себя и начала соображать. Вспомнив похотливые голубые глаза насильника Огастеса, она содрогнулась. Понести от него, что могло быть хуже!
— Я сделаю аборт, — процедила она вслух.
Стакан из руки Эккарда упал на пол и разбился.
— Что? — переспросил он.
— Я сделаю аборт, — упрямо повторила Джен.
— Почему?
— Это ребенок насильника. Он мне не нужен. Если у него будут такие же глаза как у отца, я возненавижу его. Пусть уж лучше он не родится, если я не смогу его полюбить.
Эккард размашистыми шагами прошёлся по кабинету из угла в угол.
— Джен, я не позво…, — он осёкся и закончил фразу иначе:
— Я прошу тебя, не делай этого. Дай ребёнку родиться и можешь отдать его приёмным родителям. Лоренс и Софи, Мэй и Томас,  все они с радостью усыновят малыша. Джен, он не виноват, что начал жизнь вот так. Прошу тебя, одумайся.
      Он походил по кабинету туда-сюда упругими шагами хищника, потом повернулся к ней и осведомился:
— Позволь спросить, кого ты считаешь возможным отцом ребёнка?
Он смотрел ей в глаза, и опять невозможно было солгать старшему магу.
— Огастеса.
Эккард недоумённо поморгал.
— Но этого не может быть!
— Почему не может?! — возмутилась Джен. — Ты же слышал, как Огастес сам признался в том, что «пробовал» меня!
— То есть, кроме Огастеса тебя никто не принуждал?
— Никто, — отрезала Джен.
Она не ожидала, что Эккард вдруг улыбнётся.
— Могу утешить тебя, Дженни. Огастес не может быть отцом ребёнка.
— Это еще почему?
Командор посмотрел на неё так, словно она была школьницей, не выучившей уроки.
— Джен, подумай сама. Огастес  ходил на Другую сторону  больше двухсот лет, а это значит, что он стерилен. Он не мог создать новую жизнь.
Тут уже Джен растерялась. Эккард мягко сказал:
— Мне кажется, ты знаешь имя отца малыша, но не можешь в это поверить. Джен, а вдруг это его посмертный дар?
      Когда до неё дошёл смысл его слов, она аж задохнулась. Не может быть! Но ведь они с Аланом страстно любили друг друга в ночь перед её похищением. Если ребёнок был зачат тогда…
      Эккард сел рядом и начал успокаивать её. Потом она спросила:
— Почему мне нельзя работать?
— Потому что Другая сторона опасна для маленькой, уязвимой жизни. Ребёнок может измениться, родиться больным или уродливым. Ты же не хочешь этого?
— Но Элли, она же ходила на работу.
— Как только мы узнали о её беременности, Элли отправили в отпуск. Неужели ты не помнишь?
Теперь Ольга вспомнила. Элли действительно находилась в долгом отпуске, выйдя на работу, только когда её сынишке исполнился год.
— А как же мой отряд без меня?
Командор улыбнулся.
— Не беспокойся. Они как-нибудь выдержат. Мы же справлялись без Элли около двух лет.
Придётся проверить утверждения Эккарда с помощью тестов. Пора уходить.
Она поднялась и вежливо произнесла:
— Могу я идти, мой господин?
— Что с тобой, Джен? — не выдержал Эккард. — Я тебя чем-то обидел?
Он посмотрел ей в глаза и констатировал:
— Обидел. Позволь спросить, чем?
— Ничем. Но я не могу быть фамильярной с вами. Вы великий командор, а я рядовой воин.
— Джен! Ты злишься на меня из-за суда? Но я не мог поступить иначе.
— Разве нельзя было казнить Бертольда менее зрелищно? Не так жестоко?
— Ты требуешь у меня отчёта? Изволь. Бертольд и Хэмфри работали в Ордене и убивали его членов. По традиции право распоряжаться их жизнью и смертью принадлежало мне, и я обязан был привести приговор в исполнение. Наказание должно быть таким, чтобы все задумались над тем, что кара за преступления неизбежна. Это возмездие, устрашение и предупреждение для потенциальных преступников, тех, кто мог бы захотеть отнять силу у других, или пожелать для себя власти, устраняя вышестоящих. Есть среди нас те, на кого воздействует только страх.
— А Сесилия? Ты убил её без суда.
— Повторяю, право распоряжаться жизнью и смертью подчинённых или посягнувших на меня принадлежит мне по закону и обычаю. И ещё …
— Что ещё?
— Я не смог бы сжечь женщину.
— Ты её любил? — она затаила дыхание.
— Да, — Эккард встал и опять заходил по кабинету. — Я её любил, и в том доме она побывала несколько лет назад по моему приглашению. Вскоре мы расстались.
— Почему? — Джен подумала, что сейчас её выставят из кабинета. Эккард прикрыл глаза и монотонно начал рассказывать:
— Я потащил её гулять в лес, и мы набрели на малинник со спелой ягодой, разошлись по нему в разные стороны. Сесилия наткнулась на лакомившегося медведя, испугалась и хлестнула его «огненным веером», выжгла глаза. Я подоспел чуть позже и увидел, как она гоняет рычащего от боли слепого зверя по поляне, не давая убежать в лес, подстёгивая «ледяной плетью». Она смеялась и прекратила мучить животное только после моей просьбы.
      Медведя пришлось убить — он бы не выжил в лесу. Я проводил Сесилию домой, а через несколько дней порвал с ней. Могущество мага вселяет в людей уверенность в безнаказанности и ощущение всесилия, обладания правом распоряжаться жизнями абсолютно всех вокруг. Сесилия не смогла справиться с соблазном. Ты можешь сказать, что я сам такой. Не спорю, но я пытаюсь держать себя в руках.
Эккард помолчал и резко сказал:
— Я дал Сесилии быструю смерть в память о прошлом. И больше мы с тобой не будем об этом говорить.
      Вот теперь пора уходить. Джен поднялась и поклонилась. На прощание Эккард сказал ей:
— Отдыхай, ты в отпуске. Через несколько дней сможешь сама убедиться в моей правоте.
Он выдержал паузу:
— Конечно, только ты сама вправе распоряжаться своим телом и будущим. Я только прошу: не руби сплеча, не принимай поспешных решений.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Тут уже Джен растерялась.

Теперь Ольга вспомнила.

Так как её зовут в итоге?

В тексте, на мой взгляд, вбрасывается слишком много информации, от этого вотэтоповороты выглядят на уровне мелодрам с "да она не может любить меня". Если это отрывок из середины и читатель с большей частью информации знаком, то, наверное, норм. Для начала выглядит слишком натужно и притянуто.
Ну и субъективно Эккард с этим отговариванием от аборта и залезанием в чужую матку мерзкий, а не заинтересованный, выглядит как обычный коллега с зайками-лужайками. 

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Если это отрывок из середины и читатель с большей частью информации знаком, то, наверное, норм. Для начала выглядит слишком натужно и притянуто.

Это отрывок из середины.

▼Скрытый текст⬍

Ну и субъективно Эккард с этим отговариванием от аборта и залезанием в чужую матку мерзкий, а не заинтересованный, выглядит как обычный коллега с зайками-лужайками. 

Вот это меня и интересовало в первую очередь, каким он выглядит. Точно как стереотипный "добрый советчик" с "рожай, а то пожалеешь"?

Так как её зовут в итоге?

Неважно.

Отредактировано (2020-09-04 09:27:05)

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Точно как стереотипный "добрый советчик" с "рожай, а то пожалеешь"?

Да.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Аноны с советами, как разбавить говорунов, спасибо. Буду как-то выкручиваться, хотя возможно и возьму паузу с этим текстом, чтобы немного подумать.

Джен хотела съязвить насчёт взгляда, заменяющего УЗИ или рентген, но решила, что не стоит, и просто спросила:
— Как? Когда?
— Позавчера утром. Ты стояла на террасе моего дома в лучах солнца, и я увидел — в тебе новая жизнь. Срок пока слишком маленький для того, чтобы тесты на беременность дали положительный результат, но можешь поверить мне на слово — ты носишь ребёнка.

У меня только один вопрос, как тогда этот Эккард понял, что она беременна? Самые чувствительные тесты определяют беременность за несколько дней до начала предполагаемой менструации. Выходит, что речь идет о первой неделе беременности, когда зигота только-только имплантировалась в матку, раз даже тесты не могут это определить? Но в этом случае нет вообще никакой возможности об этом узнать. Ни узи, ни рентген, ни самый глазастый гинеколог беременность на таком сроке не заподозрят, потому что внешние признаки отсутствуют. Лучше топить за "я это чувствую" без упоминаний маленьких сроков и прочего, на чем читатель может подловить (а большинство читательниц, которые сталкивались с беременностью подловят). Типа, Джен/Ольга с ним поговорила, нервно посмеялась, что он херню несет, а потом побежала делать тест на беременность и опа, Эккард прав.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

У меня только один вопрос, как тогда этот Эккард понял, что она беременна?

Он типа суперпупермаг. Тест на беременность героиня потом сделает, как только это будет возможно.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Аноны, кому-нибудь удалось справиться с явлением "стоит мне додумать до конца мир и сюжет, мне становится неинтересно писать"?
Что вы сделали? Стали упрощать, чтобы можно было импровизировать? Заставляли себя, мотивировали окончанием? Перешли на рассказы?

Я всегда этим отличался, но последнее время заметил, что с ростом скилла оно усугубляется, поскольку я лучше научился простраивать, следовательно, раньше начинаю видеть цельную картину и внутренние связи. Как только на карте не остается белых мест, я знаю, что произошло, почему, что случилось на самом деле, какой этот мир, что в нем есть - как только я как бы получил ответы на вопросы - мне дальше неинтересно. Пока я придумываю, как закрутить, мне интересно. Как только я придумал, как раскрутить - уже нет.