Холиварофорум

Анон

Анонимные пейсатели

Советы для графоманов и прочих анонимных наркоманов. Предлагаю делиться опытом, полезными ресурсами, искать бет и заниматься всякими непотребствами. Но помните, что тут шарятся личности, у которых тут публично разбирали тексты и стебались над ними, так что будьте готовы к какахам, тем более, в теме с художниками нас уже стращали Солнцеликой. И велкам.

«Что самое важное для писателя? Это иметь злобное, омраченное, ревнивое и завистливое эго. Если оно есть, то все остальное приложится». (с) Виктор Пелевин, Empire V. Стоило бы выбить на воротах этого треда.

---

Ссылки на другие писательские треды
Анонимный обоснуй
Тред сычей-графоманов
Литкружок АП (Анонимных Пейсателей)
Порталы самиздата
Бето-резервация
Самофорса тред
Плотбанни и писательского вдохновения тред
Литературных школ и курсов тред
Вопросы продвижения для анонимных пейсателей

---

Писательские челленджи на Холиварке
Марафон анонимных писателей
Райтерский забег
Писательский слоу-челлендж (заброшен)
Писательских упражнений челлендж

---

Ссылки на полезные сайты
https://writeordie.com/

---

Подборка книг о писательстве, стилистике, редактировании

▼Скрытый текст⬍

Акерман А., Пульизи Б., "Тезаурус эмоций"
Батчер Дж., "Писательское ремесло"
Бахтин М., "Эпос и роман", "Эстетика словесного творчества"
Броуди Дж., "Спасите котика: пишем роман"
Галь Н., "Слово живое и мёртвое"
Березин Ф., Головин Б., "Общее языкознание"
Голуб И., "Стилистика русского языка", "Литературное редактирование", "Секреты русского языка"
Горький М., "Письма начинающим литераторам"
Женетт Ж., "Фигуры" (вносивший анон уточнял, что здесь есть определение фокализации)
Звонцова Е., "Причеши меня. Твой текст. Редактура художественной прозы: от стиля до сюжета"
Кинг С., "Как писать книги: мемуары о ремесле"
Койн Ш., "Структура истории"
Крон Л., "Story Genius", "Wired for story"
Лотман Ю., "Структура художественного текста", "Лекции по структуральной поэтике"
Макки Р., "История на миллион долларов", "Диалог: Искусство слова для писателей, сценаристов и драматургов", "Персонаж"
Маршак С., "Статьи и заметки о мастерстве" (IV том собрания сочинений)
Масс Д., "Эмоциональное письмо"
Паустовский К., "Золотая роза"
Родари Дж., "Грамматика фантазии"
Снайдер Б.,  "Спасите Котика!"
Стейн С., "On Writing"
Тодоров Ц., "Русские формалисты"
Томашевский Б., "Стилистика и стихосложение"
Труби Дж., "Анатомия истории"
Успенский Б., "Поэтика композиции"
Уэйланд К.М., "Архитектура сюжета", "Создание арки персонажа"
Хорвиц С., "Метод книжной архитектуры"
Чуковский К., "Живой как жизнь"
Шкловский В., "Техника писательского мастерства", "О теории прозы"

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Анон большой дрочер на длинные, большие, сломанные, римские и просто с банальной горбинкой носы

+1
Тоже вечно пытаюсь всем персонажам раздать охуительные горбинки

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Я в своей последней фэнтезюхе прописал конкретные такие крючковатые носы как отличительный признак местных человекоподобных нёхов и получаю эстетическое наслаждение в свое удовольствие 

Анон

Re: Анонимные пейсатели

У анона такая проблема.

▼Скрытый текст⬍

Анон боится "угрозы подтверждения стереотипа". Он любит писать про сильных женщин. Но при этом он пишет гет. И возникает такая ситуация. Мужчина нежно любит женщину, ручки ей целует. А она, вроде бы, тоже его любит, но внутри она - по ощущениям анона - как будто обособляется от него. И не потому, что он ей не нравится. Или давит, навязывает себя. А потому, что анон боится показать женщину слабой. Точнее, боится, что она такой выйдет. Самое интересное, что его совершенно не боится показать мужчину слабым, расплакавшимся, зависимым от отношений. Но когда дело доходит до женщины, у анона ступор. Он неосознанно боится, во-первых, что убьет всю концепцию сильной женщины, если позволит ей расплакаться или вести себя мягко. Во-вторых, что читатели подумают, будто он специально позволил женщине проявить слабость, чтобы показать ее "правильной женщиной", нуждающейся в сильном мужском плече. В-третьих, боится, что уйдет в сильный ООС.
Анон понимает, что так размышлять довольно глупо. Поскольку сильные целеустремленные и решительные люди тоже могут хотеть любви, нежности и ласки. Не потому, что они слабые, а просто потому, что они люди. Но ничего не может поделать с каким-то внутренним барьером. И получается, что герои эмоционально между собой не контачат. То есть мужчина как раз доверяется женщине, демонстрирует свои чувства, доверяет свои страхи и тайные мечты. Она принимает его переживания. Бережно к ним относится, ведет себя с мужчиной хорошо. Однако сама как закрытая дверь. И у анона остается ощущение от того, что он описывает, что она скорее позволяет мужчине себя любить, чем любит его. И не сильно к нему привязана. Анону это не нравится. Он хочет взаимного сближения, но у него не получается. У него в тексте практически нет описания того, какое впечатление мужчина производит на женщину. Вот мужчинины впечатления есть. Что он в ее глазах утонул, что он себя рядом с ней как дома чувствует. И все такое. Но когда я пытаюсь то же самое писать про женщину, то меня снова передергивает. Я боюсь написать, что женщина "была зачарована его взглядом", например. Словно это означает, что она теряет контроль над ситуацией.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Анон большой дрочер на длинные, большие, сломанные, римские и просто с банальной горбинкой носы, или вообще какой-нибудь странной формы,

Анон, иди, обнимемся. Брат по кинку.     У меня с детства такое.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Анон, а ты не пиши штампами типа "зачарована его взглядом", а подавай привязанность именно так, как чувствует её данная конкретная героиня. Что ей нравится в герое? Что она в нём ценит? Может, она профессиональный жокей с младенчества, и ей нравится, как тепло герой относится к лошадям? Или фехтовальщица, и ей кажется трогательным, как он учится обращаться со шпагой (или, наоборот, прекрасно ей владеет, и она заценила)? Или ещё что-то?

Чувства фокального персонажа - это ж не только про "утонул в глазах". Это может быть и тёплая "подсветка" всех действий любимого человека, не выраженная конкретными формулами. Мелочи, которые она в нём замечает. Эмоциональная окраска связанных с ним сцен. И т.д.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

У анона такая проблема.

А если писать ее бабой со стальными яйцами во всех остальных ситуациях? Тогда она не будет казаться слабой, что бы ни происходило в отношениях.
Или прописывать ее чувства не как нужду в сильном плече или "с тобой я могу побыть слабой, открыться", а как страстную, на грани одержимости, влюбленность?

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Зачем вообще упирать на слабость/неслабость? Тёплые чувства ничего общего с ней не имеют. Если не писать их как слабость, они ей и не будут.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Зачем вообще упирать на слабость/неслабость? Тёплые чувства ничего общего с ней не имеют. Если не писать их как слабость, они ей и не будут.

Ты это лучше сказал, чем я, я то же самое имел в виду.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

А если писать ее бабой со стальными яйцами во всех остальных ситуациях? Тогда она не будет казаться слабой, что бы ни происходило в отношениях.

да тоже не очень, типа она сама по себе кремень, но при мужике тает и течёт

хотя лично я бы не парился, ибо  1) чувства не означают слабость и 2) в любом случае нет ничего плохого в том, чтобы сильный персонаж время от времени давал слабину
но анон вроде и сам это понимает, тут видно подсознательный барьер

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Анон, а ты не пиши штампами типа "зачарована его взглядом", а подавай привязанность именно так, как чувствует её данная конкретная героиня.

анон, тут дело не в штампах. я это просто для примера привел.

Что ей нравится в герое? Что она в нём ценит? Может, она профессиональный жокей с младенчества, и ей нравится, как тепло герой относится к лошадям? Или фехтовальщица, и ей кажется трогательным, как он учится обращаться со шпагой (или, наоборот, прекрасно ей владеет, и она заценила)? Или ещё что-то?

анон проблема как раз в этом. я боюсь прописать что-либо, что показало бы ее привязанность к нему. у меня будто ступор какой-то внутри. особенно когда речь идет о том, что ей кажется в нем трогательным.

▼Скрытый текст⬍

Я хорошо прописываю ее действия со стороны. То, как она себя вежливо и великодушно ведет с героем. То, что он ощущает ее поддержку. Но когда речь заходит о том, что она чувствует по отношению к нему, меня как будто что-то стопорит. У меня не получается прописать фокал героини, когда речь идет о ее чувствах к персонажу. Я все время скатываюсь в "аналитику". То есть героиня анализирует поведение героя, делает выводы о том, хорошо ему или плохо, что его беспокоит, в чем он нуждается и пр. Но когда речь идет о ее личных чувствах к герою, то у анона ступор какой-то. Он однажды предпринял неловкую попытку раскрыть переживания героини. Но это опять был не ее фокал. А фокал героя, которые выслушивал ее монолог. Но даже когда я прописываю фокал героя, то я не могу прописать те ее переживания, который герой мог бы сам заметить. То есть героиня со своего фокала регистрирует чувства и эмоции героя (например, то, что он счастлив, рад, что он будто под кайфом от удовольствия), но герой со своего фокала такой возможности не имеет. Герой скорее по ее действиям понимает, как она себя чувствует. И то - опосредованно. То есть она поступила определенным образом. Он проанализировал это поведение, поставил себя на ее место и сделал выводы о том, что она возможно чувствует.
Это, наверное, мой личный косяк, а не героини. Но меня это беспокоит. Потому что из-за этого заеба я не могу нормально прописать героиню.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

А будет ли она "зачарована его взглядом", надо исходить из характера героини и того как она проявляет чувства.
Меня кое что смутило, извините если глупость скажу.
"Поскольку сильные целеустремленные и решительные люди тоже могут хотеть любви, нежности и ласки"
Звучит так, словно она как ребенок сидит и ждет и благосклонно примет эти нежности. Что если она проявит нежность, через какие то действия, так сказать займет активную позицию? Она же вроде сильная героиня, значит может по жизни занимать активную позицию.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

имхо, задротство об это - немножко ебанутость и своего рода тоже мизогиния. Потому что об мужика же ты не задрачиваешься, что его нежность к женщине означает слабость. То есть в твоем восприятии женщина не может быть слабой, это плохо. Мужик может. А это мизогиния и есть, анон. Женщина может быть любой, анон. Слабой, сильной, средней, может качаться от одного к другому. Она может быть типичной домохозяйкой или воительницей, может сниматься в кино или писать книги, может расслабляться в любовных отношениях или быть в них ведущей. Главное, чтобы образы эти были живыми, разными и не вертелись дополнением вокруг ГГ-мужиков. Это и есть нормальный феминизм в литературе. Любой герой, который силен во всех сферах и никогда не дает слабину, не расслабляется, не меняется, не показывает разные стороны натуры (будь то мужик или женщина) будет просто скучным и одномерным.
Мне казалось, это должно быть очевидно человеку, который парится, чтобы не допустить мизогинии.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Как научиться расписывать детально? Мне иногда говорят, что у меня слишком быстрое повествование, что похоже на киносценарий и т.д. Да я и сам вижу. На днях читал книгу американского автора, где сцены в начале были чем-то подобны моим, и обратил внимание: то, что у меня занимает абзац, он расписывает на 2-3 страницы. Причем это не описания, у меня довольно визуальные тексты, хоть описания и короткие. Это именно... ну вот примеры:
1.

▼Скрытый текст⬍

Главная героиня сидит за огромным столом на приеме у короля, скучает. Режут пирог, выпускают из него птиц. Они летают по залу. Описания придворных. Несколько коротких диалогов, которые она слышит краем уха. Немного биографии героини, кто она, как она тут оказалась, это вставлено мазками между остальными деталями. Еще короткий диалог с второстепенными персонажами, который их характеризует... еще. Наконец героиня вместе с подругой сбегает с приема и отправляется домой, чтобы закончить научный эксперимент, который ей куда более интересен. Внезапно вламывается стража: оказывается, на приеме всех убили. Включая короля. Героиня теперь единственная наследница трона (она была дальней кузиной или что-то такое).
Это занимает полторы главы.

Я бы это написал так: "Боже, как скучно было на этом приеме, а мой двоюродный дядя король самый скучный из всех," - подумала Героиня, выбегая с черного хода дворца. Все ее мысли поглощали мензурки с экспериментом.
На третьем абзаце в ее лабораторию уже вламывалась бы стража.

2.

▼Скрытый текст⬍

Главный герой лежит в кровати в старом деревянном доме на берегу океана и думает о том, как изменилась его жизнь: его семья переехала сюда, чтобы вылечить его маленького брата местной рыбой, который считается чудодейственной. Герою страшно: он боится воды в принципе, а уж океан его тем более пугает. Его окно выходит прямо на волны, по ночам он слышит крики и видит странные тени на берегу. Еще он думает о своей жизни до переезда и о том, как он тут одинок, на острове нет ни одного подростка его возраста, только взрослые и маленькие дети. Потом засыпает, утром просыпается, завтракает, общается с братом и родителями, идет на местный рынок, чтобы купить молоко, по дороге встречает юношу, сидящего на камне - с рыбьим хвостом. Или нет, показалось? Да не может же быть такого, думает он, убегая домой, показалось мне. Суммарно страниц 10.

Я бы начал прямо с того, как он идет с рынка и встречает русала. Про остальное он бы подумал одним предложением по дороге, а семью мы бы встретили уже когда он прибежал обратно в шоке.

Мне просто в голову все эти детали не приходят, не то что бы я их специально вычеркиваю или считаю ненужными. Читаю же я их с удовольствием, если текст увлекает. Просто я о таком не думаю, а, видимо, надо. Но как?

Отредактировано (2017-04-19 01:44:29)

Анон

Re: Анонимные пейсатели

На днях читал книгу американского автора, где сцены в начале были чем-то подобны моим, и обратил внимание: то, что у меня занимает абзац, он расписывает на 2-3 страницы.

Анончик, а поделись именем автора?

Совета дать к сожалению не смогу, я наоборот вечно дохуя воды лью и потом сижу кромсаю

Анон

Re: Анонимные пейсатели

типа она сама по себе кремень, но при мужике тает и течёт

Господи, это ж портрет моих главных героинь в интерьере. Романтический интерес отсутствует в кадре? Одним махом семерых побивахом, чистые руки, холодная голова, горячее сердце, трупы врагов штабелями, захватим мир к середине лета. Романтический интерес появился в кадре? Нежно трепещущее мокрое желе.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Как научиться расписывать детально?

Мне помогает только перечитывать и дополнять предложение, да хоть бы и по одному слову. У меня тоже все коротко, но спустя какое-то время читая текст, я понимаю, что пропустил "очевидные" детали.
И при этом нужно как бы на тексте сосредоточится, медленно читать.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

То есть в твоем восприятии женщина не может быть слабой, это плохо. Мужик может. А это мизогиния и есть, анон. Женщина может быть любой, анон. Слабой, сильной, средней, может качаться от одного к другому.

анон, я сознательно это понимаю. но неосознанно боюсь показать ее "типичной женщиной", которая в глазах других имеет определенный образ (той, которая сильна только до тех пор, пока не встретит хуеносца). я же написала, что боюсь угрозы подтверждения стереотипа.

Мне казалось, это должно быть очевидно человеку, который парится, чтобы не допустить мизогинии.

я парюсь не из-за мизогинии как таковой, а из-за образа женского персонажа. в оригинале это сильная и волевая женщина. я боюсь, во-первых, уйти в ООС. во-вторых, что читатели решат, будто я героиню искусственно "ослабила", чтобы сделать ее типичной "женщиной при мужчине".

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Анончик, а поделись именем автора?

1. Rhiannon Thomas, Long May She Reign
2. Hannah Moskowitz, Teeth

Вот как ты ее льешь? Когда ты сидишь и думаешь, сейчас персонаж должен залезть через дымоход в дом главного богача города - как тебе еще 100500 деталей в голову приходят, кроме "он надел толстые перчатки, чтобы не повредить руки, ибо по утрам он играл на пианино, вдохнул чистый воздух в последний раз и полез"?

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Просто я о таком не думаю, а, видимо, надо. Но как?

Это потому что ты недостаточно погружаешься в текст. Надо визуализировать сцену а не пересказывать ее. Даже твой вариант с выбеганием можно и нужно расписать достаточно подробно. У меня это получается благодаря своей личной внимательности. Я просто даже если еду в автобусе всегда внимательно смотрю по сторонам, разглядываю людей, вычленяю детали, кто чем занят, кто о чем говорит между собой и по телефону, что мелькает в окне: как свет лежит на стволах деревьев, как лес подступает к дороге, как мамочки с детьми кормят птиц, как размахивает руками мужик в компании, а ребенок на самокате врезался в тетку с пакетами. И вот когда заставляешь себя замечать весь этот жизненный фон, когда пишешь текст, осознаешь, что без фона он пуст.
Еще могу предположить: дело в том, что у тебя в голове сцена есть, ты видишь, вот как героиня бежит, видишь, какой там ковер под ногами, какие картины, ты знаешь, кто она, знаешь откуда она бежит и что было на том пиру, как выглядел король и придворные, знаешь, как стражники поглядели на героиню. У тебя в голове это есть и ты искренне не понимаешь, зачем это в тексте, оно же очевидно. Тебе, но не читателю. Сто раз встречала таких авторов, у кого полтекста в голове остается.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

1. Rhiannon Thomas, Long May She Reign
2. Hannah Moskowitz, Teeth

Спасибо!

Вот как ты ее льешь? Когда ты сидишь и думаешь, сейчас персонаж должен залезть через дымоход в дом главного богача города - как тебе еще 100500 деталей в голову приходят, кроме "он надел толстые перчатки, чтобы не повредить руки, ибо по утрам он играл на пианино, вдохнул чистый воздух в последний раз и полез"?

Я не знаю, сразу приходят Я просто как бы... ну не то, чтобы я прямо представляю себя на месте персонажа, но я как будто играю за него в компьютерной игре, и мне сразу представляются его мысли, ощущения, звуки, запахи и обстановка вокруг, а обстановка пробуждает ещё больше мыслей и воспоминаний, а через них уже можно вбрасывать инфу о мире или сюжетно важные вещи. У меня персонажи вообще имеют склонность дохуя думать и анализировать ощущения в ладонях от шерстяных перчаток.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Анон, тут дело не в том, что ты прописываешь влюбленность, а в том, как именно прописываешь. Ведь в самом этом факте нет ничего слабого. Можно быть во влюбленности слабым и капризным, можно теплым и щедрым, можно жестким и эгоистичным. Дистанцированность и закрытость не единственная сильная (да и сильная ли?) позиция в отношениях.
Если, конечно, не считать эмоции слабостью в принципе.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Мне помогает только перечитывать и дополнять предложение, да хоть бы и по одному слову. У меня тоже все коротко, но спустя какое-то время читая текст, я понимаю, что пропустил "очевидные" детали.
И при этом нужно как бы на тексте сосредоточится, медленно читать.

И в структуру сцены? Эти маленькие диалоги, сценки, воспоминания.

Это потому что ты недостаточно погружаешься в текст. Надо визуализировать сцену а не пересказывать ее.

Я визуализирую, я, как тут писали, будто фильм в голове смотрю. Но я, видимо, только общее схватываю. Типа ночь - гроза - на героине плащ промок.
Наверное, дело тут именно в личной внимательности, нужно тренироваться. Я обычно ничего вокруг не замечаю, кроме общей картины. Мы в автобусе, он идет из пункта А в пункт Б, салон полупустой, сейчас 13 часов, за окном -4 градуса, солнечно, с вами был капитан экипажа. Я и в тексте, как говорят, неплох в таких деталях: в сценах действия четко понятно, кто на кого прыгнул, ни у кого нет лишних рук и так далее. Но они не обогащают и не увеличивают объем.

Еще могу предположить: дело в том, что у тебя в голове сцена есть, ты видишь, вот как героиня бежит, видишь, какой там ковер под ногами, какие картины, ты знаешь, кто она, знаешь откуда она бежит и что было на том пиру, как выглядел король и придворные, знаешь, как стражники поглядели на героиню. У тебя в голове это есть и ты искренне не понимаешь, зачем это в тексте, оно же очевидно. Тебе, но не читателю. Сто раз встречала таких авторов, у кого полтекста в голове остается.

Неа, не знаю, какие картины на стенах и как выглядит король, потому что и ей неважно это (он же скучный), и мне (король пешка в этой игре, которую скинут с доски еще до второй главы). См. автобус из пункта А в пункт Б. То есть если я буду подробно расписывать то, что у меня в голове, я добавлю немного визуалки/фактов (например, стража у дверей в парадной синей форме, на улице фонарь не горит и ей сначала не видно ничего после слепящих люстр на балу), и всё, она всё равно не начнет вспоминать свое детство, я забуду вставить маленькие характерные сценки со второстепенными персонажами, пока они не понадобятся в сюжете уже конкретно.
Но я понял, я буду пытаться подробнее хотя бы то, что есть, в текст переносить. Или придумывать какие-то дополнительные уникальные (хотя бы нестандартные) характеристики, чтобы поярче было.

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Как научиться расписывать детально?

У меня обратная проблема - как заткнуть фонтан описаний? Вроде все на своем месте, выполняет определенную функцию, но оно бесконечно. При чем начинаешь сокращать - получается как не очень хорошо составленные декорации с зазорами между разными частями. Начинаешь переписывать - оно обрастает еще деталями, потому что приходит очередная охуенная мысль что сюда можно вставить, чтобы все было еще лучше.
И в итоге любая сцена превращается в цыганский табор с медведями, табунами коней и духовым оркестром. 

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Хотя я тут подумал, у меня, пожалуй, и с эмоциями напряжно. (анон с деталями, вернее, без них)
Пишу сейчас сцену: героиня беспокоится за друга, они влипли в историю. Она не может до него дозвониться и решает проверить, как он там. Приходит, а там весь дом вверх дном как после обыска, а в гостиной сидят спокойно и что-то обсуждают ее друг и загадочный опасный тип, с которым она уже встречалась и еле ноги унесла.
По идее у нее шок и миллион эмоций: и страх за друга, и удивление, и облегчение, что он цел, и чтотутвообщепроисходит.

Я описал, как она удивилась, что входная дверь не заперта, вошла, там погром (краткое описание погрома), услышала голоса, узнала голос друга и ворвалась в комнату, а там. Дальше типа "Х сидел на единственном оставшемся целом кресле" - и вперед в диалог на тему чтотутвообщепроисходит.
А мясо где, где мясо текста? 

Анон

Re: Анонимные пейсатели

Когда ты сидишь и думаешь, сейчас персонаж должен залезть через дымоход в дом главного богача города - как тебе еще 100500 деталей в голову приходят, кроме "он надел толстые перчатки, чтобы не повредить руки, ибо по утрам он играл на пианино, вдохнул чистый воздух в последний раз и полез"?

Ну так представь себя там, в своем мире, на месте героя. Что ты видишь? Грубо говоря:

▼Скрытый текст⬍

Дом был в четыре с половиной этажа, так что с крыши Эгберт видел городские часы. тонкая золотая стрелка почти добралась до двенадцати. Еще семь минут до Беззаконного часа.
Снизу донеслись голоса, и Эгберт вжался в край крыши, распластался у самого края. Черепица еще не совсем остыла после дневной жары и теперь грела ему живот. Как назло припозднившиеся гуляки застряли внизу, в узком переулке: принялись выяснять отношения высокими нетвердыми голосами.
Эгберт ждал.
Окаменелый и неподвижный, будто горгулья, изъеденная ветром и дождями, будто извечная часть городского пейзажа.
В дальнем конце улицы послышался звон. Отблески факелов легли на край крыши. Спорщики внизу притихли, а потом, судя по звукам и вовсе убрались прочь. Патруль приближался, и Эгберт сильнее вжался в черепицу. Еще шесть минут, если его заметят здесь, отправят в тюрьму. Еще шесть минут, а потом наступит Беззаконный час.
Патруль проехал мимо. Бубенцы, по традиции вплетенные в гривы коней, оглашали улицу звоном.
Пять минут.
Четыре.
Стражники подхлестнули коней. В Беззаконный час у них не было власти, и конечно, они спешили миновать мост и оказаться за рекой раньше, чем пробьют часы на башне. Эгберт выждал еще минуту и наконец поднялся и закрепил веревку. Из дымохода тянуло копотью, но очаг внизу был холоден и пуст. Должно быть, во всем доме сейчас не было ни хозяев, ни слуг, ни огня, одни лишь охранники, которым заплатили втрое против обычного. А значит, Эгберту придется быть втройне осторожней.
Минута.
С первым ударом часов Эгберт скользнул в темноту

Неа, не знаю, какие картины на стенах и как выглядит король, потому что и ей неважно это (он же скучный), и мне (король пешка в этой игре, которую скинут с доски еще до второй главы).

Ты не прав. Ну понимаешь, если создать его живым и объемным, то это вызовет у читателей интерес, то, что его скинут с доски заставит читателя сопереживать или радоваться, жалеть его или почувствовать удовольствие, если он мудак. Статистов надо тоже писать живо и объемно или у тебя будет картон. Информацию о мире надо размазывать вот в таких сценах, иначе потом будет инфосвалка. И так далее. Это реально элементарно же все, буквально - основы.
Если бал скучен, то чем он был скучен? У тебя действие во дворце, значит, ты можешь показать на этом балу краешком нравы двора. Начать расставлять героев, показать пару второстепенных, кто пригодится потом. Да, картины на стене тоже важны. Это ее предки? Это вельможи? Или воины? Есть ли среди них те, кто похож был на героиню? Заставляли ли ее в детстве зубрить их имена или она сбегала с занятий, чтобы побыть в лаборатории придворного мага, куда и сейчас так стремится. Все, все важно, анон.

Отредактировано (2017-04-19 02:49:37)