Холиварофорум

Постигая тлен

Тема обсуждения актеров российских мюзиклов

Тема для обсуждения:

— творческих стримов артистов, связанных с исполнением музыкальных номеров и обсуждением творчества, спектаклей, концертов, планов на будущее и прочим, связанным с театром;
— концертной деятельности артистов мюзиклов, в том числе онлайн-концертов;
— театров в целом, ПЦ, режиссеров (в рамках творчества), планов, кастингов, театральной кухни, постановочных процессов из открытых источников;
— театров и ПЦ на предмет порядков, организации, билетов, возвратов. Залов, мест, скидок и скидочных групп.

В теме запрещено обсуждать личную жизнь актеров, а также их родственников, партнеров и фанаток. Запрещен чрезмерный хейт и агрессия, степень нарушения определяется модератором на глаз. В теме вводятся повышенные требования к культуре общения.
Просим проявлять сознательность и репортить на анонов, нарушающих правила и не внемлющих замечаниям по этому поводу от других анонов.
Важно! За нарушения правил темы раздел будет закрываться для нарушителя навсегда.

Ссылки на другие темы:

Тема отечественного шоубиза
Тема иностранных мюзиклов
Тема российских мюзиклов
Тема Последнего испытания

Анон

Re: Тема обсуждения актеров российских мюзиклов

Мне Балалаев очень нравится, но понимаю, что в первом действии " Монте-Кристо" он смотрится странно

Я понять не могу: Балалаев сам не понимает этого? ЗАЧЕМ он это делает?

Анон

Re: Тема обсуждения актеров российских мюзиклов

Ожогин когда-то пел оперы, лет 20 назад.
Может помнит ещё что-то?

Анон

Re: Тема обсуждения актеров российских мюзиклов

Оперу он в жизни не споет.  Вот Шарабарин споет

Вообще-то технически у Казьмина голос подходит для оперы.
Не знаю, правда, что у него с силой голоса, но вроде, голос сильный.
Да и не стоит брать оперу мерилом, сами оперные утверждают, что закостенели с своих приемах и четком делении партий по злосчастным двум октавам.
(Понятно, почему это, но они прекрасно понимают, что в выразительности из-за этого проигрывают мюзиклу).

Анон

Re: Тема обсуждения актеров российских мюзиклов

Оперный Ожо

Учебный театр ГИТИСа
Опера В. Галутва «Возвращение Одиссея» (Амфином)

Опера Д. Чимароза «Тайный брак» (Паолино) (дипломный спектакль)

Московский академический музыкальный театр имени К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко
2000 — 2002 — опера «Обручение в монастыре» С. Прокофьева (Арлекин)
2001 — 2002 — опера «Альберт Херринг[en]» Б. Бриттена (Альберт Херринг), дипломный спектакль[67][68]

А потом прошёл кастинги Норд-Ост и Чикаго и выбрал  Филю

Анон

Re: Тема обсуждения актеров российских мюзиклов

Кому мерзкий, а кому непростой. А Суханов - непревзойденный спец по тому, чтобы преподнести персонажей с серой моралью или отрицательных так, чтобы они вызывали интерес и сочувствие, не обеляясь.
Поэтому тут он был бы очень нужен.

Возможно ты прав анон, и дело в подаче и в актере) Смотрела с Балалаевым, максимально неприятное впечатление от персонажа осталось, без полутонов

Анон

Re: Тема обсуждения актеров российских мюзиклов

Мне Балалаев очень нравится, но понимаю, что в первом действии " Монте-Кристо" он смотрится странно

Я понять не могу: Балалаев сам не понимает этого? ЗАЧЕМ он это делает?

Он и во втором действии смотрится странно и не тянет на красавца-графа, что уж.. И играет нервную истеричку..

Анон

Re: Тема обсуждения актеров российских мюзиклов

Вообще-то технически у Казьмина голос подходит для оперы.
Не знаю, правда, что у него с силой голоса, но вроде, голос сильный.

Просто Паваротти

▼Скрытый текст⬍

Он и эстраду то не тянет
https://www.youtube.com/watch?v=j3b8R8JxFLI

Отредактировано (2023-07-05 00:26:26)

Анон

Re: Тема обсуждения актеров российских мюзиклов

Кому мерзкий, а кому непростой. А Суханов - непревзойденный спец по тому, чтобы преподнести персонажей с серой моралью или отрицательных так, чтобы они вызывали интерес и сочувствие, не обеляясь.
Поэтому тут он был бы очень нужен.

Возможно ты прав анон, и дело в подаче и в актере) Смотрела с Балалаевым, максимально неприятное впечатление от персонажа осталось, без полутонов

С Балалаевым вообще нельзя (смотрел), ему роль не подходит просто.
Из тех, кто играет, для меня картинка складывается только с Рагулиным, но при этом я вижу, что Суханов был бы ещё лучше.

Анон

Re: Тема обсуждения актеров российских мюзиклов

Я понять не могу: Балалаев сам не понимает этого? ЗАЧЕМ он это делает?

Очень большие деньги это раз
А два - они с Чевик упоролись и представляют первый акт как изломанные воспоминания Графа, в которых он представляет себя теперешнего вместо тогдашнего молодого

Анон

Re: Тема обсуждения актеров российских мюзиклов

В принципе, и во второй половине МК Эдмону должно было быть чуть за 40.

Анон

Re: Тема обсуждения актеров российских мюзиклов

Просто Паваротти

3 года видео - найс

Анон

Re: Тема обсуждения актеров российских мюзиклов

Да, удивительное единение, все любят Стоцкую за милый характер и волшебный голос

Судя по сарказму ты и есть хейтер Насти?

Где сарказм? Вы разве не согласны?

Анон

Re: Тема обсуждения актеров российских мюзиклов

3 года видео - найс

Всегда умиляет подобный аргумент.
Как-будто 3 года назад Сашеньке было 15 лет и он тут на школьном концерте выступал. 

Анон

Re: Тема обсуждения актеров российских мюзиклов

Вообще-то технически у Казьмина голос подходит для оперы.
Не знаю, правда, что у него с силой голоса, но вроде, голос сильный.

Просто Паваротти

▼Скрытый текст⬍

Он и эстраду то не тянет

Пардон, а какое отношение к опере имеет Шарль Азнавур?

Единственная проблема Казьмина как вокалиста не в голосе, голос у него прекрасно всё тянет, его проблема в том, что он часто промахивается мимо нужной манеры.
Мы все понимаем, что есть разные манеры пения, так вот, единственная объективная проблема Казьмина в том, что он почему-то часто не попадает в нужную, а иногда это критично.
В мюзиклах у него этой проблемы нет, там есть режиссер и репетитор вокала.
А вот на концертах бывает, но технически именно сам голос - отличный, сильный, диапазонный, гибкий, без напряга вытаскивающий эффекты, уходящий на каскады, он увы не умеет петь в той манере, для которой этот голос идеально подходит, поэтому весь потенциал не раскроет.
Тем не менее про оперу, если его за руку возьмет режиссер и репетитор вокала наметит ему партию, он будет себя прекрасно чувствовать в опере.

Анон

Re: Тема обсуждения актеров российских мюзиклов

Пардон, а какое отношение к опере имеет Шарль Азнавур?

Пардон, вы точно прочитали надпись под спойлером?

Единственная проблема Казьмина как вокалиста не в голосе, голос у него прекрасно всё тянет, его проблема в том, что он часто промахивается мимо нужной манеры.

Вау!
Да это просто новое слово вокальной педагогики!  Гениально! 

Анон

Re: Тема обсуждения актеров российских мюзиклов

Как сказал бы покойный Борисыч, "Всё мимо нот"

Анон

Re: Тема обсуждения актеров российских мюзиклов

Да хрен с ними, с нотами.
С тембром что делать?

Анон

Re: Тема обсуждения актеров российских мюзиклов

Пардон, а какое отношение к опере имеет Шарль Азнавур?

Пардон, вы точно прочитали надпись под спойлером?

Да, мне просто был не понятен такой полет мысли.

Единственная проблема Казьмина как вокалиста не в голосе, голос у него прекрасно всё тянет, его проблема в том, что он часто промахивается мимо нужной манеры.

Вау!
Да это просто новое слово вокальной педагогики!  Гениально! 

Вообще ни разу не новое слово
Если вам нужен вокалоид или чисто академический певец-приложение к концертам консерватории, то манера действительно по боку.
Но манера создает эмоциональный окрас, поэтому в музыкальном театре и большинстве жанров популярной музыки (поп, соул, рок, джаз и даже рэп) она имеет очень большое значение.
Так что слово уже очень старое в вокальной педагогике.

Анон

Re: Тема обсуждения актеров российских мюзиклов

Эмоциональный окрас создаёт как раз красивый тембр.
На эстраде можно выжить и без сильного голоса, и без техник и пр. (Утёсов, Шульженко и т.д.)
Но если нет тембра, то уже ничего не спасёт.

Анон

Re: Тема обсуждения актеров российских мюзиклов

Оперный Ожо

Учебный театр ГИТИСа
Опера В. Галутва «Возвращение Одиссея» (Амфином)

Опера Д. Чимароза «Тайный брак» (Паолино) (дипломный спектакль)

Московский академический музыкальный театр имени К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко
2000 — 2002 — опера «Обручение в монастыре» С. Прокофьева (Арлекин)
2001 — 2002 — опера «Альберт Херринг[en]» Б. Бриттена (Альберт Херринг), дипломный спектакль[67][68]

А потом прошёл кастинги Норд-Ост и Чикаго и выбрал  Филю

Анон, у Ожо ещё был Распутин много лет:
2008 — опера «Распутин» Дж. Риза (князь Юсупов) — Московский музыкальный театр «Геликон-опера»

Последний раз он это играл году в 2017.

Анон

Re: Тема обсуждения актеров российских мюзиклов

Эмоциональный окрас создаёт как раз красивый тембр.
На эстраде можно выжить и без сильного голоса, и без техник и пр. (Утёсов, Шульженко и т.д.)
Но если нет тембра, то уже ничего не спасёт.

Учитывая, что понятие красоты субъективно, то для каждого есть свой красивый тембр.
У каждого уха есть свои любимые частоты.
Манера пения - идеальная шлифовка того, что есть, она помогает скрыть недостатки голоса, подсветить достоинства и в наилучшем свете подсветить тембр.
Казьмину как раз и не хватает вот этого.

ИМХО, эмоциональный окрас создается артикуляцией при пении, а особенности тембра просто могут на это несколько влиять, если тембр специфический.

Отредактировано (2023-07-05 01:00:49)

Анон

Re: Тема обсуждения актеров российских мюзиклов

Мне кажется, у Казьмина умилительный голос, который подходит положительным, слегка комедийным героям. Или отрицательным, но с ноткой юмора.

Анон

Re: Тема обсуждения актеров российских мюзиклов

Анон, у Ожо ещё был Распутин много лет:

блин, а я так надеялся что это забудут 

Анон

Re: Тема обсуждения актеров российских мюзиклов

Анон, у Ожо ещё был Распутин много лет:

блин, а я так надеялся что это забудут 

Ты что, это невозможно забыть 

Анон

Re: Тема обсуждения актеров российских мюзиклов

с приятной внешностью (как минимум мужского пола)

Даже примеры приводить не буду, и так ясно, что дранон беспросветно туп.