Холиварофорум

Анон

Свалка рандомных бесполезных фактов [дыбр]

Иногда вот натыкаешься на какую-то историю в интернете, вроде, и совершенно бесполезную, но чем-то зацепившую, и чем больше копаешь, тем глубже падаешь в кроличью нору. Вроде и хочется обсудить, а не с кем.
Не с коллегами же в очереди к кулеру: "Прикинь, у вомбатов квадратные какашки, потому что..."
Может, и можно было бы сходить в соответствующие темы, но чаще всего узнанное мной - позапрошлогодние новости, с которыми все давно знакомы и все давно обсудили, зачем людей отвлекать?
Просто буду сваливать сюда всякие факты, на которые наткнусь, не несущие в себе никакой особой ценности и знаний, зачастую найденные в интернете,а потому не факт, что правдивые и объективные.

ЗЫ: Комментировать, если вдруг кого-то мои бесполезные факты и истории задели так же, как и меня, конечно же, можно.

Отредактировано (2024-12-27 19:31:20)

Анон

Re: Свалка рандомных бесполезных фактов [дыбр]

Это очень классная гача, кстати! Всем советую.

Короче, прикиньте, тут такая тема.
Вероятно, по недавнему скандалу в «младшем брате» Геншина – Zenless Zone Zero – вы сформировали свое представление о том, как страшны азиатские инцелы, когда им не дают смотреть девушкам под юбки. И что компании имеют привычку инцелов слушаться.
И есть у меня нашумевшая в недавнем прошлом история, которая, может, как-то поможет понять, почему инцелов боятся и к чему на самом деле это может привести.
Небольшая корейская студия ProjectMoon (PM) недавно выпустила свою первую гачу Limbus Company, в которой, вопреки сложившейся традиции гач, наблюдалось гендерное равенство и минимальная сексуализация образов. При этом игра быстро приобрела популярность и входила в топ-20 гач в Южной Корее.
Летом «Лимбус» выпустила новые карточки на своих персонажей: Синклера и Ишмаил.

▼читать дальше⬍

И вот тут у корейских инцелов подорвалась жопа. А конкретно у двачеров.
И хотя «Лимбус» никогда до этого момента не раздевал своих героинь и не одевал в провокационные наряды, мужскую аудиторию возмутило отсутствие бикини, помноженное на распахнутое пальто мужского перса. Компанию тут же обвинили в «феминизме» (в Корее это ругательство) и «гействе» (в Корее, так сказать, «за традиционные ценности»).
Корейцы на реддите поспешили просветить Запад, почему костюм на Ишмаил – оскорбление мужчин.
Корейский КорКомНадзор может быть очень жестким и цензурить по-полной (правда, не вымарывать полностью, как в Китае и матушке). Один из самых известных примеров, игра Qurare (к нашему времени уже закрывшаяся):

Как видно на приведенном примере, девушка после цензуры надела под платье гидрокостюм. С тех пор «гидрокостюм» стал мемом и используется как синоним цензуры в среде двачеров (в прямом смысле, борда в Корее, известная как DC, похожа на двач (2ch, больше русскоязычный), форч (4ch, англоязычный) и гочан (5ch, японский).
Ясное дело, что КРН не занимается тем, что рассматривает под лупой любой скин в каждой гаче. Придираются только, если у игры стоит «неправильный» возрастной ценз или если новости о вопиющем нарушении морали до их сведения доносят заинтересованные лица.
Так вот в последние годы доброхотов, блюдущих мораль, развелось очень много. Особенно если «нарушители морали» принадлежат к играм конкурирующих компаний. Так, юзер ориентированной исключительно на мужскую аудиторию гачи «АркаЛайв» пожаловался на ритм-гачу Project Sekai с преимущественно женский базой поклонников, что одна из песен излишне «провокационная», некоторые строчки которой могут трактоваться как метафоры секса. В итоге «Секай» вынужден был перезаписать песню, выплатить штраф и поднять рейтинг игры (что не очень для бизнеса, как мы знаем).
И тогда женская часть геймерского комьюнити не осталась в стороне и начала заваливать жалобами КНР касательно гач, ориентированных на мужчин. Несколько игр вынуждены были поднять рейтинг, и женские скины начали цензурить все больше и больше.
Бой все еще продолжается, кстати. Теперь он ведется не только на корейских площадках, но и на китайских. Например, между «Сноубрейком» и «Лав энд Дипспейс».
Возвращаясь к нашим лимбусам. Гидрокостюм на Ишмаил был воспринят двачерами то ли как насмешка (отсылка к мему), то ли как последствие доноса «феминисток», ведь мужской персонаж позволил себе часть груди приоткрыть.
Первым делом инцелы начали обвинять в «феминизме» автора скинов, но довольно быстро обнаружили, что дизайнер был мужчиной. Тогда они начали шерстить всех, кто работал над летним ивентом. И обнаружили ВелМори – художницу, которая создавала CG для этой версии. Конечно, не она была ответственна за дизайн, она не одна работала над патчем и даже не была единственной девушкой в кредитах. Но просто именно у нее с помощью архивов гугла особо дотошные двачеры нашли несколько уже удаленных твиттов более чем пятилетней давности, которые ВелМори когда-то ретвитнула, будучи подростком.
Эти ретвиты, в частности, высказывали поддержку протестам на станции Хейва и шутку о «пусть выдирают бороды руками».
Протесты на станции Хейва – событие 2018 года, когда тысячи женщин вышли на улицы, чтобы протестовать против бездействия полиции в расследовании преступлений против женщин – насилия, сексуальных домогательств и вуайеризма. Молка – довольно распространенная в Корее практика подглядывания за женщинами с использованием камер и телефонов: в общественных местах, туалетах, гостиницах, банях. Поводом для выхода на улицы стало резонансное дело, когда полиция очень быстро поймала и осудила девушку, тайно снимавшей (молка) мужчину модель, позировавшего ню в их художественном классе. Протестующих возмутило, что как только жертвой оказался мужчина, а преступником – женщина, так полиция разобралась моментально, а когда дело касается женщин, преступления против которых куда более многочисленны, то до судебных разбирательств доходит менее 2% дел. Это протестное движение с подачи тогдашнего президента Мун Чжэ Ина назвали сексистским, потому что к протесту не допускались мужчины, даже если они высказывали поддержку и разделяли точку зрения протестующих.
Теперь про бороды. Одного из корейских мужчин на просторах интернета возмутило, что в их офисе стоит вендинговый автомат, продающий прокладки. Мол, такая ли уж это насущная необходимость, мужчины, вон, тоже бреются каждый день, значит, в офисе должны продавать и бритвы тоже, иначе сексизм. Один юзер под постом заявил, что у него есть девушка-балерина, которая мускулами своего влагалища останавливает менструацию, а значит, все остальные девушки могут делать также и прокладки им не нужны. Правда, доксить умеют не только двачеры, потом под юзера покопали и обнародовали, что девушки у него никогда в жизни не было. Этот его пост завирусился, и одним из ответов на него было: «Зачем мужикам бритвы, они могут выдирать свои бороды руками». Этот пост и ретвитнула когда-то ВелМори.
Ретвиты и посты девушка удалила много лет назад, еще до поступления на работу в РМ. Что не помешало инцелам опубликовать распространить информацию о ней у себя на сайте и кинуться массово ее харассить. Сперва на их смертельные угрозы она не обращала внимания, в блоге ее поддерживали многие девушки.
Тогда группа двачеров, распечатав ее «преступные ретвиты» и запасшись другими доказательствами «гейства компании», в количестве семи человек завались прямо в офис компании РМ. И в течение трех с половиной часов торчали в холле, добиваясь личной встречи с президентом.


(только сейчас, 2 года спустя, заметила, что в распечатке они в том числе жалуются на жест про маленький писюн)

Встречи они добились. И вскоре после нее, в 11 часов вечера того же дня, ВелМори позвонили из компании чтобы объявить, что она уволена.
В игре же вскоре появилось объявление, что данный художник больше не работает в компании, а все ее арты будут удалены из файлов игры.
Совместно с организацией PMUA (стихийно образовавшийся профсоюз) ВелМори подала в суд на «Проджект Мун» за неправомерное увольнение, необеспечение безопасности на рабочем места и тому подобное. Разразился невероятный скандал, попавший в СМИ.

Компания отнекивалась и заявляла поначалу, что художница ушла сама, исключительно по своему собственному желанию, и это никак не связано с группой завалившихся в компанию мужчин с требованием ее уволить. У суда имелись доказательства, что из компании девушке действительно поступил звонок в 11 вечера, и затем контракт был разорван. Официальная позиция компании: мы просто позвонили ей и пригласили прийти завтра и обсудить сложившуюся ситуацию, ничего более.
До суда дело не дошло, потому что дело урегулировали в досудебном порядке. РМ выступила с заявлением, что у ВелМори никогда не было к ним никаких претензий, с работы она ушла сама, чтобы не подвергать возможному харрасменту компанию и своих коллег, а все объявления компании, сделанные в игре о ее увольнении и удалении ее артов, были сделаны с целью ее защитить, успокоив разозленных инцелов. ВелМори это официальное заявление поддержала, но лишь после того, как получила от компании компенсацию в размере двухгодовой заработной платы.
Вся котовасия началась прошлым летом, зимой было достигнуто соглашение. Ныне игра «Лимбус компани» вылетела из топ-20 самых популярных гач (но все еще в топ-50). И ПМ теперь пытаются засудить PMUA за нанесение урона их имиджу и, как следствие, доходам. А PMUA готовит им еще два иска касательно авторских прав на два вебтуна по игре, но это уже не так интересно.

Отредактировано (2026-06-17 14:34:23)

Анон

Re: Свалка рандомных бесполезных фактов [дыбр]

Пушкин писал фанфики.

Молодая и красивая девушка, потерявшая отца, но обретшая приличное приданое, переезжает к дальним родственникам в город, где в нее влюбляются десятки мужчин самого разного калибра: от юных до опытных, от адвокатских клерков до принцев, от холостых до женатых, а женщины завидуют ее красоте, молодости, богатству и доброте. Балы, признания в любви, мешающие счастью влюбленных родственницы и все в таком духе. Вы прослушали описание «Сесилии» Фанни Берни - невероятно популярного женского любовного романа. XVIII века!
И хотя в школе нас пытаются убедить, что раньше все зачитывались исключительно Шекспиром, Достоевским и Марксом, а сейчас, мол литературный вкус испортил телевизор, это не так. Три века назад популярно в среде читателей было ровно то же, что и сейчас: захватывающие приключения и любовные интриги. Просто большинство популярных авторов до нас не дошли, потому что кем-то были признаны «не-литературой».
И фанфики – это не «следствие развращения молодого поколения отмирающей западной культурой», которое нужно непременно заблокировать, тогда все сразу «вылечатся» и отправятся демографию поднимать. Они существовали всегда. И сегодня, и вчера, и 2 тысячи лет назад (уверена, что разные варианты мифов об очередном похождении похотливого бога когда-то были чьим-то «фанфиком»). Людям во все времена было интересно узнать, что же случилось дальше с их любимыми литературными героями, а что было бы если бы, а что чувствовал в тот самый момент этот самый герой, и все в том же духе.
Выше упомянутая Фанни Берни была любимой писательницей Джейн Остин, а «Сесилия» - ее любимым романом. И некоторые моменты, например, как мать мистера Делвила заявляется к Сесилии и заявляет, что никогда не позволит им пожениться, даже перекочевали в творчество самой Джейн. Ныне фанфики по произведениям самой Джейн выпускают издательства, а ББС – экранизирует.

▼читать дальше⬍

Впрочем, случай с Остин нельзя назвать фанфиком, конечно. Но вот, например, писательница 18 века Клара Рив никогда и не пыталась скрывать, что ее самый известный роман «Старый английский барон» - этакая аушка к «Замку Отранто» Горацио Уолопа. Хотя и это тоже еще не совсем то.
This Story is the literary offspring of The Castle of Otranto, written upon the same plan, with a design to unite the most attractive and interesting circumstances of the ancient Romance and modern Novel.

Среди самых известных произведений прошлого, породивших огромное количество фанфиков - «Кларисса» Ричардсона. Читатели были в ужасе от окончания романа и массово писали и выпускали свои «фиксы» концовки, в которых Ловелас и Кларисса оставались живы и были счастливо женаты. Что Ричардсона злило. И третье переиздание романа он снабдил обширными комментариями, как надо понимать конкретные сцены и как правильно оценивать характер и поступки персонажей.

Знали ли вы, что Шерлоку Холмсу довелось побывать в Российской Империи: в Баку, Симбирске, Одессе, Пензе и где только не? Просто в конце 19 – начале 20 века российские книжные прилавки наводнили детективные рассказы о приключениях сыщика в России от сотни различных авторов. Фанфики в полном понимании этого слова.

Да и кто этим не грешил? Даже если люди не шли со своими работами в издательство, они писали истории о своих любимках в альбомы и обменивались ими с друзьями.
Из переписки Пушкина с Вяземским мы знаем, что роман Загоскина «Рославлев, или Русские в 1812 году» очень Пушкина задел. А именно изображение героини романа Полины как предательницы, за то, что она предпочла заглавному герою француза Синекура.

Александр Сергеевич не выдержал. И написал занавесочную историю с точки зрения подруги Полины, где выставил героиню в положительном ключе.
Этот небольшой рассказ Пушкина «Рославлев» можно и сейчас легко найти в Интернете или в библиотеке. В отличие от оригинального романа Михаила Загоскина. Потому что кто-то когда-то решил, что остаться в истории может только «правильная литература», а не развлекательная, та, которая была и остается интересна людям.
Зато если кто-то вдруг опять начнет утверждать, что фанфики – не литература, просто заявите: «Пушкин писал фанфики». И отправьте сомневающегося в 5-й том собрания сочинений в 10 томах на 136-ю страницу.

Отредактировано (2024-12-27 18:08:41)

Анон

Re: Свалка рандомных бесполезных фактов [дыбр]

Ознакомьтесь с главой из поэмы поэта Серебряного века. Если вам вдруг все это лень читать (что понятно, учитывая непривычный слог), то сразу под отрывком будет краткое содержание.

ПЕРВЫЙ УДАР

Стояли холода, и шел "Тристан".
В оркестре пело раненое море,
Зеленый край за паром голубым,
Остановившееся дико сердце.
Никто не видел, как в театр вошла
И оказалась уж сидящей в ложе
Красавица, как полотно Брюллова.
Такие женщины живут в романах,
Встречаются они и на экране...
За них свершают кражи, преступленья,
Подкарауливают их кареты
И отравляются на чердаках.
Теперь она внимательно и скромно
Следила за смертельною любовью,
Не поправляя алого платочка,
Что сполз у ней с жемчужного плеча,
Не замечая, что за ней упорно
Следят в театре многие бинокли...
Я не был с ней знаком, но все смотрел
На полумрак пустой, казалось, ложи...
Я был на спиритическом сеансе,
Хоть не люблю спиритов, и казался
Мне жалким медиум - забитый чех.
В широкое окно лился свободно
Голубоватый леденящий свет.
Луна как будто с севера светила:
Исландия, Гренландия и Тулэ,
Зеленый край за паром голубым...
И вот я помню: тело мне сковала
Какая-то дремота перед взрывом,
И ожидание, и отвращенье,
Последний стыд и полное блаженство...
А легкий стук внутри не прерывался,
Как будто рыба бьет хвостом о лед...
Я встал, шатаясь, как слепой лунатик,
Дошел до двери... Вдруг она открылась...
Из аванложи вышел человек
Лет двадцати, с зелеными глазами;
Меня он принял будто за другого,
Пожал мне руку и сказал: "Покурим!"
Как сильно рыба двинула хвостом!
Безволие - преддверье высшей воли!
Последний стыд и полное блаженство!
Зеленый край за паром голубым!

Итак, перед вами развернулся целый сюжет в стиле «Руки Вверх!» нулевых или K.Will.
Лирический герой смотрит постановку «Тристана и Изольды» Вагнера. И тут в одну из лож приходят посетители, и среди них невероятно красивая женщина, на которую тут же обращают внимание все собравшиеся в зале. Нам описывают, как она прекрасна и что ради таких совершаются преступления. Однако герой смотрит не на нее, а дальше – на полумрак ложи. И тут он поддается порыву, стыдясь и ожидая блаженство, выходит из зала и поднимается к ложе. Оттуда выходит еще пока не знакомый ему молодой человек и предлагает пойти вместе покурить. А рыба хвостом нанесла первый удар об лед.

В «Десятом ударе» (десятой главе) встречаются такие строчки:
<…> посередине
Стоял аквариум, покрытый сверху
Стеклом голубоватым, словно лед.
В воде форель вилась меланхолично
И мелодично била о стекло.
- Она пробьет его, не сомневайтесь.

Метафора становится ясна, не правда ли?
Вероятно, вы догадались, что автором этого произведения является Михаил Кузмин.

Именно о его бурной личной жизни я и расскажу буквально пару фактов.

▼читать дальше⬍

Но сперва о поэме «Форель разбивает лед». Это едва ли не самое исследованное произведение поэта, имеющее сотни интерпретаций, от буквальных до гностических. Я же лишь замечу, что каждая глава в ней имеет разную ритмическую структуру, потому что должна быть положена на различные музыкальные фрагменты из «Тристана и Изольды» Вагнера, а главы введения – на Шуберта. Строчка «Зеленый край за паром голубым» - цитата из «Тристана и Изольды», символизирующая царство Мрака. Дамы с картины Брюллова и юноши с зелеными глазами мы еще коснемся. А еще упомянутый «чех» - это дирижер Эдуард Францевич Направник, дирижер Мариинского театра с 1863 г.

Михаил Кузмин родился в 1872 году. Нам известен как поэт, но в Серебряном веке был куда более востребован в качестве композитора. Работал со многими петербургскими театрами, сотрудничал с «Миром искусства», пропадал в подвале «Бродячей собаки». Словом, как любой уважающий себя деятель Серебряного века.

А еще он никогда не делал секрета из своих увлечений.
Революционер, будущий нарком иностранных дел РСФСР и СССР Георгий Чичерин в свое время научил юного Мишу любить Вагнера, Ницше, стоиков и стояки. И в целом оказал на Кузмина огромное влияние, через все творчество последнего прошли образы архангела Мхаила и святого Георгия – очевидные отсылки к себе и первому любовнику. Расстались мужчины довольно рано, но остались теплыми друзьями и вообще продолжили долго, уже в совершенно другой России. Об увлечениях Чичерина знало все Политбюро, включая Сталина.

И все же самыми знаковыми романами Кузмина принято считать трех деятелей Серебряного века: Николая Сапунова (выведен в «Форели» как «художник утонувший»), Всеволода Князева («гусарский мальчик») и Юрия Юркуна («мистер Дориан»).

Вы, возможно, не помните, но, вероятно, вы проходили Всеволода Князева в школе. Дело в том, что его упоминает в «Поэме без героя» Анна Ахматова. Он был гусарским корнетом, поэтом. В 1910 году в Риге в театральной ложе он знакомится с Михаилом Кузмином, так начинается их бурный роман, продолжавшийся несколько лет. Таким образом, нетрудно предположить, что прототипом двадцатилетнего незнакомца в «Форели» является Князев. Михаил ввел своего нового протеже в тогдашнюю богему, познакомил с основными деятелями, определившими Серебряный век, продвигал творчество начинающего поэта, изыскивал ему работу, связи для печати. Молодые люди часто ссорились и мирились. Однако осенью 1912 года Михаил разорвал отношения с Всеволодом окончательно, потому что летом того же года весь бомонд вовсю обсуждал роман Князева с актрисой Ольгой Глебовой-Судейкиной, лучшей подругой Анны Ахматовой. А еще женой Судейкина, но к нему мы еще вернемся.
В марте 1913 года Князев, брошенный Ольгой, покончил с собой. Историей любовного треугольника Кузмин-Князев-Судейкина и вдохновлена «Поэму без героя».
Вполне возможно, что красавица «с картины Брюллова» в «Форели» - это Ольга. Тем более что есть там еще кое-какая история…

Есть подозрение, что о связи своего юного любовника корнета с Кузминым Судейкина не знала. Потому что Михаил был вхож в их дом и до, и после трагических событий (именно Кузмин Всеволода и Ольгу и познакомил). И только году этак в 1915 женщина находит дневник своего мужа Сергея Судейкина, в котором он со всеми подробностями описывал, что именно связывало его с часто бывавшим в их доме Михаилом. После чего актриса бросила своего благоверного и ушла из семьи. Они оставались женаты еще несколько лет, но вместе уже не жили.
Сергей Судейкин:

Еще один «друг сердца» Кузмина, упомянутый в «Форели» - художник Николай Сапунов («художник утонувший»).

Поскольку в поэме он упоминается раньше Князева, то, вероятно, отношения с ним начались тоже раньше. Картины на сюжеты Кузмина Сапунов писал еще в 1910 году. Во времена, когда в дневнике Судейкина появлялись позже шокировавшие его жену записи, письма Сапунова Кузмину оставались без ответа. Вот, кстати, отрывок одного из них:
«Будучи в Москве, я познакомился с одним красивым юношей... Он, между прочим, пишет в "Весах" о балете. Дело в том, что он великолепный танцор и обладает дивной фигурой и к тому же "грамотный". <…> И, вообще, его можно эксплуатировать для многого» (речь идет об артисте балета Н. Чурикове).

Николай любил рассказывать, что гадалка нагадала ему смерть на воде. И в июне 1912 года на даче в Териоки (ныне Зеленогорск) Кузмин, Сапунов и еще три дамы, одной из которых, по слухам, благоволил художник, плыли на лодке. Кузмин, по словам очевидцев, своими неуклюжими действиями случайно перевернул лодку. Спастись смогли все, кроме неумевшего плавать Сапунова.

Юрий Юркун – третий «сердечный друг» Кузмина, упомянутый в «Форели», чьей домашней кличкой была «мистер Дориан». И единственный живой на момент написания поэмы.

История его отношений с Кузмином в целом повторяет любовный треугольник с Князевым. Годы романа с Михаилом (без малого 7 лет), затем уход к женщине – Ольге Гильдебрандт-Арбениной, художнице и актрисе.

Михаил помогал еще юному Юркуну публиковаться. Пару лет спустя, в 1915 году, Юркун и Кузмин стали встречаться и жить вместе в Петрограде на Спасской улице. А в новогоднюю ночь 1921 года Юрий вдруг заявился в компании Ольги Арбениной, внимания которой в то время добивались Гумилев и Мандельштам. Мотив печальной новогодней ночи встречается в 12 главе «Форели». Это позволяет предположить, что одним из прототипов возлюбленного в поэме был Юркун, а дамой с картины Брюллова - Гильдебрандт-Арбенина. Лирический герой «Форели» объявляет: «А вы и не рождались». Это символизирует разрыв мужчин.
Далее данные немного разнятся, но принято считать, что Ольга и Юрий поженились. Однако несколько месяцев семейной жизни спустя Юркун вернулся на Спасскую. По словам Т. Богомолова, так начался «самый странный брак втроем». Впрочем, сведений, что Арбенина бывала на квартире Кузмина и Юркуна, нет.
В «Форели» же лирический герой вновь обретает своего, казалось бы, умершего «духовного близнеца», с чьей душой они – одно целое, а форель – разбивает лед.

Тут можно было бы и закончить, но…
В 1938 году Юрия Юркуна арестовали по «ленинградскому писательскому делу». Ему и еще троим писателям инкриминировалось участие в вымышленной «антисоветской право-троцкистской террористической писательской организации». Все четверо были осуждены к расстрелу на выездной сессии Военной коллегией Верховного Суда СССР 21 сентября и казнены в тот же день.
...

Еще из увлечений Михаила Кузмина:
- Лев Раков. Студент, похожий по воспоминаниям поэта, на актера Пауля Рихтера. В 1923 году состоял в связи с Юрием Юркуном. В марте 1924 года ему посвящал сборник «Новый Гуль» уже сам Кузмин.
Пауль Рихтер:

- Виктор Панфилов (даты жизни неизвестны) - согласно В. Веригине - художник, работал для театра, делал причудливые декорации, напоминающие Сальвадора Дали. Жил без паспорта, пропал в середине тридцатых годов и, очевидно, кончил дни в Гулаге.

Всё это я вычитала из трех разных научных работ, включая монографию и сборник статей съезда кузминоведов. А я всего лишь хотела узнать, почему символом шкафа в начале 20 века была именно форель?
Я много чего нового узнала про архонтов и эонов (то есть гностиков) и платоническую любовь (которая к мальчикам по Платону), но про форель – ни слова…
А закончу эту недостатью я афишей спектакля «Гоголь-центра» «Форель разбивает лед».

https://library.oapen.org/bitstream/han … sequence=1
https://www.hse.ru/edu/vkr/219832620
https://shchedrovitskiy.ru/Forel_kuzmin.php
https://users.livejournal.com/-arlekin-/3539614.html?

Отредактировано (2024-12-27 18:33:35)

Анон

Re: Свалка рандомных бесполезных фактов [дыбр]

Этот сезон «Оскара» уникален. Не только и не столько из-за номинации Юры Борисова (в конце концов, и Юлий Борисович Бриннер и Дмитрий Зиновьевич Тёмкин «Оскар» уже выигрывали, да и Барышников с Шостаковичем номинировались, причем Михаил Николаевич – как раз за роль второго плана), а из-за скандалов, сопровождавших самые разные картины-номинанты.
Эти скандалы я сегодня чуть-чуть и затрону.

▼Скрытый текст⬍

- «Бруталист». Фильму досталась немалая волна критики после того, как его технический директор признался, что при создании кино они пользовались искусственным интеллектом. А именно: создавали чертежи в «Миджорни» (фильм об архитекторе) и, внимание, писали диалоги на венгерском языке и воспроизводили их ИИ-синтезатором речи (фильм о венгерском архитекторе). А ведь фильм номинирован в том числе в категории «лучшая работа художника-постановщика». Развернулась большая дискуссия по этому вопросу. Ведь, например, Ханса Циммера за «самоповторы» в «Дюне-2» в этом году до «Оскара» не допустили, а работу Лу Кроули в «Миджорни» за «Бруталист» поощрили. Также всплыла информация, что тот же самый синтезатор речи использовали в «Эмилии Перез» (потому что это фильм о Мексике снят французом с голливудскими актерами), но у той и других проблем хватало, о которых мы поговорим ниже.

- «Анора». Данный фильм у нас ругают в основном за то, что он изображает русских, как сплошь наркоманов, бандитов и проституток. На Западе же фильму досталось за единственное то, что у нас хвалят: секс. К моему сожалению, в наших кино и сериалах в последние годы началась какая-то сплошная эра 90-х, когда снимают исключительно про бандитов и секс. Причем бандиты могут быть опциально, а вот секс обязателен. Причем из мужских достоинств мы увидим максимум попу, и то по праздникам, а вот женские половые признаки у нас будут показывать на весь экран и очень часто. Запад к этому привычен не был. И потому награды и номинации «Аноры» заставили обратить Голливуд внимание на работу «координатора по интимности» и возмущаться, почему такой не был представлен на съемочной площадке «Аноры». Ну и некоторые в бандитах-нариках-проститутках русских так же разглядели кремлевскую пропаганду.

- «Кокнлав». Бен Шапиро, Меган Келли и некоторые другие знаменитости выступили с резкой критикой фильма, посчитав его отвратительной антикатолической пропагандой.

- «Я все еще здесь». Звезда данного фильма Фернанда Торрес вынуждена была публично принести извинения за свою роль в комедийном ТВ-скетче 2008 года, где частью ее грима был «блэкфейс».

- «Эмилия Перез». 10 номинаций на «Золотой глобус», и победа в 4 из них, включая самые главные. 11 номинаций БАФТА (второе место по количеству номинаций в истории премии). Ну и 13 номинаций на «Оскар».
Сперва на фильм обрушились за то, что это… просто плохое кино. Во всяком случае не достойное такого рекордного количества наград, которое оно получает, опережая фильмы куда более высокого качества (по мнению тех, кто ругает фильм). У «Эмилии Перез» 5.7 оценка на IMDb, 18% попкорнметра на RottenTomatoes, да даже процент свежести от сертифицированных критиков там же – 73%. Все это несравнимо меньше, чем у конкурентов «Эмилии» по номинантной гонке.
Мексиканцы были скороблены изображением их страны (которая показана ничуть не лучше, чем Россия в «Аноре», например). Никто из киноделов не удосужился приехать в Мексику, съемочная площадка находилась во Франции. Режиссер признался, что не считал нужным узнавать что-то про Мексику, всё, что ему было нужно, он придумал у себя в голове сам. А испанский язык обозвал языком мигрантов и бедняков. Кастинг-директор заявила, что во всей Мексике нет ни одного достойного актера, поэтому в их фильме мексиканцев играют только пара испанцев и американские голливудские звезды. Транс-сообщество возмутила нерепрезентативность фильма: главный герой меняет пол, по сути, исключительно с целью избежать ответственности за совершенные преступления (чего и добивается) и весь фильм – это вариация «Миссис Даутфайер», без каких-либо попыток показать боль и сложности, с которыми приходится регулярно сталкиваться транссексуалам, или хотя бы попыток разобраться в реальных причинах их появления. Ну и плохие музыкальные номера в «ТикТоке» не высмеял только ленивый (но, как по мне, это не баг, а все же фича фильма).
Зои Салдана, номинированная за лучшую роль второго плана, припомнили в очередной раз ее блэкфейс на старте карьеры, а также зионистские взгляды.

Но самое главное: противоречивая исполнительница главной роли – транс-актриса Карла София Гаскон (до 2018 года — Хуан Карлос Гаскон Руис). Карла София – 52-летняя испанская актриса, с 1991 года счастлива в браке с Марисой Гутьеррес, отец дочери Виктории. Вела ярую борьбу за равноправие и «побуду света над тьмой». Являла собой идеальной образ, который легко раскрутить и не жалко награду дать.
Но Карла в своей борьбе со злом слегка просчиталась и объявила в интервью, что вся критика «Эмилии Перез» в СМИ, Интернете и прочие низкие оценки на киноресурсах – это ничто иное, как хейт-кампания, организованная конкурентом Карлы Гарсии в оскоровской гонке – бразильской актрисой и кинопродюсером Фернандой Торрес.
Что Карле делать не стоило, так это поднимать на ноги и настраивать против себя 216 миллионов бразильцев…
Тут же в Гильдию критиков посыпались жалобы, что Карла нарушила правила, раскритиковав прямую конкурентку. «Оскар» поспеши выступить с заявлением, что не видит в опубликованном интервью ничего предосудительного.
Тогда Интернет решил помочь предосудительное найти. И откопал твиттер Гарсон. И, о май, что они там нашли…
В СМИ в основном цитируют два твита Карлы, за которые у нас в комментариях ее даже хвалят и требуют «дать мужику Оскар». Это твиты, в которых Карла отзывается о Джордже Флойде, как о мошеннике-наркомане, а прошлогоднюю церемонию «Оскар» называет «невероятно уродливым гала, афрокорейским фестивалем, демонстрацией БЛМщиков и сборищем феминисток на 8 Марта». Эти твиты на испанском Карла удалила буквально на днях, с началом массовой атаки на ее соцсети. Но есть еще твиты, которые она удалила перед началом рекламной кампании фильма и которые отыскали в кэше гугла бразильцы (потому что все, что попало в Интернет, навсегда остается в Интернете). В них, в частности, Карла называет мусульман retarded followers of Allah, которых необходимо изгнать из Европы, а сам ислам – «рассадником инфекции для человечества» (прямая цитата Карлы Софии Гаскон). Жалуется, что в твиттере регулярно натыкается на сотни постов «от дур, шликающих на гребаных китацйев из БТС». Смеется над фотографией Адель в платье с рукавами-баллонами, что это пластические хирурги не убрали жир с ее рук. Как насчет антипрививочного поста в стиле «сделай прививка, получи миска риса и кошкожена в подарок»? Такое тоже в архивах отыскалось. Как и много чего еще. Включая перл о том, что она не понимает мировой кампании против… Гитлера, у него просто было свое мнение о евреях.

Можете представить, что стало с человеком, который одновременно (все твиты выложили для всеобщего обозрения) умудрился оскорбить бразильцев, мусульман, фанаток БТС, фанаток Адель, евреев и китайцев? Конечно, Карла в тот же день снесла свой твиттер совсем и выразила беспокойство о безопасности своей и своей семьи. Однако заявила, что никогда никого не оскорбляла и всегда боролась исключительно за правду, и вообще «свет всегда побеждает тьму».

На данный день пока складывается впечатление, что тьма в данной ситуации Карла, потому что Нетфликс отныне отказался спонсировать ее перелеты и проживание в США и участие в промо-кампании «Эмилии Перез», так что несколько церемоний наград в феврале она уже гарантировано пропустит. Карла Гарсон также должна была выступить в качестве одной из ведущих церемонии PGA Awards 8 февраля, но была отстранена. То есть, теперь она вроде тьмы, отступающей под напором света… Впрочем, на церемонию непосредственно «Оскара» она обещает прилететь на свои самостоятельно и верит в свое обязательную победу.

Отредактировано (2025-02-05 13:42:43)

Анон

Re: Свалка рандомных бесполезных фактов [дыбр]

Премьер-министр Цветочной страны

Лето 1921 года. Шанхай.
На серебряных экранах Китая демонстрируют первый в истории страны полнометражный фильм. Это невиданный доселе успех. Впервые в истории страны производителям местной киноленты удалось отбить потраченные на производство средства и выйти в плюс. И какой! В прессе и на кухнях только и разговоров, что о скандальном произведении: какой срам! Женщину на экране, впервые в истории материкового Китая, играет настоящая женщина! Опять наше молодое поколение пытаются совратить и заставить свернуть с истинного пути традиционных ценностей. Раньше этим только западные шпионы с их киноделиями занимались, а теперь и наши соотечественники сами за это взялись! Чему учит данный фильм, демонстрирующий секс и смерть?!

Вот только история, показанная в фильме, была совсем даже не придумана западными шпионами. Она произошла здесь, в Шанхае, совсем недавно, меньше года назад. И многие, присутствующие в кинозале, знали прототип героини лично. Может, даже голосовали за нее на недавних выборах. Выборах куртизанок. А потом – присутствовали на ее похоронах.
В основу фильма было положено реальное дело об убийстве проститутки Ван Ляньин.
И оно послужило поводом для моей сегодняшней статьи.

▼читать дальше⬍

Начнем издалека.
Почему Шанхай?
Во второй половине 19 века Шанхай представлял собой международный сеттлмент, им управляли объединенные Американская и Британская концессии. После восстания тайпинов в город хлынули беженцы, искавшие защиты у иностранных властей. Крупный порт с налаженной международной торговлей также привлекал мужчин из соседних деревень и мелких городов, прибывавших сюда на учебу или в поисках работы. Как следствие, достаточно быстро возник очень большой гендерный перекос. Спрос на женскую компанию был велик как никогда.
Проституция существовала всегда. Но в 19 веке в империи Цин она была вне закона. И бордели зачастую устраивали на кораблях. Так можно было и клиентов удобно принимать, и довольно быстро сменить место дислокации при необходимости. Были такие лодки и в портовом Шанхае. Но довольно быстро держатели борделей поняли, что выгоднее будет закрепиться непосредственно в городе.
Тем более что иностранцы гнать представительниц древнейшей профессии даже не думали. Они заставили их покупать лицензии и платить налоги. Однако это как раз вводило работу девушек в правовое поле. Теперь они могли рассчитывать на защиту властей и полиции, а в спорных ситуациях даже подавать на иных клиентов в суд и, что самое главное, выигрывать. Невиданные доселе в Китае женские права.
Всё это привело к тому, что, согласно, переписи конца 1890-х годов каждая девятая (!) жительница города была вовлечена в секс-индустрию.
Но, конечно, куртизанка куртизанке рознь.
Делились они на 3 основные категории.
Шую, с современной точки зрения, даже не были куртизанками в привычном нам смысле этого слова. Они могли принимать гостей у себя, но чаще их услуги заказывали на выездные банкеты и празднества. Девушки пели, танцевали, играли на музыкальных инструментах, декламировали стихи. Но никогда и ни при каких обстоятельствах не оказывали никаких услуг интимного характера. Это было принципиальное их отличие от чансань. На одном банкете могли выступать одновременно и шую, и чансань, но они никогда не сидели за одним столом. Если хозяин, не задумавшись или «ради прикола», сажал шую и чансань за один стол, то шую вставал из-за него и уходила.
Средняя ставка шую за выступление – одна серебряная монета.
Минимальная ставка чансань (что понятно из их названия, где сань – это «три») – три серебряных монеты. Они тоже пели, плясали и читали стихи. Но стоило клиенту запросить большего – девушки беспрекословно ложились на спину. Именно за доступ к телу клиенты и платили «повышенный тариф». Впрочем, три серебряных – это еще дешево. Расценки могли отличаться в разы в зависимости от популярности девушки и ее услуг. Например, сыграть одну партию в шахматы с Лин Дайю стоило 11 серебряных.
Законы рынка привели к тому, что к концу 19 века чансань практически полностью вытеснили шую. И их единственными «конкурентками» остались яоэр – проститутки более низкого статуса. Теперь уже чансань отказывались сидеть за одним столом с яоэр. Более того, их даже нельзя было заказать на один праздник, за исключением Фестиваля Хризантем (juhuajie) осенью.
Легальный статус и большой спрос позволили сексуальной индустрии Шанхая достигнуть небывалых высот. Тем более что к ним частенько заглядывали и иностранцы, расплачивающиеся валютой. Третьими самыми крупными держателями вкладов в Банке Шанхая к началу 20 века были именно куртизанки. В обычные общественные места доступ проституированным женщинам был закрыт, поэтому они просто совершали круговые конные прогулки по городу в шикарных открытых каретах (ландо) в дорогих меховых манто или отправлялись на скачки – в традиционно мужское место. Так они могли и прорекламировать себя, и развлечься.
К слову о рекламе. Шанхайский квартал развлечений выпускали даже свои собственные газеты. Например, "Юси Бао". Где описывались события квартала, слухи и сплетни о самых популярных куртизанках, а также проводились конкурса красоты. Так называемые «выборы куртизанок».
Эта традиция началась еще в 1860-е. Голосовать за девушек предлагалось присылая письма. Победительницам присваивались чиновничьи титулы из китайской табели о рангах и название цветка.

Победительницы выборов куртизанок 1917 года.

Если участницы первых выборов были еще разных возрастов и статуса, то постепенно были введены ограничения. Теперь участницей конкурса могла стать только работница борделя от 13 до 17 лет, ни разу не вышедшая замуж или не выкупленная и не имеющая детей. Предполагалось, что так конкурс помогает девушкам раскрутиться и расширить свою клиентскую базу (кстати, средний возраст работниц развлечений составлял 15 лет).
Правда, далеко не всегда участницы были довольны своим участием в выборах. Порой они жаловались, что собирать голоса не самое приятное и легкое занятие, а главное - проголосовавший зачастую ждет «ответной бесплатной услуги» за свой голос. И так каждый второй.
Куртизанки попадали в бордель по-разному, кто-то приходил сам в поисках работы и еды, кого-то продавали родители, кого-то похищали. Под руководством мадам они обучались искусству пения, танцев и прочего. В итоге у девушек копился немалый долг: за еду, одежду, проживание, уроки и выплату родителям/похитителям, который им предстояло отработать. Этот долг мог выплатить богатый покровитель. В итоге девушка покидала бордель и отправлялась жить к нему в качестве жены или любовницы. Особо дорогие и богатые куртизанки могли потребовать построить им собственный дом, чтобы не делить крышу с законной женой. Если покровитель рвал или разводился с девушкой, она мола вернуться обратно в бордель, но уже не должна была ничего мадам, кроме текущих расходов. Именно так девушки начинали откладывать себе на жизнь, позволять себе роскошь или вовсе открывали свой собственный "чайный домик".
Причем даже если клиент выкупал девушку, но не женился на ней, она продолжала указывать услуги и другим клиентам тоже. Она так же выступала и пела на выездах, играла в шахматы и развлекала гостей. Запретить он ей мог только ночные визиты.
Пока девушки находились в перманентном поиске богатого покровителя, кто бы освободил их от долга или оплатил строительство отдельного дома, для души они заводили отношения с молодыми и красивыми актерами оперы. Дело в том, что театр – одно из немногих мест, открытых для посещения проституткам, и очень часто труппа состояла исключительно из мужчин. Но самое главное – социальный статус актеров в глазах общества был еще ниже, чем таковой куртизанок. Дамы полусвета брали себе на содержание бедного молодого и красивого актера. Но даже с такими сердечными любовниками приходилось расставаться, если клиент решался на выкуп. Однажды это привело к тому, что молодой любовник, актер оперы, одной из самых богатых куртизанок – Лу Ланьфэнь – ворвался в ее с господином Си (выкупившем ее клиентом) дом и убил последнего из ревности.

Но что там с Ван Ляньин?

Девушка родилась приблизительно в 1900 году в Ханчжоу в семье военного. Получала хорошее образование в частной школе для девочек, которую вынуждена была бросить после революции 1911 года. Семья вынуждена была бежать, денег отчаянно не хватало. Впервые Ляньин появилась в Шанхае в 1916 году в сопровождении «матери». Была это ее мать, в итоге отдавшая дочь в бордель, или уже мадам, которых было принято называть «матерями», то есть начала она свою карьеру раньше в другом городе, нам неизвестно. Так или иначе, но девушка довольно быстро набрала в Шанхае популярность. Особенно клиенты ценили ее пение. А газета «Новый мир» отзывалась о ней, как об одной из самых умных женщин. В 1917 году она приняла участие в выборах куртизанок и заняла там с 18000 голосами 4-е место, получила титул «Премьер-министра Цветочной страны».
К 20 годам Ляньин выкупила себя, основала свой собственный бордель, родила дочку и прослыла одной из самых богатых куртизанок страны.

Янь Жуйшэн жил с вдовой матерью в Цинпу (нынче район Шанхая). Выпускник престижного Университета Авроры, прилежный католик, бегло говорил на английском и французском, работал переводчиком во Франко-Китайской шахтерской компании и клерком во Французской Трамвайной компании. Белый воротничок, элита как она есть. У него все есть! Даже водительские права на редкого зверя – автомобиль! Он ловит от жизни буквально всё. Пьет, курит опиум и днями пропадает на скачках.
В 1920 году ему 26 лет, его уволили из обоих компаний и от него только что ушла жена. Приближается Фестиваль Лодок-драконов, во время которого необходимо платить по счетам. Денег у Жуйшэна – нет. Он должен даже своей любовнице – куртизанке Чи Хонггуан. Был он ее клиентом или содержантом «для сердца», я точно сказать не могу, но во время крупных фестивалей куртизанки ждали крупных подарков и возвращения всех долгов. Имя незаплативших клиентов печатали в местных газетах, той же «Юси Бао», что было подобно публичной казни. Ведь тираж газеты достигал 10000 экземпляров.
В отчаянии Янь Жуйшэн «заимствует» у Хонггуан кольцо с бриллиантом, относит в ломбард и выручает за него 600 серебряных монет.
После чего бежит на ипподром, рассчитывая выиграть в 3 раза больше.
Пару часов спустя на руках у него не остается ни гроша.

И тут Жуйшэн вспоминает о богатой и популярной Ван Ляньин. Он никогда не был ее клиентом, но друг как-то рассказывал, что расхаживает она исключительно в дорогих шелках и с ног до головы увешана украшениями. Кольцо Чи Хонггуан для нее – дешевая мелочевка. Если она и носит бриллианты, то только прямиком из Южной Африки.
Позаимствовав визитку друга, Жуйшэн несколько раз попытался добиться встречи с Ляньин. 7 июня она соизволила его принять. Во время разговора он смог добиться от нее, что одно только из ее колец стоит 2000 монет (195 тысяч юаней в пересчете на современные деньги). Тогда на следующий день Жуйшэн пришел в компании своего друга Чжу Лаову – сына бизнес-тайкуна Чжу Баосаня, чтобы прикинуться таким же богатеем. Ляньин пригласила молодых людей поиграть в маджонг. Во время игры Жуйшэн напросился отвезти завтра Ляньин к ее подруге на машине Чжу.
На следующий день, 9 июня, Жуйшэн купил хлороформ и веревку, нанял, пообещав 100 монет, У Чуньфана и Фан Ришаня, зашел в дом Чжу за машиной, отпустил шофера, заставив его отправится бриться, после чего самостоятельно прибыл в чайный домик за Ляньин.
К подруге Ван мужчина не поехал. Направление в сторону из города он объяснил девушке как «драйв-тест», мол, это же круто – прокатиться по городу в новеньком кабриолете, похвастаться и заставить прохожих завидовать. Ведь именно этим занимались куртизанки десятилетиями, разъезжая в дорогих открытых конных экипажах.
Спохватилась Ляньин слишком поздно. Выехав за город, трое мужчин накинулись на девушку и задушили. Стащив все, что на ней было, подельники ушли, а Жуйшэн еще несколько часов вел машину, намереваясь найти наиболее изолированное место. В темноте он даже врезался в дерево и повредил автомобиль. Бросив тело в поле, мужчина вернулся в город за полночь и тут же завалился к своей любовнице Чи Хонггуан.
На следующий день, 10 июня, родители Ван Ляньин начали искать дочь. Они позвонили Чжу (у сына богатых и влиятельных родителей был дома телефонный аппарат). Тот, осмотрев свой автомобиль, обнаружил на нем подозрительные вмятины. На следующий день он стал свидетелем, как Жуйшэн выкупает из ломбарда кольцо Хонггуан. Но на все расспросы, чо за фигня происходит, тот отмахнулся и заявил, что ему срочно нужно сделать телефонный звонок, и сбежал.
12 июня в газетах была напечатана заметка о пропаже Линьян. Родители обещали награду в 500 монет тому, кто укажет данные о ее местонахождении.
Разлагающееся тело девушки нашли 15 июня. Сперва ее приняли за крестьянскую старуху, настолько оно было неузнаваемым. Опознать ее смогли только 18 июня по оставшейся в волосах дорогой шпильке.
Развернулись масштабные поиски убийцы. Куртизанкам запретили принимать гостей поле полуночи.
Были допрошены все клиенты Ван Ляньин. Особенное внимание досталось Чжу из-за высокого социального положения его отца. Впрочем, Чжу и не думал выгораживать своего друга. И полиция схватила Жуйшэна в начале августа на вокзале Суйчжоу (жд Шанхай-Пекин). При нем нашли десятки дорогих украшений, принадлежавших Ляньин. Вскоре схватили и подельников, но Фан Ришаню удалось сбежать. 
Во время суда Жуйшэнь уверял, что не хотел убивать девушку, это сделал вообще Фан. Ему самому нужны были только деньги. А саму идею с ограблением он подчеркнул из американского кинематографа. Статьи того времени серчали, как Запад развращает молодых и талантливых юношей с высшим образованием своими стрелялками об ограблениях. Куда катится мир?!
26 августа Янь Жуйшэня признали виновным в убийстве Ван Ляньин.

Как когда-то они прибывали в меховых манто на ландо на скачки, так и 23 ноября 1920 года все самые видные куртизанки Шанхая на кабриолетах, закутанные в меха, прибыли к зданию гарнизона Шанхайской тюрьмы. Яня и У  поставили к стене, завязали глаза, отслужили короткую католическую мессу, зачитали список их преступлений и расстреляли. Свидетелями данного события стали свыше 1000 человек, многие специально приехали в Шанхай из других городов. Поезда были настолько переполнены, что люди ехали даже на крыше.
Среди куртизанок в богатых украшениях за казнью наблюдала и Чи Хонггуан.

Такое громкое убийство не могло не оставить след в истории культуры.
Убийству посвящали картины, городские песни, книги, театральные пьесы, оперы. Компания производства грампластинок «Пате» выпустила несколько арий из китайской оперы, посвященной Ван Ляньин, которые сохранились до нашего времени.
Ну а в 1921 году вышел фильм Жэнь Пэнняня «Янь Жуйэшен». Чжу сыграл в нем сам себя. И даже предоставил свой автомобиль. Режиссер использовал реальные локации – тот же вокзал, тот же гарнизон. Роль Ван Ляньинь исполнила тоже куртизанка - Ван Цайюнь.
Публика была от фильма в восторге. Цены на билеты достигали 1,5 юаней. А вот критики были от фильма в ужасе.
По мнению некоторых исследователей, именно успех «Янь Жуйшэня» привел к политике жесткой цензуры в китайском кинематографе. Ведь если перестать показывать убийства на экране, глядишь, и людей убивать перестанут. И проституция исчезнет, если не снимать о ней кино.
Куртизанки в Шанхае, между тем, продолжали легально существовать еще как минимум до середины 20-го века. И исчезли окончательно лишь с искоренением британско-французского, а затем – японского, влияния в регионе.

https://en.wikipedia.org/wiki/Courtesan_election
https://en.wikipedia.org/wiki/Murder_of_Wang_Lianying
https://en.wikipedia.org/wiki/Yan_Ruisheng
https://books.google.ru/books?id=TSQqz9 … &q&f=false
https://books.google.ru/books?id=RDYu5D … &q&f=false
https://whb-oss.oss-cn-shanghai.aliyunc … 21303.html

Отредактировано (2026-06-17 20:12:32)

Анон

Re: Свалка рандомных бесполезных фактов [дыбр]

Интересная история произошла сейчас на чемпионате Европы по плаванию в синхронном плавании.
Останется для широкого зрителя неизвестной, да даже тот, кто читает прям сейчас новости и высказывания замешанных сторон, тоже ничего на самом деле не поймут.

Но если кратко.
В последние годы синхронное плавание изменило правила и тотально изменило систему начисления баллов. Сейчас нечто вроде новой системы фигурного катания и старой из художественной гимнастики.
Спортсмены подают карточки, в которых перечислены все элементы, которые они будут исполнять, все эти элементы имеют стоимость. Судьи же жмут на кнопки - хорошо сделано, с ошибкой или с большой ошибкой. Элементы могут умножаться на 0,5, 0,3, иногда даже на 0.
Понятно, что в таких условиях всем командам выгодно исполнять одни и те же элементы с одинаковой базовой стоимостью.
Чтобы поощрять разнообразие выступлений и уникальность элементов, в спорте ввели понятие "патента". Команда, которая изобрела, скажем, поддержку или оригинальную акробатику, в течение сезона обладает абсолютным правом на нее. Никто больше повторять этот элемент не может в течение года.
Но патенты не распространяется на связки и гибриды - те самые "банальные" вещи, когда спортсмены синхронно вниз головой выполняют одинаковые элементы. Потому что, мол, что там новое придумаешь.
Но не то чтобы так давно (правда, еще до смены правил и отлучения России) в синхронном плавании разрешили асинхроны - когда во время связок команда ничего не делает синхронно. Скорее всего потому, что, как было сказано раньше, в синхронных связках ничего нового и уникального придумать нельзя, а так хоть добавят выступлениям разнообразия.
Вообще испанская команда и была теми, кто эти асинхроны изначально придумал еще в середине нулевых и активно пробивала ФИНА, чтобы их разрешили использовать официально. И с тех пор регулярно ими пользовались.
И вот в этих новых правилах (турниры по ним проводят не то, чтобы давно) оценки за синхрон умножают на 0,5. А за асинхронную связку - на 0,3. Казалось бы, всё ок, да?
Но фишка в том, что в поданном карточке синхронная связка идет одним элементом и, соответственно, лишь одна цифра умножается на 0,5. Тогда как асинхрон каждой отдельной спортсменки (в группе их 8) считается отдельным элементом. И стоимость каждого(!) из них умножается на 0,3 и прибавляется к общей итоговой сумме.
И при этом, поскольку элемент требует нуля синхронности, то и отрабатывать его не нужно, исполняется он значительно проще и, что самое главное, судьи просто не имеют права поставить ему отрицательные оценки за "асинхрон" (только если какая-то девочка банально ко дну не пойдет в этот момент и не выполнит свой элемент, и то от суммы отнимут исключительно ее баллы, а не всех остальных).
И именно Испания нашла вот эту дыру в правилах. И поскольку они сейчас громко возмущаются, уповая на годовой "патент", скорее всего, занимаются этим они первый сезон. При следующем съезде ФИНА, вангую, данной лазейки их лишат, но пока вот на этой асинхронной связке испанки зарабатывают какие-то сумасшедшие баллы, не смотря на в целом не самую выдающуюся базовую оценку (исполняют при этом они шикарно, очень сильны).
Российская команда впервые выбралась на большой турнир и узнала о вот такой лазейке испанок только на этом Чемпионате Европы. Буквально в квалификации программ групп.
И хотя у россиянок была уникальная акробатика, которая стояла дороже испанской, все преимущество терялось на связке. И поскольку, как говорилось выше, шансов получить минусы на асинхроне практически полностью отсутствуют, то и шансов выиграть тоже не было бы.
И тогда Россия решилась на уникальный по своей наглости и рискованности шаг.
Прямо там, в Париже, за день между квалификацией и финалом, тренеры отказываются от синхронной связки и заменяют ее асинхроном - дают каждой девочке выполнять свой отдельный элемент.
Поскольку нет никакого запрета менять программы, запрещено только не соответствовать заявленному в карточке. А карточка подается непосредственно перед выступлением. И патента на связки тоже нет.
Поскольку это асинхрон, то репетировать слаженность было не нужно. Поскольку каждая девушка показывала набор из базовых элементов, то учить отдельно ничего было не надо. И поскольку асинхрон невозможно заминусовать, а остальная база была самой высокой на турнире, то этим мувом Россия вырвала у Испании золото.
Риск (и немаленький) состоял только в том, что девушки, год отрабатывавшие до автоматизма совершенно другой набор движений, могли во время выступления забыть то, что им поставили буквально вечером прошлого дня. Не забыли, риск оправдался.
Но скандал все равно разыгрался. Мол, этично ли так поступать.
Это как если бы Мао запретила всем после нее прыгать триксель в каскаде в короткой программе, потому что она первая так придумала обходить правила.
С другой стороны, в фигурном катании нет понятия патентов.

Отредактировано (2026-08-04 22:36:06)

Анон

Re: Свалка рандомных бесполезных фактов [дыбр]

Анон, очень интересно рассказываешь, продолжай!

Анон

Re: Свалка рандомных бесполезных фактов [дыбр]

Анон, очень интересно рассказываешь, продолжай!

Ура! Комментик!   
Спасибо!

Анон

Re: Свалка рандомных бесполезных фактов [дыбр]

Я был на спиритическом сеансе,

Анон, слушай, а почему посреди "Тристана и Изольды" вдруг спиритический сеанс, "В широкое окно лился свободно Голубоватый леденящий свет. Луна как будто с севера светила" - если всё происходит в театре во время спектакля, откуда там широкое окно, голубоватый свет и луна?
Или это декорации спектакля?

Анон

Re: Свалка рандомных бесполезных фактов [дыбр]

Анон, слушай, а почему посреди "Тристана и Изольды" вдруг спиритический сеанс, "В широкое окно лился свободно Голубоватый леденящий свет. Луна как будто с севера светила"

Думаю, это метафоры. Как я понимаю, лирическому герою после пущенной стрелы Амура стало не до спектакля и всё заволокло, словно дымкой, голова закружилась, стал ощущать себя как на сеансе столоверчения. Луна была нарисована на задниках (Туле и тд - это всё отсылки к легенде о Тристане и Изольде), а окно он уже додумал себе, откуда светила бы эта луна на гипотетическом сеансе.