O la folle entreprise du Prince de Condé [фандомное][история][yc]

Анон · 2024-01-19 12:46:08

Анекдоты, сплетни и другие офигительные истории про Людовика II де Бурбон-Конде, великого полководца с тонкой душевной организацией.

"Думал, будет похоже на Дюма, но когда пригляделся — батюшки, опять Пратчетт."
Из личной переписки ТС

▼Портрет героя: картина маслом⬍

▼Литературный портрет⬍

Герцогиня де Монпансье. "Портрет принца Конде". Перевод доброго анона-гостя
В том же комменте анон принес цитату из "Любовной истории галлов" Бюсси-Рабютена.
Мнение кардинала де Реца

М. Булгаков. "Жизнь господина де Мольера"

▼А. Дюма, "Двадцать лет спустя"⬍

*Petit-maîtres — "маленькие господа", прозвище с намеком на бунтарство ("маленькие хозяева Франции"). Приятелей Конде из кружка Шантийи времен его юности еще иногда называют "damoiseaux". Словарь Брокзауза и Ефрона дает такое определение: "damoiseau из domicellus — это название носили сыновья феодальных сеньоров, пока они подготовлялись, в качестве пажей, а затем оруженосцев, к принятию рыцарского звания." Многие из этих молодых людей сопровождали Конде в военных кампаниях и погибли. Например, Гаспар Колиньи де Шатийон, погибший при Шарантоне.

▼Хронология⬍

1604 — Родился Антуан III де Гиш, позднее герцог де Грамон.
1619, 28 августа, Венсенский замок — родилась Анна-Женевьева де Бурбон-Конде, герцогиня де Лонгвиль
1621, 8 сентября — родился Людовик II де Бурбон, герцог Энгиенский.
1623 — родилась Марта дю Вижан.
1627, 29 мая — родилась Анна Мария Луиза Орлеанская, Великая Мадемуазель
1628, 25 февраля — родилась Клер-Клеманс де Майе-Березе
1629, 11 октября — родился Арман де Бурбон, принц де Конти.
1630, 2 января — Луи начинает учебу в иезуитском коллеже Св. Марии в Бурже.
1633 — помолвка Луи с Клер-Клеманс де Майе-Брезе.
1635 — Луи заканчивает учебу в Бурже.
1636, 2 февраля — Луи представлен ко двору.
16 марта — Луи королевским приказом замещает отца в Бургундии на время военной кампании.
1637 — Луи обучается в Королевской академии г-на Бенжамена.
1638 — Луи королевским приказом замещает отца в Бургундии на время военной кампании.
1640 — герцог Энгиенский служит под командованием маршала де Ламейере.
Июль-10 августа — осада Арраса (успешная).
1641, 11 февраля — свадьба с Клер-Клеманс де Майе-Брезе.
1643, 19 мая — победа при Рокруа.
26 июля — рождение Анри-Жюля, герцога Энгиенского
1644, 3-9 августа — победа при Фрайбурге
1645 — захват Майнца, Филипсбурга, победа при Нердлингене
1646 — захват Дюнкерка
1646, 26 декабря — смерть Генриха II де Конде, титул переходит к его сыну.
1647 — вице-король Каталонии, неудачная осада Лериды.
Дом Конде получает в качестве особой королевской милости крепости Стенэ, Клермонт-ан-Аргонн и Жаметц.
1648 — победа при Лансе.
Окончание Тридцатилетней войны и начало парламентской фронды (1648-1649).
18 января 1650 — 7 февраля 1651 — под арестом вместе с младшим братом, принцем де Конти, и мужем сестры, герцогом де Лонгвилем.
1651-1653 — Фронда принцев
1651, 5 июля — Конде уезжает из Парижа.
1652
24 марта — 3 апреля — путешествие из Анже в Лоррис.
7 апреля — битва при Блено.
4 мая — сражение армии принцев с армией Тюренна.
10-11 Мая — захват аббатства Сен-Дени.
2 июля — битва в Сен-Антуанском предместье.
4 июля — бунт и разгром собрания в парижской ратуше
Ноябрь — Конде обвиняют в оскорблении величества.
1653 — бегство Конде в Испанию.
Август — начало кампании во Франции совместно с эрцгерцогом Леопольдом и Фуэнсалданьей.
Гиень или Жьен (?) и Бордо сдаются роялистам. Герцогиня де Лонгвиль сдается и уезжает в один из замков мужа.
Принц Конти мирится с Мазарини под обязательство жениться на одной из его племянниц.
Принцесса Конде с сыном едет в Дюнкерк, затем в Валансьен. Анри-Жюль встречается с отцом в его лагере у Рокруа, и Конде определяет сына в иезуитскую школу в Намюре.
1654
Январь-март — процесс над Конде. Король прелседательствует в собрании парламента, принцев и пэров Франции. Конде и его сторонникам вынесен смертный приговор. На Гревской площади состоялось несколько публичных казней эффигий (кукол) преступников через повешение.
Захват Стенэ и других крепостей Конде армией короля.
3 июля — август — осада Арраса (совместно с Фернандо де Солис, Фуэнсалданьей, эрцгерцогом Леопольдом, лотарингцами под руководством Франсуа, младшего брата Карла Лотарингского). Выигрывает Тюренн. Конде прикрывает отступление армии союзников.

1655 — проигранная кампания и разрыв отношений с Тюренном.
Тюренн захватывает город Конде.

1656 — смена правительства в Испанских Нидерландах. Вице-королем становится дон Хуан Австрийский, вместо Фуэнсалданьи командует Карасена.
Конде снимает осаду с Валансьена и Камбре, и отбивает город имени себя.
Рождение дочери Конде, мадемуазель де Бурбон.

1658 — поражение в битве при Дюнкерке.
1659 — возвращение во Францию.
Пиренейский мир.
1666, 26 февраля — смерть принца де Конти.
1668 — Конде завоевывает Франш-Конте.
1669 — Конде участвует в королевских выборах Речи Посполитой (и проигрывает).
1672-1674 — один из военачальников во время Голландской войны.

1675 — Эльзас, завершение кампании после смерти Тюренна.
1679, 5 апреля — умирает герцогиня де Лонгвиль.
1686,11 декабря — принц Конде умирает в Фонтенбло.

▼Персоналии⬍

Бофор, Франсуа де Бурбон-Вандом герцог де (16 января 1616 — 25 июня 1669). Прозвище — "Король рынков". Один из вождей Фронды.

Бурдело, Пьер Мишон (2 февраля 1610 – 9 февраля 1685) — врач принца Конде, либертин, ученый, основатель "Академии" имени самого себя.

Бюсси-Рабютен, Роже де Рабютен, граф де Бюсси (1618—1693) — французский писатель, академик, генерал-лейтенант. Кузен мадам де Севинье. Был другом и соратником принца Конде, затем перешел на сторону короля. Автор мемуаров и скандально известной "Любовной истории галлов". Ему же приписывают "Галантную историю Мадам и графа де Гиша". В 1659 сослан за оргию в замке Руасси. В 1665 году избран членом Академии; в том же году отправлен в Бастилию, где провел 13 месяцев, а затем снова в ссылку.

Гастон Жан Батист Французский, герцог Орлеанский (25 апреля 1608 — 2 февраля 1660) — герцог Анжуйский (1608—1626), герцог Орлеанский (1626—1660), младший (третий) сын короля Франции Генриха IV Бурбона и Марии Медичи.

Генриетта Анна Стюарт, герцогиня Орлеанская — жена Филиппа I Орлеанского, имеет постоянную резиденцию в треде сериала "Версаль"

Гито, Гийом де Пешпейру-Коменж, граф де /Guillaume de Pechpeyrou-Comminges, comte de Guitaut et marquis d'Époisses (5 октября 1626 — 27 декабря 1685) — приближенный принца Конде и его камергер. Попал в плен при Ленсе. Участник Фронды, затем служил испанцам, венулся во Францию вместе с Конде. Арестовывал принцев и отвозил в Венсенский замок Франсуа де Коменж де Гито — старший родственник Гийома.

Гиш, Ги Арман де Грамон, граф де (1637 — 29 ноября 1673) — французский генерал, известный своим умом и храбростью. Старший сын маршала де Грамона, миньон Филиппа Орлеанского, поклонник Генриетты Английской. Живет здесь и в треде сериала "Версаль".

Грамон, Анна Луиза де (1627-1666) — сестра маршала де Грамона, жена маркиза де Фекьера.

Грамон Антуан III, герцог де (1604 — 12 июля 1678) — маршал Франции, пользовался большим уважением при дворе. Друг принца Конде. Во время Фронды был на стороне короля. Входил в состав собрания, которое приговорило принца Конде к смерти.
Отец графа Ги Армана де Гиша, графа де Лувиньи и принцессы Монако, воспитатель де Лозена.

Грамон, Филиберт, шевалье, затем граф де (1621 — 30 января 1707) — младший единокровный брат герцога Антуана III де Грамона, придворный.

Гурвиль, Жан Эро, барон де /Jean Hérault, baron de Gourville (11 июля 1625 — 14 июня 1703) — секретарь принца Марсийяка, затем герцога де Ларошфуко, один из участников Фронды. В 1653 - интендант Каталонской армии. 1655-1661 - на службе у Фуке. После падения Фуке приговорен к смерти через повешение, бежал в Нидерланды. В 1671 за оказанные Франции услуги в Испании помилован. С 1669 г. управляющий на службе у принца Конде.

д’Аркур и Арманьяк граф, виконт де Марсан, Анри Лотарингский (20 марта 1601 — 25 июля 1666) — младший сын герцога д'Эльбёфа (младшая ветвь Лотарингского дома, Гизы). Великий конюший Франции, участник войны за мантуанское наследство, Тридцатилетней войны и Фронды. В 1653 г. поссорился с Мазарини и перешел на сторону Фронды, хотя и ненадолго. За свою жемчужную серьгу прозван Cadet la Perle. Отец графа д'Арманьяка, шевалье де Лоррена и виконта де Марсана.

д'Окенкур, Шарль де Монши, маркиз (1599 — 13 июня 1658) — маршал Франции. Перешел на службу Испании, в 1659 г. погиб при обороне Дюнкерка.

Декарт, Рене (31 марта 1596 — 11 февраля 1650) — собственно, Декарт.

Колиньи, Жан де, граф де Салиньи и барон де Ламотт-Сен-Жан (25 декабря 1617 — 16 апреля 1686) — французский генерал, соратник принца Конде.

Ларошфуко, Франсуа VI, герцог де (15 сентября 1613 — 17 марта 1680), до 1650 принц де Марсийяк — писатель, участник Фронды.

Лонгвиль, Анна-Женевьева де Бурбон-Конде, герцогиня де (28 августа 1619 — 5 апреля 1679) — дочь Генриха II де Конде, сестра Великого Конде и принца де Конти. Супруга Генриха II де Лонгвиля и любовница Ларошфуко.

Лонгвиль, Генрих II Орлеанский, герцог де (6 апреля 1595 — 11 мая 1663) — один из вождей Фронды, муж Анны-Женевьевы де Бурбон-Конде.

Монморанси-Бутвиль, Франсуа-Анри де (8 января 1628 — 4 января 1695) — он же маршал Люксембург.

Монморанси-Бутвиль, Элизабет-Анжелика де (8 марта 1627, Париж — 24 января 1695), она же герцогиня де Шатийон, она же принцесса Мекленбургская, она же герцогиня Изабель, она же "Прекрасная Бутвиль" — сестра маршала Люксембурга, жена, а потом вдова герцога де Шатийона.

Монпансье, Анна Мария Луиза Орлеанская, герцогиня де (29 мая 1627 года — 3 апреля 1693 года) — Великая (Старшая) Мадемуазель, дочь Гастона Орлеанского.

Немур, Карл Амадей Савойский, герцог Немурский и граф Женевы (12 апреля 1624 — 30 июля 1652). Отец Марии Джованны Савойской, принцессы Немурской, и Марии-Франциски-Елизаветы Савойской, принцессы Немурской.

Паскаль, Блез (19 июня 1623 — 19 августа 1662) — французский математик, механик, физик, литератор, философ и теолог.

Ренодо, Теофраст (1586 — 25 октября 1653) — врач, с 30 мая 1631 г. издавал "Газету".

Роберваль, Жилль Персонн де (9 августа 1602 — 27 октября 1675) — французский математик, механик, астроном и физик, член Академии наук.

Тулонжон, Анри граф де — единокровный младший брат Антуана III де Грамона.

Тюренн, Анри де Ла Тур д’Овернь, виконт де (11 сентября 1611 — 27 июля 1675) — французский полководец, маршал Франции (1643), главный маршал Франции (с 1660 года).

Фекьер, Исаак де Па, маркиз де (1618-1688) — французский посол в Швеции в 1672-1682 гг.

Филипп I, герцог Орлеанский, он же Месье (21 сентября 1640 — 9 июня 1701) — имеет постоянную резиденцию в треде сериала "Версаль".

Шаваньяк, Гаспар, граф де / Gaspard comte de Chavagnac(1624 — 11 февраля 1695 г.) — офицер, дипломат. Во время фронды был на стороне принца Конде. После резни в Парижской мэрии перешел на сторону короля. С 1665 на службе Филиппа IV Испанского, затем императора. В 1681 получил право вернуться во Францию.

Шатийон, граф Гаспар IV де Колиньи, маркиз д'Андело, герцог де (9 июня 1620 — 9 февраля 1649), — французский генерал, соратник принца Конде.

Шевалье де Лоррен, Филипп д'Арманьяк (1643 — 8 декабря 1702) — невинный принц.миньон Филиппа I, герцога Орлеанского. Имеет постоянную резиденцию в треде сериала "Версаль".

Янсен, Корнелиус (28 октября 1585 — 6 мая 1638) — знаменитый голландский епископ, основатель католического богословского учения, известного как янсенизм.

▼Источники⬍

▼Песенка о прадедушке героя⬍

▼Батальные и придворные сцены в живописи⬍

▼Принц Конде в художественной литературе⬍

▼Принц Конде в фильмах⬍

▼Словари⬍

Списки в шапке обновляются.
Если нет ссылки на книгу в комментарии, эта книга скорее всего есть в разделе "Источники".
Комментировать можно :)

Что выращивал Великий Конде в Венсене?

Гвоздики(голосов 6 [66.67%])
66.67%
Тюльпаны(голосов 3 [33.33%])
33.33%

Всего голосов: 9

Гости не могут голосовать

Отредактировано (2024-06-06 08:57:46)

Анон · 2024-05-25 21:13:55

Вернемся же к Бутвилю и его похождениям.

▼Скрытый текст⬍

В кровавой истории его карьеры неожиданно появляются трогательные дружеские объятия. Хотя почему неожиданно? За эту непоследовательность, пожалуй, период Фронды мне особенно нравится.

В 1652 г. господин Принц оставил Бутвиля в Бельгарде, маленьком городке неподалеку от Дижона. В распоряжении Бутвиля оказались старые, но мощные укрепления, гарнизон в полторы сотни солдат, больше похожих на разбойников, и несколько сотен недовольных горожан, с которыми очень плохо обошелся Таванн. Бутвиль, опасаясь бунта, первым делом выпроводил из города половину жителей. Он их никак специально не отбирал: просто окружил церковь в воскресенье и выгнал за ворота всех, кто пришел на службу. Оставшиеся притихли.
Герцог д'Эпернон, губернатор Бургундии, намеревался Бутвиля выкурить, а тот не собирался никуда уходить. Обе стороны нуждались в людях, деньгах и припасах. Д'Эпернона снабжали неохотно, Бутвиля — никак, но он находил способы поправить положение грабежами. Бельгард осадили королевские войска. Бутвиль делал вид, что армия Конде вот-вот прибудет, но на самом деле ему в самом начале прислали пару отрядов, и больше подмогу никто не обещал. Первое предложение сдаться Бутвиль проигнорировал и держался, пока не получил от Конде письмо с объяснением: Бельгард отбивать нецелесообразно, помощи не будет. Бутвиль в итоге сдал крепость летом 1653 г. на почетных для себя условиях. Разумеется, не обошлось без трогательных объятий с переговорщиком, маркизом де Рошенролем. Это был давний приятель Бутвиля, но общество всё равно было несколько скандализовано: они с Бутвилем после учтивых приветствий несколько раз расцеловались и пошли гулять под ручку, болтая и смеясь, как друзья. Более того, стоя лагерем в окрестностях, Бутвиль еще заходил в гости к друзьям-мазаринистам, и в его честь устраивали праздник.
Ну а когда он наконец добрался до кузена в Брюсселе, то принц его заключил в объятия, прижал к сердцу с радостью и нежностью, поблагодарил за усилия и долгую оборону крепости, и тут же назначил командиром своей кавалерии. Конде еще хотел отдать Бутвилю Рокруа в управление, но тут офицеры из окружения принца уже не выдержали и возмутились: тот еще дружеский террариум он у себя развел. И потом ещё были недовольные привилегиями Бутвиля: маркиз де Персан, Колиньи-Салиньи (кто бы сомневался) и граф де Маршен, который был лет на тридцать старше Бутвиля. Зависть и ревность Маршена к чужим успехам вошла в легенду, и, надо думать, Бутвиля он терпеть не мог.

Повод для зависти, впрочем, был сомнительный. Любовь Конде кого послабее запросто могла довести до могилы, но Бутвиля перегрузить работой было невозможно. Он участвовал во всех походах принца, и хотя кампании начала пятидесятых были провальными, Бутвиль в них не терял напрасно ни минуты: если не шел в атаку, грабил противника и кого попало. В 1655 году успел быстренько съездить к Кромвелю на переговоры от имени Конде. Впрочем, продать родину не удалось — Мазарини успел раньше. Тогда Бутвиль с сестрой решили с помощью семейного обаяния взять для Конде пару городов, но это уже другая история.

Что же касается рыцарской учтивости, то Сегюр упоминает о том, как Тюренн обратился к Шаваньяку, занявшему Этамп, с просьбой прислать хорошего вина. Вино ему было послано, а в качестве ответной любезности Тюренн пригласил Шаваньяка на ужин. Прощаясь, Тюренн обещал вернуться и осадить город через месяц, что и сделал со свойственной ему пунктуальностью.

Есть еще история о Конде и Окенкуре. После битвы при Блено д'Окенкур встречался с победителем, и Конде сказал ему:
— Разве не несчастье, что мы должны резать друг другу глотки из-за никчемного негодяя?
Окенкур молча улыбнулся, и они сердечно обнялись.

Разумеется, все эти нежности нисколько им всем не мешали пытаться друг друга убить по правилам военной науки, ограбить или подвести под обвинение в государственной измене.
С 1654 г. Конде и компании терять было нечего: 27 марта был опубликован их смертный приговор. Разумеется, почетное место в нем отводилось Бутвилю. Ему только исполнилось 26 лет, а шутки насчет наследственности и семейных традиций Монморанси, должно быть, уже успели надоесть.

Отредактировано (2024-06-04 21:40:53)

Анон · 2024-05-26 19:14:11

Мушкетерам вдогонку: для меня самая любопытная загадка сериала 2013 г. — откуда там такой интересный Ронсар, отдаленно похожий на Оскара Уайльда.
Едва ли я когда-нибудь одолею полное собрание сочинений Ронсара, но в книжках, которые мне попадались, бросается в глаза обилие роз. Кажется, это единственный человек, в честь которого точно стоило разбить сад (в его монастыре так и поступили) и назвать розу (тоже сделано). С фауной он, кажется, не настолько определился. Впрочем, я нашел сонет, где Ронсар чуть подробнее пишет о своих предпочтениях относительно цветов и птиц.

▼Пьер де Ронсар. К Марии. Сонет 28⬍

▼Примерный подстрочник⬍

Не очень понятно, почему роза — цветок Марса или мартовский, но в следующем сонете Марс назван крестным девушки, так что почему бы и нет.
Птицы — жаворонок, горлица и соловей, с которым, впрочем, ничего плохого не происходит.

Сонеты с комментариями
Текст я смотрел по старому печатному изданию, там нумерация почему-то отстает.

А эти стихи мне просто понравились, хотя соловьев в них совсем нет. Пусть останутся )

▼XCVI, Livre des Amours /Amours de Cassandre ⬍

▼ Подстрочник⬍

Отредактировано (2024-05-28 12:20:32)

Анон · 2024-05-28 14:13:42

Я, наверное, не смогу пересказать всё безумие интриги вокруг губернаторства маршала д'Окенкура. Две детали меня особенно восхитили.
Первая — это путешествие письма д'Окенкура к Изабель, а затем от нее через принца Конде, Фуэнсалданью и его секретаря к Мазарини и назад к д'Окенкуру. Мир оказался ужасно тесен.
Вторая — это слухи о том, что мадам де Шатийон тщательно следила за новостями о пошатнувшемся здоровье Клер-Клеманс и присматривалась к потенциальной вакансии. Если мысль о Монпансье в роли принцессы Конде внушает ужас, то мадам де Шатийон на этом месте смотрелась бы не менее живописно. Но, к счастью для всех, Клер-Клеманс поправилась.

Анон · 2024-05-31 12:23:05

Человек мерил кабинет, останавливаясь по временам и рассматривая эстамп, прибитый у окна. На этом эстампе был изображен лицом похожий на боевого охотничьего сокола, в парике с тугими, крупными кольцами волос, спускающимися на мужественные плечи, человек с выпуклыми, суровыми и умными глазами. Под изображением человека помещался герб-щит с тремя цветками в его поле.
Человек в халате разговаривал сам с собою тихо, изредка едко ухмылялся своим мыслям. Когда он подходил к портрету, он смягчался, козырьком руки накрывал глаза, прищуривался и любовался изображением.
— Хороший эстамп, — задумчиво сказал себе человек в халате, — очень, я бы сказал, хороший эстамп... Великий Конде! — произнес он значительно, а потом повторил бессмысленно несколько раз: — Великий Конде... Великий Конде... — И еще пробормотал: — Эстамп... эстамп... я доволен, что приобрел этот эстамп...

М. Булгаков, "Жизнь господина де Мольера"

▼Скрытый текст⬍

Отредактировано (2024-05-31 17:18:39)

Анон · 2024-06-02 20:37:48

Роберто Аланья поет арию Сида. Мне больше нравится ее слушать, чем смотреть. Зато здесь расширенная версия — не только молитва Родриго, но и ответ на нее.

▼Скрытый текст⬍

Ah! tout est bien fini…
Mon beau rêve de gloire,
Mes rêves de bonheur
S’envolent à jamais!
Tu m’as pris mon amour…
Tu me prends la victoire…
Seigneur, je me soumets!
Ô souverain, ô juge, ô père,
Toujours voilé, présent toujours,
Je t’adorais au temps prospère
Et te bénis aux sombres jours!
Je vais où la loi me réclame
Libre de tous regrets humains!
Ô souverain, ô juge, ô père,
Ta seule image est dans mon âme
Que je remets entre tes mains!
O firmament, azur, lumière,
Esprit d’en haut penché sur moi
C’est le soldat qui désespère
Mais le chrétien garde sa foi.
Tu peux venir, tu peux paraître,
Aurore, du jour éternel!
Ô souverain, ô juge, ô père,
Le serviteur d’un juste Maître
Répond sans crainte à ton appel.
Ô souverain, ô juge, ô père.

Хотя обычно считается, что опера построена на пьесе Корнеля, эти стихи напрасно мы стали бы искать в его трагикомедии, хотя общие корни у них есть: обе восходят к испанской пьесе Гильена де Кастро о юности Сида, откуда Корнель заимствовал некоторые строки и детали.

▼Скрытый текст⬍

Оттуда же в опере сцена с молитвой и явлением св. Иакова.
Авторы оперного либретто — Луи Галле, Эдуар Бло и Адольф д'Эннери.

Анон · 2024-06-06 07:58:04

Неправильно думать, что Колиньи-Салиньи ни о ком хорошо не отзывался: просто ему лучше всего давались некрологи. Вот, например, что он пишет об одном молодом офицере: "Смерть его была прекрасна и богоугодна, каковой, вероятно, не была его жизнь: ведь бедный мальчик был немного безбожник и последний развратник, но всё это прошло бы с годами. Из-за этого несчастья я был в смертельном горе и всю жизнь буду жалеть о потере храброго кавалера, который после смерти отца унаследовал шестьдесят тысяч ливров ренты, и человеком был превосходным. Дай Боже мне настолько же раскаяться в своих грехах перед смертью, как он раскаялся в своих."
Причина смерти юноши — дуэль с графом де Колиньи-Салиньи.

Анон · 2024-06-08 06:24:03

А вот история о дуэли целиком. Дело происходит в Бордо в июне летом 1650 г.

▼Скрытый текст⬍

Принцесса была кокетка, а мадам де Гувиль (1) ее в этом еще и превосходила. Фрейлины (les filles d'honneur) честными девушками были только по названию, и каждый нашел себе партию. Я выбрал молодую англичанку по имени Жербье(2) — невероятную красавицу, а ума ее с лихвой хватило бы на четверых. Маркиз де Сессак (3), о котором я уже сказал пару слов, привязался к госпоже Принцессе, или, скорее, госпожа Принцесса к нему: ведь дамы должны пройти больше половины пути, если желают любезностей, коим иначе уважение не даст слова. Она была небольшого ума: этот недостаток и страсть вынудили ее к столь неосторожному жеманству, что ее сердечные дела легко стали известны всему свету. Сессак был честный человек, один из моих друзей, и, кроме того, капитан Энгиенского кавалерийского полка, которым я командовал (4). Он был молод — от двадцати до двадцати двух лет, — привлекал своим умом и был приятным человеком. Я знал, что господин Принц в тюрьме столь же осведомлен, как если бы находился на свободе, и Сессак себя погубит. И всё же по достаточно веским причинам я не мог не высказать Сессаку свое мнение: нам следует вести себя не сообразно времени нашего разговора, но так, как придется держаться, когда потребуется дать отчет о наших поступках принцу, который не останется в тюрьме навечно. Но даже если он должен будет провести там всю жизнь, постыдно для Сессака бесчестить несчастного принца под предлогом службы ему. В тот момент он полностью согласился с моим увещанием, поблагодарил и пообещал им воспользоваться и исправить в будущем свое поведение к моему и всеобщему удовлетворению. Но как я ни просил его сохранить секрет, он не смог не открыть его мадам де Гувиль — особе важной, молодой и красивой. Она хотела, чтобы весь мир вращался вокруг нее, но я в этом участвовать не мог, поскольку Жербье ей противостояла. Любовников у них было поровну; хотя, по правде, Гувиль была красивее, но разум в любви владыка. Несчастный Сессак предоставил Гувиль случай мне отомстить: ведь ей часто доводилось спорить со мной и [выслушивать] злые шутки, на которые она не забывала отвечать.

И вот она сказала этому несчастному, что я с ним обращаюсь как с мальчишкой и школьником; мои речи и советы происходят не от любви к нему, но скорее от зависти, поскольку он лучше меня поладил с госпожой Принцессой; предупреждениями насчет господина Принца я хотел вынудить [Сессака} удалиться, поскольку сам я им не следовал, а она ясно видела, что я влюбился в госпожу Принцессу, и узнала об этом наверное во время нашего недавнего путешествия из Монтрона в Бордо. Молодого человека, неопытного и сильно влюбленного, легко обмануть в его страсти. Гувиль была умна, она меня ненавидела, и ей несложно было восстановить Сессака против меня, как ей хотелось. Она его разозлила, и он начал с холодности и принялся нарочно меня избегать. Я тоже вел себя холодно, подражая ему, и даже не заботился о том, чтобы с ним заговорить. За холодностью последовали кое-какие речи: как мне сообщили, он говорил, что я строю из себя школьного учителя. Я ответил, что он не стоит такого труда, чтобы я захотел его воспитывать, но в гувернере и впрямь нуждается, поскольку не умеет себя вести. С обеих сторон росло раздражение, и наконец дошло до открытого разрыва.

Однажды он ужинал в компании пятерых или шестерых друзей. Один из них, по имени шевалье де Ривьер, человек умный и достойный, преподал ему серьезный урок насчет его поведения: он рассказал о своих причинах жаловаться на [Сессака], и упрекнул его за то, что тот плохо обходится со всеми своими друзьями, плохо расстался с графом де Мейлем и ещё хуже со мной; и если он не изменит образ жизни, то и сам Ривьер впредь не сможет быть его другом. Эта речь вызвала у Сессака размышления, которые впоследствии, к несчастью, плохо для него обернулись. Движимый гневом против многих людей, он избрал меня мишенью, взял на прицел и собрался выстрелить и обрушить на меня свою месть. Он нашел меня во дворе дома Принцессы и гордо ко мне обратился: сказал, что ему все говорят, будто я хочу его выставить человеком без чести. Я ответил, что ему солгали: я не настроен отказывать кому-либо в чести, но и вправду у меня не так много причин его хвалить, поскольку его поступки пошли вразрез с моим советом, высказанным от души и по-дружески. Я достаточно долго говорил с ним, и мне показалось, что он тем временем осмелел и сказал, что мне следует лечить умы. Я ему ответил, что не врачую ни умы, ни тела, а если у него есть что мне сказать, он может говорить свободно. Тогда он ответил, что раз так, он хотел бы меня увидеть со шпагой в руке.

— Сударь, — сказал я ему, — раз такова ваша воля, до конца дня еще довольно времени, чтобы прогнать это ваше желание.

Было около пяти часов вечера одного из самых длинных летних дней. Он сказал, что мы уже какое-то время разговариваем и кто-нибудь может заметить. Дабы этого избежать, мы быстро условились встретиться в Шартроне, в монастыре кармелитского братства в этом предместье: как можно дальше от квартала, где мы находились. Он туда отправился по дороге — у него была лошадь, а я вовсе не хотел посылать за конем. Я добрался пешком и был на месте раньше него: в те времена я не страдал подагрой. Я уже какое-то время прогуливался в монастырском саду, когда он прибыл.

— Сударь, — сказал я ему, — мы дошли до такого положения, когда необходимо драться, и если нам помешают в этот раз (впрочем, не думаю, что так случится), я вам объявляю, что нет в мире такой силы, которая могла бы мне помешать обнажить шпагу против вас. После этого утверждения у меня будет к вам одна просьба: соблаговолите рассказать, по какой причине вы ссоритесь со мной и кто вас вынудил к этому.

Он сказал, что это неизбежная необходимость: он гневался на двоих, но выбрал меня, потому что победить меня почетнее, а после намеревался разобраться с Мейлем. Тут я ему сказал, что он выбрал себе дурную партию: он отомстит за ссору и послужит страстям мадам де Гувиль, но Мейлю со стороны [Сессака] ничего не угрожает, поскольку я его непременно убью. Из-за этого мы оба разгорячились и были уже готовы отступить на шаг назад, чтобы вытащить шпаги, но нас обоих, очевидно, посетила мысль об уважении к месту, где мы находились. Больше мы не разговаривали. Он сходил к монаху, ведавшему огородом, — узнать, не согласится ли тот принести нам ключ от задней двери сада, что выходила в поля. Тот наконец пришел, открыл нам дверь, и тогда я спросил, что его так сильно задержало. Он ответил:

— Сударь, наши отцы, у кого я просил разрешения открыть дверь (она нечасто открывается), сомневались — уж не ссориться ли вы там хотите.

(Видите, что значит предчувствие: они знали Сессака, который был из тех краев). Сессак ему ответил:

— Вовсе нет, отец: господин де Колиньи, кампмаршал, хочет проверить пост, а я, капитан его полка, иду с ним, чтобы поучиться своему ремеслу.

В тридцати или сорока шагах мы сбросили камзолы. Я сразу нанес ему удар в руку, от которого клинок моей шпаги погнулся и искривился, наткнувшись на кость. Я его пытался выпрямить поперек живота. Тогда же он нанес мне удар шпагой, которого я не ждал, поскольку был не в состоянии парировать. Он оказался почти надо мной, поскольку у нас были очень короткие шпаги. Он колебался, думая броситься на меня; потом решил отступить, но тогда я уже вонзил в него шпагу до самой гарды, и кровь полилась так обильно, что он уже почти не мог защищаться. Отчаяние все же вдохновило его на две или три попытки атаковать, но я ему сказал:

— Сессак, с тебя довольно. Если продолжишь безумствовать, я еще добавлю.

Он несколько раз крикнул:

— Прикончи меня!

Я ему сказал, что ничего подобного делать не хочу и огорчен, что он дошел до такой крайности со мной. Тут он внезапно ослабел и сказал:

— Ха, Колиньи, поддержите меня, я больше не могу.

Я сказал, что охотно выполню его просьбу, если он отбросит шпагу, ибо гнев и отчаяние смерти часто приводит к тому, что побежденный убивает победителя. Он бросил шпагу, и я пришел ему на помощь. Я его обнял и рыдал, как никогда в жизни. Он несколько раз повторил:

— Ха, Колиньи, ха! Колиньи...

Больше он ничего не говорил, но и молчание его было красноречиво. Я отвел его на пару шагов, чтобы поднять камзол, но ему нужно было сесть на траву. Я положил рядом с ним его камзол и шпагу. Он просил меня найти ему духовника в монастыре, и я нашел того же брата, которого мы просили оставить дверь открытой:

— Идите, отец, поспешите прислать духовника для раненого г-на де Сессака.

Он принялся было мне жаловаться:

— Ха! Я нисколько не сомневался!

— Идите, отец, нельзя терять ни секунды.

Вся эта спешка (впрочем, она оказалась необходимой лишь для удовлетворения страждущего, поскольку он прожил еще три дня) побудила меня попросить у него прощения. Он дал мне его и попросил меня о встрече. Он признал, что напрасно со мной поссорился. Смерть его была прекрасна и богоугодна, каковой, возможно, не была его жизнь, поскольку бедный мальчик был немного безбожник и последний развратник, но всё прошло бы с возрастом. Из-за этого несчастья я был в смертельном горе и всю жизнь буду жалеть о потере храброго кавалера, которому после смерти отца досталось шестьдесят тысяч ливров ренты, и человек он был превосходный. Дай Боже мне настолько же раскаяться в своих грехах перед смертью, как он раскаялся в своих.

(1) Люси де Готтентен де Турвиль, жена маркиза де Гувиля.

(2) О мадемуазель Жербье упоминает и Пьер Лене в своих мемуарах. Эта фрейлина играла роль молодой принцессы Конде в Шантийи для королевского посланника, который привез ей предписание удалиться. Возможно, родственница Бальтазара Жербье?

(3) Был человек с таким именем, но гораздо старше. Он получил ранение при Рокруа, больше не служил и умер много позже от естественных причин. Графа де Мейля и шевалье де Ривьера упоминает Лене во втором томе, а вот про Сессака у него нет. Возможно, имя вымышленное, насчет самой истории судить не могу.

(4) Mestre de camp lieutenant, фактический командир полка.

Отредактировано (2024-06-08 07:41:35)

Анон · 2024-06-12 14:05:23

Пытаюсь разобраться в "военных" картинах галереи в Шантийи. Это был подарок Анри-Жюля отцу, очень роскошный, но, кажется, не везде одинаково удачный. Вот что бывает, когда ребенок растет среди картин маньеристов! И я обеими руками за все виды наглой и грубой лести, но в образе Геркулеса принц Конде с досадным постоянством получается слишком похожим на разбойника. Если наберусь храбрости посмотреть на это еще раз, напишу подробнее. *
Впрочем, кто из нас способен не подражать кумирам, особенно неосознанно? Недавно я и сам сыграл роль господина принца в не самой подходящей ситуации. Пересказывать, увы, бесполезно, но было смешно. К счастью, обошлось без жертв, разрушений и аллегорических картин большого формата.

*Позорище. Не Геркулес, а император, и вообще не так всё было. Теперь уж точно придется писать. Господин Принц учит смирению и трудолюбию!

Отредактировано (2024-06-13 20:56:11)

Анон · 2024-06-14 00:48:22

Случайно попала мне в руки вот такая книжечка:

▼Скрытый текст⬍

Это перевод на русский язык путеводителя 1791 г. В нем описан не только парк, но и некоторые внутренние помещения. Конечно, комплекс зданий 1791 г., отличается и от Шантийи времен Великого Конде, и от нынешнего.
Из старинного упоминается сад Сильвии — воспоминание о Теофиле Вио. Описаны некоторые статуи, утерянные или поменявшие место после революции (как, например, статуя Великого Конде у парадной лестницы). Атрибуции не всегда точные, но любопытные сами по себе. Иллюстрации — гравюры Ж. Мериго.
Мне понравилось описание оружейного зала. Среди всяческих диковин вроде меча Генриха IV и доспехов Орлеанской Девы там показывали и доспехи Великого Конде с девятью отверстиями от пуль и следами сабельных ударов на шлеме, а рядом были размещены трофеи, захваченные у испанцев при Рокруа.

Вот как про это написано в путеводителе (пер. Н.Л. Сухачева).

Оружейный зал должен весьма заинтересовать мастеров, любителей той части нашей истории, которая затрагивает обычаи, и всех тех, кто при виде предметов, послуживших героям нашей истории, проникаются глубоким почтением. Это очень полное собрание оружия всякого рода и комплектов доспехов всех веков и различных народов. Оно разделено на коллекции наступательного и защитного вооружения. Наступательное оружие представлено целой серией всевозможных мечей, сабель, кинжалов. Среди них можно увидеть меч Генриха IV, наборы секир, палиц, боевых цепов, дубин разной формы, очень редкие ружья — начиная с первых образцов и до современных: они различаются и своим устройством. Коллекция арбалетов — ручных баллист — также весьма полна, как и серия луков, колчанов, стрел разных народов. Выделяются арбалет Франциска I и его аркебуза.
Защитное оружие представлено интересным и великолепным собранием прекрасных доспехов; здесь можно увидеть доспехи королей, рыцарей, всадников, доспехи женские и детские. Среди женских выделяются как дань уважения доспехи Орлеанской Девы. Можно также увидеть полный комплект доспехов коннетабля Анн де Монморанси, бывших на нем, когда он погиб в битве при Сен-Дени в 1567 г. При этих доспехах, пробитых выстрелом из пистолета и из мушкета, выставлены также меч и аркебуза этого старого воина.
Внимание любопытствующих также должны привлечь доспехи Великого Конде: в них насчитывают девять хорошо обозначенных отверстий от мушкетных выстрелов, а на шлеме — несколько следов сабельных ударов. Сверху, как и над панцирями иных представителей дома Конде, размещены пистолеты и мечи того же генерала и латинское четверостишие поэта Сантёя:
Armati clipeis, tecti septemplice ferro,
Sic ibant ad pugnam equites, sic bella movebant!
Illa atavis quondam fuerint victoribus arma;
Ille animus, dextra, hoc uno tutissimus ense.
"Воины со щитами, семислойным железом прикрытыми, — Так в битву ступали рыцари, так наступали в бою! Такими были доспехи победителей-прадедов; Он же порывом, десницей, с одним мечом ныне всех защищеннее".
Рядом с этими доспехами размещены трофеи: несколько знамен и флагов, наряду с оружием, захваченным Великим Конде в битве с испанцами при Рокруа, а также старое кресло, в котором 19 мая 1643 г. был убит в том же сражении генерал де Фуэнтес. На нем можно прочитать следующий катрен:
Это кресло, червивое, готических форм,
Еще привлекает взгляды потомков;
Д'Ангьен сумел в Рокруа обратить его в экипаж,
Дабы двинуться тут же к бессмертью.
Конские доспехи нашей рыцарской старины — не менее интересный предмет в этом музейном зале. Тут и наголовники, прикрывавшие в бою морду лошади, и накрупники, и полное облачение наездника, закованного от пят до макушки, восседающего на коне, равным образом облаченном в металл.
Много здесь и другого защитного оружия разного времени и происхождения: кольчуги, щиты — круглые, четырехугольные и треугольные — и даже фрагмент доспеха, каковой полагают античным.

А вот немного о Малом замке.

Малый замок современнее, меньше и проще снаружи, чем Большой, но, возможно, больший интерес представляют находящиеся в нем предметы. Во времена, когда Шантийи принадлежало семейству Монморанси, этот замок предназначался для службы охотничьего королевского округа. Покойный г-н Конде привнес в него немало улучшений. Он возведен во рву Большого замка, с которым сообщается крытыми мостами. Снаружи его украшают коринфские пилястры; нижний этаж со стороны большого рва покрыт зеленой плесенью.

Плесень тоже, что ли, какая-то историческая? Рёскин был бы в восторге.

Замок разделен на две основные части с общим для них залом. Он украшен несколькими картинами, представляющими самые красивые здания в окрестностях Парижа. Над нижним залом располагаются герцогские апартаменты. Они находятся на одном уровне с внутренним двором Большого замка, с которым сообщаются мостом, проложенным надо рвом. В передней выставлен генеральный план Шантийи, а над дверьми изображены собаки. <...> В приемной с подчеркнутыми позолотой арабесками по белому фону помещена скульптура, дорогая всем французам, — раскрашенный восковой бюст Генриха IV, сформованный с натуры.

Галерея Битв — одно из самых интересных помещений Малого замка, благодаря находящимся там картинам и ценной мебели. Здесь можно увидеть мебель Буля, мозаичные столики и стол из корня, весьма интересный.

О галерее Битв, как и обещал, напишу отдельно.

Отредактировано (2024-06-15 00:12:11)

Анон · 2024-06-16 14:16:19

В книжке Жоржа Монгредьена (Georges Mongrédien. Le Grand Condé L'homme et son oeuvre. Hachette, 1959) есть целая глава под названием "Конде и философия". Как можно легко догадаться, собственно о философии там говорится мало, поскольку принц сочинений на эту тему не писал. Речь в основном идет о знакомствах Великого Конде с разными учеными, священниками, протестантами и янсенистами, а также о причудливых отношениях всех перечисленных между собой.

Приводится, например, такой анекдот.

"В 1668 г., на высоте борьбы с Пор-Роялем в связи с публикацией Нового Завета в Монсе, господин Принц публично спорил с архиепископом Амбрена, Жоржем д'Обюссоном де Ла Фейядом: на его постановление осудившее книгу как крамольную, Арно ответил жалобой на имя короля.
<...>"

Конде сказал архиепископу Амбренскому:

— Признайте честно, что вы осудили [книгу], не читая. Вы совсем не знаете греческого, как же вы могли судить о ней?
И господин Принц публично поставил сто пистолей на то, что архиепископ не сможет перевести три строчки из Евангелия, если ему принесут экземпляр на греческом.
— Мирянам не подобает говорить о делах церкви и судить о них, — сердито ответил прелат.
Господин принц сказал:
— Хорошо, нам не подобает судить об этом, но вам подобает вмешиваться в интриги двора и заниматься деликатными делами, а мы и не возразим ничего! Я вам все же заявляю: поскольку вы хотите заниматься нашим ремеслом, думаю, нам по меньшей мере позволено говорить о вашем.
Герцог де Ла Фейяд вмешался, угрожая отрезать носы всем янсенистам. Конде положил конец спору новой шуткой:
— Ах, сударь, умоляю вас пощадить нос моей сестры!

Отредактировано (2024-06-17 08:03:37)

Анон · 2024-06-17 01:35:14

Малоценные соображения насчет портрета Конде работы Давида Тенирса II.

▼Скрытый текст⬍

Как сказала одна моя подруга, взглянув на этот портрет: "Такое хорошо принцессам рассылать для ознакомления". Но что принцессы и иные дамы! Достопочтенный г-н Грюйе, хранитель музея Конде, в своем каталоге (1899 г.) пишет об этом портрете нежно и восторженно. Действительно, ведь если рисовать на темном фоне мрачного персонажа в сложных жизненных обстоятельствах, трудно себе представить, что в итоге получится нечто изящное и теплое. Подобный портрет много позже мог бы создать Антуан Ватто (впрочем, считается, что Тенирс на него и правда повлиял).

Такое впечатление, что Грюйе в своем описании опирается больше на фотографию, чем на оригинал. В его каталоге действительно черно-белые репродукции с мягкой градацией оттенков серого, так что можно понять, когда он и Жюста д'Эгмонта считает немного льстецом (хотя, если вспомнить портрет Конде в алом турецком кафтане — куда уж еще больше реализма). Вот полное описание из каталога Грюйе: "Конде Тенирса в рамке из лавра, с обнаженной головой, виден по пояс и в трехчетвертном повороте влево. Каштановый оттенок его длинных волос переходит в более светлый. Гипюровый воротничок на шее отогнут поверх воротника доспехов, пересеченных синим шарфом. Шлем с плюмажем из белых, синих и желтых перьев стоит перед героем, и тот опирается на него правым предплечьем. В правой руке он держит маршальский жезл, а левая покоится на бедре над эфесом шпаги. Лицо исхудавшее от лихорадки, бледное и изможденное. Художник поправил то, что выглядело неправильным, выровнял дисгармонию. Черты орла и хищной птицы в этом человеческом лице уступили место чему-то миловидному и даже кокетливому. Тем не менее, во всей фигуре чувствуется какая-то непринужденная мужская элегантность и нечто возвышенное, свойственное герою. Тенирс подписал и датировал этот портрет 1653 годом, и поставил возраст персонажа — 31 год. В 31 год Конде уже совершил свои величайшие деяния и величайшие ошибки."

Тут-то я начинаю грызть локти, потому что не видел оригинал портрета. Но я бы не сказал, что Тенирс такой уж любитель ретуши. Я, конечно, ужасно неразборчив и нетребователен, но скажу так: если бы копии портрета Конде работы Тенирса пришлось раздать сотрудникам полиции в качестве ориентировки, с большой вероятностью им удалось бы найти по ним именно господина принца, а не двадцать рандомных мужчин, отдаленно похожих друг на друга цветом волос.

Композиция портрета Конде на первый взгляд довольно простая и ясная. Сразу заметно, что вокруг принца и над его головой довольно много свободного пространства, но оно не выглядит пустым, поскольку прочно связано с фигурой, словно ее тень. Фон — неспокойное небо: темно-серые облака, кое-где с темной охрой, с нечастыми синими просветами и единичными проблесками белого. Низкий горизонт открывается справа, возле локтя принца: за полем сражения холмы в дымке сливаются с облаками.

Я бы легко поверил, что художник писал с натуры не только лицо и руки: непринужденная поза, положение головы, осанка заставляют вспомнить литературные портреты принца Конде. Черные строгие доспехи не спорят с естественными очертаниями тела (вот здесь, пожалуй, я бы подозревал ретушь). Отогнутая манжета высоко над запястьем — традиционный способ подчеркнуть кисть руки, а еще это нужно, чтобы сопоставить фактуры обнаженной кожи и металла. Обязательный маршальский жезл здесь для той же цели; на его месте мог бы быть томик рассуждений о неволе и величии солдата. Простой воротник подчеркивает нижний контур лица, и, подозреваю, за счет цветной тени связывает между собой оттенки кожи, волос и бликов на синем шарфе. Как раз на уровне шеи принца фон в обратном порядке повторяет соотношения цветов воротника и шарфа: вокруг головы замыкается воздушная рамка "портрета внутри портрета". Оттенки неба перекликаются с цветами шарфа, плюмажа и эфеса шпаги. Ряды золоченых заклепок на локте продолжает дорожка бликов в рядах солдат на заднем плане, а их красные мундиры перекликаются с цветом перевязи и подкладки перчаток.

В лице принца, по-моему, Тенирс ничего особенно не исправлял и даже романтической бледности не добавил. Другое дело, что усы и тень носа сложились в эхо несуществующей улыбки. Естественно в первую очередь смотреть человеку в глаза, и когда вы смотрите в глаза принцу на этом портрете, линия над верхней губой периферическим зрением читается как улыбка. На самом деле уголки губ едва приподняты, но, боюсь, даже сам господин Принц не смог бы убедить зрителя в том, что и не думал ему улыбаться, а размышлял о бедственном положении Франции. Бесшабашности образу еще добавляет небрежная прическа.

Многие художники любят рисовать интересные лица. Вероятно, принц Конде с его славой, умом и неординарной внешностью был для Тенирса настоящей находкой. Но подражание натуре — не финальная точка, а только начало пути. Тенирс сумел создать многослойную обманку, где всё не то, чем кажется — массивная золотая рама, беззаботность принца и его улыбка. Но Тенирс не лжет: мрачный фон и своеобразная внешность модели переданы вполне честно. Так что на месте Грюйе я бы не переживал из-за утраты сходства героя с хищной птицей. Стоит только приглядеться, сударь: вот же, на месте ваш драгоценный охотничий сокол, бодр и весел, и буря его не так уж потрепала. Разве что перышки взъерошены.

Анон · 2024-06-19 09:24:33

Круг знакомств в семнадцатом веке расширяется сам по себе. Я вчера заходил проведать Марию Аделаиду (в ГМИИ есть ее симпатичный портрет) и обнаружил по дороге вот такую картину Франсуа Мариуса Гране (1810):

▼Живописец Жак Стелла в тюрьме⬍

Напомню, что Стелла написал портрет молодого герцога Энгиенского в конце 1630-х (первый в заглавном посте). Конечно, мне стало любопытно, как в биографии этого художника образовалась столь мрачная страница. Увы, в интернете информации очень мало.
На сайте музея сообщается следующее:

Гране обращается к сюжету из жизни художника ХVII столетия Жака Стелла (1596–1657), обвиненного в чужом преступлении и брошенного в тюрьму. Написанное им на стене темницы изображение Богоматери помогло установить, кем он является на самом деле, и художник был освобожден.

В Википедии утверждается, что дело происходит то ли в Испании (но, похоже, Стелла туда из Италии так и не доехал), то ли в Риме. Наверное, всё-таки Рим. Стелла, фламандец по происхождению (Жак ван дер Стар), в 1623-1633 гг. жил там и дружил с Пуссеном, местами в работах Стелла это очень заметно. Оба они классицисты, но Стелла послабее. В 1634 г. Стелла получил предложение переехать в Испанию, но в итоге осел во Франции, где имел большой успех.
Что же касается Гране, то ему, похоже, просто освещение понравилось.

Отредактировано (2024-06-19 09:27:38)

Анон · 2024-06-20 14:48:56

Итак, начнем разбираться с Галереей Битв, или, как ее называет Ф.-А. Грюйе, "Галереей господина герцога, где изображены деяния Великого Конде".
Располагается она в Малом замке — сейчас это самая старая часть Шантийи, уцелевшая во время революции. Малый замок был построен еще при коннетабле Анне де Монморанси около 1560 г., архитектор — Жан Бюллан.
Так сейчас выглядит Малый замок.

▼Скрытый текст⬍

Интересующая нас галерея находится на втором этаже.
Вот планы Малого замка из каталога Грюйе.

▼Скрытый текст⬍

Некоторая путаница с заказчиками перестройки 1680-х возникает из-за того, что в конце 1686 г. Великий Конде умер и титул перешел к его сыну. В это время часть работ в галерее под руководством Жюля Ардуэн-Мансара уже была выполнена, но не закончена. Считается, что одиннадцать панно работы Савёра Леконта (Sauveur Le Conte, 1659-1694) заказал сам Великий Конде, а для двенадцатого Анри-Жюль (вероятно, по совету Ардуэн-Мансара) в 1691 г., уже после смерти отца, пригласил Мишеля Корнеля — мастера сложных аллегорий. В то же время, в старом каталоге сказано, что картины Леконту в 1687 г. заказал Анри-Жюль — что, в общем, тоже правда, поскольку работа еще продолжалась и кто-то должен был ее оплачивать.

Внук Великого Конде, Луи-Анри, в 1719-1735 гг. обновил галерею (архитектор — Жан Обер (Jean Aubert)). Этот вариант оформления стал окончательным, на него опирались при последующих реставрациях.

▼Общий вид Галереи Битв⬍

Что здесь не совсем так: архитектура все-таки рассчитана на осмотр в движении. На фотографиях в зеркалах обычно отражаются картины. Между тем, Грюйе пишет, что зеркала расположены напротив окон (их шесть). Окна выходят на лужайку и лес, и те же пейзажи отражаются в зеркалах, имитируя картины.

▼Галерея на открытке второй половины 19 в.⬍

В путеводителе, о котором я уже писал выше, галерея Битв накануне революции описана так:

"Галерея Битв — одно из самых интересных помещений Малого замка благодаря находящимся там картинам и ценной мебели. Здесь можно увидеть мебель Буля, мозаичные столики и стол из корня, весьма интересный.
Первая картина представляет битву при Рокруа в 1643 г.
Вторая — сражение, данное при Фрейбурге в 1644 г.
Третья — сражение при Нердлингене в 1645 г., захваты Дюнкерка и Фюрне.
Четвертая — захват Куртре в 1646 г.
Пятая — победы в Алжире в 1647 г.*
Шестая — битву при Лансе в 1648 г.
Седьмая — блокаду Парижа в 1649 г.
В глубине располагается восьмая картина, <...> примечательная изобретательной аллегорией.

Аллегорию надо рассматривать отдельно, так что вернемся к ней позже.

Другие картины представляют завоевание Франш-Конте в 1668 г., переправу через Рейн в 1672 г. и сражение при Сенефе в 1674 г. Все они, за исключением "Раскаянья...", написаны Леконтом по эскизам известного баталиста Ван дер Мейлена."

В 1792 г. картины из Шантийи были перевезены в Лувр (Центральный музей искусств). В 1814 г. их вернули принцу Конде — все, за исключением двух первых панно, которые были в Шантийи заменены на копии. В 1852 г. герцог д'Омаль забрал все полотна с собой в Англию. Вернувшись из изгнания в 1871 г., он предпринял большие работы в Шантийи (архитектор — Оноре Домье). Среди прочего, он восстановил Галерею Битв.

Во время Второй Мировой войны картины были эвакуированы и возвращены на место в 1946 г.

Последняя реставрация галереи Битв закончилась в 2006 году. Об этом в интервью рассказывала Николь Гарнье, тогдашний главный хранитель музея. Все картины были реставрированы французскими специалистами, кроме восьмой, авторства Мишеля Корнеля, — над ней работали итальянские реставраторы. Впрочем, это полотно с самого начала выбивалось из общего ряда.

О Леконте Ф.-А. Грюйе пишет следующее. Леконт родился в семье художника. Неизвестно, у кого он учился, но его заметил Лебрен и отправил на мануфактуру гобеленов, где Леконт учился у ван дер Мейлена и до такой степени перенял его манеру, что их работы можно спутать. Грюйе полагает, что художественная ценность панно Леконта в Галерее Битв заметно ниже исторической. Зато они очень подробно отражают военную карьеру Великого Конде: одиннадцать панно включают в себя в общей сложности 72 эпизода.

*Што?.. Ажер вообще-то, речь про Каталонию. Но с Алжиром интереснее.
Опечатка во французском издании ещё ))

Отредактировано (2024-06-22 22:16:30)

Анон · 2024-06-20 15:02:56

Нельзя просто так взять и не внести какую-нибудь аллегорию.
Нашел в старом форумном обсуждении известной выставки
Николя Ёд (Nicolas Eude). Геркулес, пишущий портрет Великого Конде. 1673.

▼Скрытый текст⬍

Кто сказал "грубая лесть"? Ничего не знаю, человека с этим в академики приняли!

Анон · 2024-06-22 22:54:09

Анон пишет:

Ажер вообще-то, речь про Каталонию. Но с Алжиром интереснеe.

Нет, я должен это картинкой внести. Опечатка была во французском издании, но в русском переводе получила комментарий.

▼Скрытый текст⬍

Я не хотел тянуть баржу,
Поэтому я хожу-брожу:
Когда дойду до края земли,
Пойду бродить по морю!
Если сломается аппарат,
Стану пиратом и буду рад:
Без колебаний пропью линкор,
Но флот не опозорю!

Холиварофорум

#1 2024-01-19 12:46:08

O la folle entreprise du Prince de Condé [фандомное][история][yc]

#176 2024-05-25 21:13:55

Re: O la folle entreprise du Prince de Condé [фандомное][история][yc]

#177 2024-05-26 19:14:11

Re: O la folle entreprise du Prince de Condé [фандомное][история][yc]

#178 2024-05-28 14:13:42

Re: O la folle entreprise du Prince de Condé [фандомное][история][yc]

#179 2024-05-31 12:23:05

Re: O la folle entreprise du Prince de Condé [фандомное][история][yc]

#180 2024-06-02 20:37:48

Re: O la folle entreprise du Prince de Condé [фандомное][история][yc]

#181 2024-06-06 07:58:04

Re: O la folle entreprise du Prince de Condé [фандомное][история][yc]

#182 2024-06-08 06:24:03

Re: O la folle entreprise du Prince de Condé [фандомное][история][yc]

#183 2024-06-12 14:05:23

Re: O la folle entreprise du Prince de Condé [фандомное][история][yc]

#184 2024-06-14 00:48:22

Re: O la folle entreprise du Prince de Condé [фандомное][история][yc]

#185 2024-06-16 14:16:19

Re: O la folle entreprise du Prince de Condé [фандомное][история][yc]

#186 2024-06-17 01:35:14

Re: O la folle entreprise du Prince de Condé [фандомное][история][yc]

#187 2024-06-19 09:24:33

Re: O la folle entreprise du Prince de Condé [фандомное][история][yc]

#188 2024-06-20 14:48:56

Re: O la folle entreprise du Prince de Condé [фандомное][история][yc]

#189 2024-06-20 15:02:56

Re: O la folle entreprise du Prince de Condé [фандомное][история][yc]

#190 2024-06-22 22:54:09

Re: O la folle entreprise du Prince de Condé [фандомное][история][yc]

Подвал форума