Холиварофорум

Анон

Re: Акакий Акакиевич [дыбр] [похудение] [левел-ап]

Сегодня во сне мне рекомендовали обратиться к психиатру, потому что я часто матерюсь. Рекомендовал мне это почему-то Федор Бондарчук (откуда у меня в голове вообще Федор Бондарчук?!).
Долго думал.
...Потом решил, что на нас таких психиатров не хватит. Или надо сразу идти туда всем отделом, чего мелочиться -то.

Отредактировано (2024-06-20 10:07:42)

Анон

Re: Акакий Акакиевич [дыбр] [похудение] [левел-ап]

Решил разнообразить свой фитнес-режим и попробовать наконец классику, а именно - барре. Я его уже как-то пробовал, но тогда был не готов к уровню нагрузки, да и фитнес-студия эта была не в самом удобном месте.
Сейчас записался на пробное в "Левиту". У них такая система, что за пробное 350 рублей, но если после этого ты покупаешь абонемент, пробное идет бесплатно и не в счет абонемента. В принципе - неплохо.
Я вообще записался на 16.00 и на занятии был один, то есть по факту бесплатно получил персоналочку. Тренер мне понравился, такая жесткая тетка, пресекающая безжалостно любые попытки ссутулиться или расслабиться. Вот вроде я год занимался сам, могу присесть с 20 кг на плечах минимум 30 раз, но барре заставляет работать такие мышцы, которые не то что в обычной жизни - на тренировках до этого не работали примерно никогда. Я с тренировки не ушел, я с нее уполз, обливаясь потом и с легкой тошнотой... Это безо всякой особой акробатики и подьема тяжестей. Вот что значит - классика.
В общем, мне понравилось, точно еще пойду. Плюс у меня растяжка никакая и мышцы все позабивались. Поскольку занимаясь сам, я всегда ленился сильно тянуться...

Анон

Re: Акакий Акакиевич [дыбр] [похудение] [левел-ап]

Наконец сделал то, что давно собирался и почему -то откладывал. Обновил профиль на фикбуке и закачал туда свои фанфики. Их не так уж много накопилось, писал я мало, но все таки. Даже старые стихи закинул, а то что они просто так лежат.
Сразу получил несколько положительных отзывов. Мелочь, а приятно.

Анон

Re: Акакий Акакиевич [дыбр] [похудение] [левел-ап]

Сразу получил несколько положительных отзывов. Мелочь, а приятно.

О, здорово сразу такое - не зря закидывал

Анон

Re: Акакий Акакиевич [дыбр] [похудение] [левел-ап]

Вот тут подумалось, сколько живу, ни разу в реале не слышал фразу про одинокую женщину и сорок кошек. Только в интернете.
Но в последнее время часто слышу фразу "ни котенка, ни ребенка". И насколько мне удалось понять, она означает, что если у одинокой женщины есть ребенок или хотя бы кот, то это как бы еще и ничего, а вот когда даже и кота нет, это ПАДАЗРИТЕЛЬНА. То есть то ли она даже с котом ужиться не может, то ли настолько эгоистка, что ей жмет поделиться любовью хотя бы с котом...
В общем, женщины с котами теперь это уже не самое дно, по мнению общества. А вот женщины без котов - это уже прям сомнительно.
Вывод - иметь кота теперь не только приятно, но и уважается обществом. Прогресс налицо.

Анон

Re: Акакий Акакиевич [дыбр] [похудение] [левел-ап]

Заметки о Максе Фрае.
«Ключ из желтого металла». Начало. Будет настроение - продолжу.

▼Скрытый текст⬍

При первом прочтении мне очень понравилась эта книга. При втором и третьем тоже. А вот несколько позже, насладившись в очередной раз описанием приключений ГГ в путешествии между Вильнюсом, Прагой и прочими там упомянутыми городами, я начал обращать внимание на некоторые моменты, которые начали, как бы сказать, разрушать дивные картины авторского замысла.
Во-первых, «Ключик» оказался не столько о волшебном странствии, сколько о бегстве. Он битком набит беглецами от собственной жизни, и в принципе в мире этой книги бегство – это лучшее, что может случиться с человеком.
Самый главный беглец  - это конечно, сам Филипп Карлович. Находясь в состоянии, которое можно описать как депрессивное (не видит смысла в жизни, не хочет общаться с людьми, не имеет любимого дела, которое бы его увлекало), он усердно ищет волшебную дверь. Исходя из контекста, дверь должна быть открыта не для того, чтобы что-то или кого-то впустить в существующий мир и в жизнь самого Филиппа; по сути дела, эта дверь – это волшебный выход из того жизненного тупика, в котором он оказался на начало книги. В конце книги дверь оказывается выходом в ту жизнь, которой он подсознательно хочет; впрочем, она, что интересно, не слишком отличается от той, что у него есть сейчас, отличие по сути дела состоит в самом отношении Филиппа к тому, что он имеет и ощущениям, которые он получает.
В целом, такое изменение можно было получить не путем открывания волшебной двери Гекаты, а простым визитом к хорошему врачу и правильно подобранным АД. Но конечно, книги бы не было.
Однако история Филиппа тут оттеняется другими историями бегства.
Одна из наиболее ярких второстепенных героинь «Ключа»  - художница Мирра Жукотовская из Праги. В Прагу она попала, заснув у себя дома где –то в России, и проснувшись под мостом в Праге, откуда ее незамедлительно извлек загадочный пан Черногук, долгожитель и волшебник. Нам дают всего лишь намек, что в прежней жизни Мирра была очень несчастна, но подробности не раскрывают. Известно только одно – от своей старой жизни Мирра спаслась волшебным бегством, а не каким-то иным способом. При этом после самого факта бегства ее немедленно берет под крылышко довольно влиятельный сведущий человек, и лишь потом она отправляется в свободное плавание известной художницы.
(Цветные волосы Мирры напоминают образ леди Гледди Ачимурри из «Дара Шаванахолы», хотя по сути леди Гледди больше похожа на Агату из «Так Берегись», но это к слову. Еще от нее исходят очевидные вайбы Меламори Блимм, и даже некоторое влечение Филиппа к ней, которое, впрочем, не находит в книге продолжения, тоже явно является продолжением любовной истории Макса и Меламори.).
Заданную линию поддерживает пани Гражина Прудовецка, хозяйка кафе в Кракове, обладающая умением по своему желанию проскакивать целые периоды времени, которые она не хочет проживать. По собственному признанию Гражины, когда ее жизнь в очередной раз оказывалась в тупике, она совершала прыжки между сложными временами двадцатого века и таким образом экономила время.
В общем, правило «времена не выбирают, в них живут и умирают» не для Гражины.
Немного тему поддерживает сам таинственный пан Черногук, которому тоже нужна волшебная дверь, чтобы уйти от своей жизни полумертвого. Потом мы узнаем, что это был хитрый план, но задвигал пан Черногук крайне складно и мы с Филиппом ему поверили.
Еще есть няня Филиппа Рената, которая в свое время бросила свою налаженную жизнь и  - правда, человеческим образом, приехала в Москву, где почти мгновенно обрела новый дом, благодаря тому, что приемный отец Филиппа Карл приглашает ее в качестве няни с проживанием для еще мелкого совсем Филиппа.
Таким образом, можно подвести итог – герои, которым отдано значительное место в книге, именно бегством решают значительные или кажущиеся им значительными проблемы в жизни, внутренние конфликты и даже проблемы с мировой историей.
Отмечу особо, что внутренних изменений и переломов характера автор при этом не описывает. То есть никак не констатируется и даже не подразумевается, что в новых условиях герои сами стали новыми, и их жизнь наконец наладилась.
Это значительный минус книги – герои по сути дела статичны. Прыгая при помощи волшебства через пространство и время, они не меняются. Вообще, складывается ощущение, что герои потому так и решают все свои проблемы, потому что внутри по мысли автора им меняться и не надо; они в принципе уже достаточно хороши для волшебных изменений.
В этом отношении это изрядный шаг назад по сравнению с миром Ехо, где Макс неоднократно констатирует, что жизнь в Ехо его значительно изменила, от бытовых привычек, до внутреннего ощущения жизни. Волшебная жизнь постоянно требует от него каких-то новых навыков, умения преодолевать какие –то свои страхи, предубеждения, да он собственно, убивать людей своими руками научился. Макс, приехавший в Ехо, и Макс в конце первого цикла – это довольно разные персонажи.
В «Ключе» Филипп, открыв волшебную дверь, снова оказывается в начале книги, только в хорошем настроении. Учитывая, что дверь Гекаты предподносится как уникальный магический артефакт, меняющий реальность, описание слабоватенько – ну начал ГГ публиковать свои книги вместо того, чтобы их уничтожать, пришел в доброе расположение духа и ожидает свидания с немкой Хайди. Действительно ли такое изменение в жизни одного человека требовало мощного магического вмешательства в действительность? Можно бы было намекнуть хотя бы на то, что Филипп очнулся в совсем другом мире, реально по каким-то параметрам ставшим лучше/добрее / веселее первоначального. Однако об этом автор также не пишет.
А вот теперь хочется поговорить про самого Филиппа Карловича.
Филипп Карлович у нас личность загадочная и противоречивая. Кроме смерти матери в раннем возрасте, жизнь его вполне благополучна. Любящий приемный отец, отличная няня, материальное благосостояние с возможностью не работать, возможность ездить по Европе, в общем, Филипп счастливчик. При этом Филипп не видит смысла в жизни, не любит людей и не стремится с ними общаться, не может найти какой-то цели в жизни и в целом прям какой –то лишний человек из русской классики; правда, совершенно непонятно, почему же он лишний, какие именно внутренние, не внешние, качества отличают его от остальных людей и почему он  не может и не хочет найти с ними взаимопонимания. Где истоки его внутреннего конфликта и как он ищет пути его разрешения.
Есть только одна фраза, которая содержит намек на не поверхностную, но глубокую рефлексию самого Филиппа – «все-таки, видимо, была во мне какая-то червоточина…». Эту фразу он бросает, размышляя, почему магические озарения и мистические явления его детства по мере взросления куда –то все подевались и так и не вернулись, несмотря на попытки героя удариться в эзотерику. Кстати, тема, почему собственно магия Филиппа угасла и почему он не смог ее вернуть своими усилиями, также не раскрыта в книге, хотя было бы интересно.
Собственно, из поведения самого Филиппа следует, что он испытывает депрессивное состояние и психологические проблемы. Но на фоне чего они возникли, установить из текста нельзя.
Возможно, это потому что образ ГГ несколько выхолощен в силу попыток автора придать ему привлекательность; Макс первых книг вел себя несколько поживее, кому-то хамил, кого-то пугал, шутил, лез в неприятности. Филипп на его фоне довольно бесцветен, сюжет его скорее тащит за собой, чем следует за внутренней логикой его поступков. Прочитав всю книгу не по разу, я не могу сказать про Филиппа, веселый он или угрюмый, храбрый или осторожный, добрый или злой, честный или лживый, темпераментный он или выдержанный, авантюрист или домосед, какой он вообще. У него нет никаких ярко выраженных качеств или даже талантов. Он в целом никакой…

Анон

Re: Акакий Акакиевич [дыбр] [похудение] [левел-ап]

Заметки о Максе Фрае.
«Ключ из желтого металла». Начало. Будет настроение - продолжу.

Анон, спасибо, что делишься мыслями! Меня эта книга раздражает, и в то же время я ее люблю.
Очень точно подмечено про спасающихся бегством персонажей! мне это не приходило в голову. Помню, при первом прочтении меня взбесила ситуация, что главный герой эдакая Tabula rasa, которую кто-то более мудрый учит жизни (как мне показалось).

Анон

Re: Акакий Акакиевич [дыбр] [похудение] [левел-ап]

Помню, при первом прочтении меня взбесила ситуация, что главный герой эдакая Tabula rasa, которую кто-то более мудрый учит жизни (как мне показалось).

Ну в принципе это на мой взгляд верно, потому что Фрай использует действительно элементы сюжета - несведущий неофит приобретает новые знания. Собственно, с сэром Максом было тоже самое. Хотя ты вот меня сейчас натолкнул еще на одну мысль, попытаюсь ее расписать.
Рад, что было интересно)

Анон

Re: Акакий Акакиевич [дыбр] [похудение] [левел-ап]

Заметки о Максе Фрае.
«Ключ из желтого металла». Продолжение. Размышления о ГГ.

▼Скрытый текст⬍

Вчера, написав про отсутствие у ГГ «Ключа» ярких черт, я задумался. Как можно умудриться написать целую книгу с фокала персонажа и при этом сказать о нем так мало? При огромном количестве внутренних монологов и диалогов?
Переслушав пару фрагментов, я понял, как это получилось. Все внутренние монологи и диалоги Филиппа удачные и не очень, не дают нам его глубоких эмоциональных реакций. Только самые поверхностные и первичные. Напугали – испугался, удивили – удивился, заинтриговали – заинтриговался, раздосадовали – послушно досадует. То, что в принципе почувствовал бы любой на его месте. Филипп почти всегда своими эмоциями только реагирует на происходящее, причем довольно банально, у него нет никаких парадоксальных реакций; при этом все его реакции тоже довольно поверхностны – он пугается, но не ужасается, раздражается, но не бывает в ярости, не обижается надолго и так далее. Кроме желания завладеть ключом, которое ему заботливо внушали всю книгу, он в целом ничего не хочет, ничего не затрагивает его по-настоящему глубоко.
Даже его биография раскрыта скудно – он заработал на несколько квартир в Москве – как именно? Он пишет книги – о чем? Фэнтези, романы, триллеры? Почему мы должны верить, что его книги действительно хороши, хотя он сам считает именно так? Автор не дает даже намека, хотя направление творчества бы хоть немного отразило внутренний мир ГГ.
Возможно, баг на самом деле фича, и Филипп просто макет для читателя, а книга на самом деле художественно переработанная методичка для авторской философии. В таком случае, такой метод оправдан.
Любопытно, что Филипп в известной степени списан с молодого Макса, который только попадает в Ехо, они практически ровесники, довольно похоже местами описаны, но Макс в этом плане даже при всем несовершенстве первых книг раскрыт лучше.
Хотя бы потому что четко проговорено, что Макс в нашем мире неудачник и четко ощущает себя таковым. Он не общается с семьей, у него нет постоянной работы, нет особых денег, он не может построить постоянных отношений с женщинами, он живет в своих снах, и то не всегда. Мотивация его подавленного состояния и последующего перехода в Ехо довольно очевидна.  Ему нечего терять и он надеется, что хоть в другом мире ему станет лучше.
Филипп материально обеспечен, любим своей семьей, и сам вроде бы ее тоже любит. Поэтому его стенания о крайнем несовершенстве мира и людей лишены какой то практической мотивации.
Впрочем, тут видимо, таки сработала магия, потому что вчера в ЖЖ Фрая я прям сразу нашел объяснение:
«…Есличо, имейте в виду, дорогие друзья: депрессия - физическое, материальное, то есть, доступное даже на человеческом уровне восприятия выражение богооставленности. Неудивительно, что она - реально чума последних десятилетий, причём косит избирательно лучших, точнее, высокоразвитых. Депрессию, блин, надо духовным развитием на протяжении многих перерождений заслужить (и это не шутка, а просто моя обычная манера забавно говорить о страшном, специально наработанная, потому что без этой манеры я могу одной левой под утренний кофе запугать до усрачки весь по-русски читающий мир, совершенно того не желая, а просто поделившись парочкой наблюдений за обычными явлениями, из которых состоит чел.жизнь).

Короче, депрессия - естественная реакция достаточно высокоразвитого чел.организма на отсутствие (на самом деле, иллюзию отсутствия, но чрезвычайно убедительную) высшего смысла. Естественное следствие материалистической картины мира, почти неизбежной для умных (дуракам в этом смысле гораздо легче) людей на фоне убожества всех (подчёркиваю: ВСЕХ) традиционных религий и условно альтернативных сект (тоже ВСЕХ), неумолимого действия физических законов и общей неразвитости восприятия, почти исключающей возможность осознанного и осязаемого контакта со, скажем так, всем иным. (…)
Плохая новость заключается в том, что для тех, чьё интеллектуальное развитие опережает развитие восприятия (то есть, в рамках текущей культуры, практически для всех мало-мальски неглупых людей), депрессия почти неизбежна (исключения есть, но они редкость, чтобы получить при рождении организм, технически не способный к депрессии, это я даже не знаю, сколько старушек через дорогу в прошлых перерождениях надо было товарняками возить).

Хорошая новость заключается в том, что депрессия не то чтобы "лечится", скорее, становится ненужной (постепенно, со временем настолько ненужной, что организм даже по привычке не захочет в это играть) по мере развития восприятия. Восприятия, а не ещё больше ума! И не этой вашей хвалёной "эмоциональной сферы", которая без развитого восприятия стремится к истерике, зато к прокачанному восприятию отлично подтягивается сама.».

Таким образом, видимо, Фрай депрессией Филиппа пытается показать, что тот высокоразвит, и видимо, этот признак он считает достаточным для описания своего персонажа.
(Как человек, побывавший в подавленном состоянии, могу сказать, что депрессия часто признак не высокого развития, а токсичного окружения, эмоционального истощения, психологических травм и просто сбоев в работе мозга. Потому что, вопреки Фраю, смысла у меня тогда было хоть отбавляй. А депра почему-то все равно была. Потом выяснилось, что самого прекрасного смысла недостаточно, надо еще с эмоциями работать и долго…)
К слову, мне также непонятно, как расширенное восприятие дает смысл. Ну вот начал я видеть зеленых жирафов, и какой от этого смысл? Смысл  - вещь несколько глубже, в нем как раз должна подключаться интеллектуальная и волевая сфера; одно расширенное восприятие только до психушки довести может. Неважно, что мы видим; куда важнее, что мы решаем с этим делать.

Отредактировано (2024-08-22 14:51:15)

Анон

Re: Акакий Акакиевич [дыбр] [похудение] [левел-ап]

Заметки о Максе Фрае.
«Ключ из желтого металла». Продолжение. Размышления о ГГ.

С интересом читаю твои заметки, ТС. По-моему, про отсутствие глубоких эмоциональных реакций у ГГ очень верно подмечено. Поэтому ГГ мне представлялся не столько действующим субъектом, сколько объектом педагогического воздействия. Помню, что при прочтении мне было не жалко написанных ГГ книг, которые он уничтожал, потому что я не мог себе представить, что он сочинял что-либо интересное. Что касается причин  депрессии – бывает, что человек сам не осознает их. То есть ГГ вполне может быть ненадежным рассказчиком про собственную депрессию. Другое дело, что герой, находящийся «внутри» депрессии, воспринимающий все оттуда, и не пытающийся выбраться, лично на меня наводит тоску.

«Неважно, что мы видим; куда важнее, что мы решаем с этим делать.»
- Золотые слова!