Холиварофорум

Анон

Re: What a story Mark! [кино][обзоры][y/c][орден говноротости]

оригинальное "Нечто" Карпентера

Прямо сейчас с утра его смотрю) зашёл к Марку, а наше Нечто и там, и тут показывают))

Анон

Re: What a story Mark! [кино][обзоры][y/c][орден говноротости]

Агитирую сыграть в Carrion за нечто и собственно игру по Нечто, в том году ремейк вышел.

Анон

Re: What a story Mark! [кино][обзоры][y/c][орден говноротости]

Прямо сейчас с утра его смотрю) зашёл к Марку, а наше Нечто и там, и тут показывают))

забавно 

Агитирую сыграть в Carrion за нечто и собственно игру по Нечто, в том году ремейк вышел.

Carrion кстати действительно прикольная несмотря на отсутствие карты, от которого жопа моя горела, прямо душевно играется.

Анон

Re: What a story Mark! [кино][обзоры][y/c][орден говноротости]

Джон Ханна много где сыграл и я думал даже бездуховно написать о том, насколько вторая "Мумия" с Фрейзером хуже первой, от которой я тоже не во восторге, но зачем, если есть и по-настоящему плохое кино.

Сын призрака / Ghost son

кажется, что, фильм, начинающийся с того, что мужик прерывает секс, чтобы, обернув чресла полотенцем, пойти чинить дверь, плохим быть не может.
но он довольно плохой.

в целом не буду врать: я не фанат Марио Бава. Из всех итальянских звезд я ценю только Ардженто, да и тот к двадцатому веку начал сосать жопу. Однако, надо отдать должное "Сыну призрака": в нем есть сцены и кадры, в которых великое наследие одного из столпов итальянского ужаса более чем очевидно (и я не про панцушоты).
проблема в том, что хуиты в фильме больше, чем этого великого наследия.

знаете вот этот жанр, где сильная белая женщина приезжает в экзотическую страну, встречается там с живописными желтыми пейзажами, россыпью стереотипных изображений местного населения, великой любовью в лице такого же сильного и белого мужчины, а также драмой когда кто-нибудь умирает от малярии, ядовитой змеи или укуса львом за пятку? Вот две трети "Сына призрака" — оно самое.
главная героиня бросает все, чтобы жить с возлюбленным где-то в африканском Зажопинске и разводить лошадей. Они с ним даже поженились, но не успела она узнать, что беременна, он разбился на машине. После его смерти героиня не готова уехать из дома, где все напоминает ей о любимом, и ее удачно начинает глючить его призраком, и надо сказать, эпизод, где героиня стоит у кровати, будто каменный гость, наблюдая за тем, как в ее флэшбеке она же сама и трахается с мужем на этой кровати, довольно тревожащий.
дальше все идет по пизде. Что в том смысле, что призрак мужа начинает подговаривать героиню совершить роскомнадзор, чтобы они были вместе, что в том смысле, что адекватных пугалок больше не случится.
я даже не буду докапываться до момента, где главная героиня умудряется почти отъехать меньше чем за минуту от двух надрезов у основания больших пальцев. Ладно.
глупости вступают в полную силу в районе сцены, где главная героиня начинает трахаться с призраком мужа, ощупывает его спину, нашаривает там гребень динозавра и тут в комнату входит второй призрак мужа. Потому что после этой истории героиня без всяких причин попускается, позже обнаруживает, что беременна и рожает сына.
а сын оказывается одержим папашей, который все так же мечтает прибить героиню, чтобы они воссоединились в смерти. Но только теперь вместо того, чтобы предлагать ей играть в синего кита, он вселяется в ребенка, чтобы грызть сиську до мяса, разбрасывать игрушки у лестницы, ползать по чердаку, раскладывая на стропилах ножницы и так далее. Не знаю, сознательный плагиат ли это с Бредбери, но выглядит невероятно глупо, а уж когда младенец-грудничок встает в полный рост и говорит голосом взрослого мужика — ну, ничего не могу сказать, "Гениальных младенцев" многие считают криповыми, но для фильма ужасов идея говно.
сцена, где главная героиня принимает душ с сыном, прижимая его к лицу, при этом воображая, как обжимается с мужем, ощущается стремной, но как будто не по тем причинам (особенно учитывая то, что в сцене прямо перед этим неоднократно показывается детская мошонка).
а, ну и кстати, как героиня избавляется от призрака? Говорит ему, что больше его не любит и быть с ним не хочет, посылает его нахуй и он исчезает.
великолепная история, чего уж.

Тихий омут / Эйнджел / Angel (2015)

"Паранормальная братва", но я даже не зол.
в лучшие моменты этот фильм похож на хреновую серию "Шерлока", снятую без актеров и бюджета. А в худшие он похож на говно.

жила-была девочка, которую бабушка сдавала в аренду педофилам и снимала в детском порно. Причем на камеру в основном попадали педофилы, среди которых был перспективный политик. В итоге девочка убила и бабушку, и какую-то свою рандомную школьную подругу. Все это быстро открылось и ее отправили в тюрьму.
в съемках участвовал также дядя девочки, прикарманивший кучу кадров с теми самыми педофилами. Поэтому он, в отличие от девочки, никуда не сел.
убийца сидит себе около восьми лет, потом ее случайно встречает другой перспективный политик, младший брат педофила. Растроганный всей историей, он обращается к спецслужбам, чтобы они во-первых, убили брата-педофила, а во-вторых инсценировали смерть самой убийцы, сделать ей новый паспорт и позволить ей жить спокойно.
но что-то пошло не так и убийца начала снова убивать, повторяя предыдущие убийства. Потому что у нее раздвоение личности и в душе ее живет мертвая бабка.
чтобы убийцу остановить, сначала спецслужбист, похожий на Бурунова, заставляет пойманного русского торговца оружием взять на себя ответственность за убийства, а потом собирает команду следователей из Наташи Романофф и Шерлока, то есть жесткой рыжей женщины-военной и саркастичного детектива.
пока они ищут убийцу, убийца ищет своего дядю. Который удачно живет в том же городе, что и раньше. В каморке, где на стены удачно наклеены те самые фотографии педофилов десятилетней давности. В момент, когда она похищает рандомную девочку, чтобы ассоциировать ее с собой и наказывать, следователи наконец-то ее настигают. Военная разбежавшись прыгает с убийцей из окна и таким образом убивает.
спецслужбы похищают девочку, чтобы она поменьше пиздела, после чего начинают уничтожать свидетелей, потому что заварил-то всю кашу перспективный политик с шансом стать премьер-министром. Женщина немного барахтается, после чего сообщает, что записала свои показания по этому делу на видео и отнесет их в газету, после чего идет в газету и по пути бывший коллега убивает и ее.

а, ну и не могу не отметить лучшую сцену в фильме, если не вообще в истории кинематографа: после того, как полицейский и военная находят очередной труп, военная говорит, мол, баста, карапузики, мы подключаем свою супер-пупер систему поиска людей. И тащит напарника в классическую комнату с мониторами и задротом, который поясняет, что вот, сейчас мы загрузим фото из больничной базы данных, запустим алгоритмы и вот это вот все. И правда, все запускается и убийца находится почти моментально. Почему? Да ее удачно сняла камера банкомата, когда она снимала деньги с карточки только что найденной жертвы.
сюка.
а я-то думал, в "Мальчике в коробке" у полицейских мозги не работают.
чего уж там, они дом, в котором жили убийца с бабкой, ищут через какие-то алгоритмы распознавания, в качестве референса используя фотку из какой-то центрально-европейской газеты, с какого-то хуя написавшей про убийство английской бабки в Англии. Хотя даже если убийца не была прописана в  этом доме и даже если он не принадлежал бабке, это все еще место убийства, которое расследовали местные полицейские всего десять лет назад. Нахуя и зачем там ваши алгоритмы.

Отредактировано (2025-03-20 22:47:09)

Анон

Re: What a story Mark! [кино][обзоры][y/c][орден говноротости]

Френсис Маджи снялся в настолько безликих двух триллерах, что мне даже хуесосить их не хочется.
вот есть фильмы без твистов, когда купил мужик шляпу, а она ему как раз. Но даже они не настолько плохи, как фильмы, выбирающие для своего сюжета самое предсказуемое возможное развитие событий.

"My House" — фильм о том, как авторитарный отец держит дочку взаперти и под предлогом заботы запрещает ей контактировать с внешним миром. Правильно, он никакой не отец, а похититель.
"As a Prelude to Fear" — фильм о маньяке, похищающем и убивающим связанных с музыкой девушек. Там есть пожилой мудаковатый виоланчелист, угрожающий даже соседской собаке, и полицейский, совершенно одержимый идеей, что этот виоланчелист и есть маньяк, и мечтающий его посадить по соответствующему обвинению. Да, на самом деле, конечно, маньяк — сам полицейский.

после говорящего голосом Джона Ханны младенца, как по мне, это даже оскорбительно смотреть.

поэтому давайте лучше перейдем к тому, в чем снялся Гугу Мбата-Роу.

Желание мести / Straightheads

вообще я не люблю рейп-ревенджи. Субъективно. Помимо того, что мне не нравится сама идея жанра, выстроенного на эксплуатации такой темы, мне еще кажется, что это — до крайности ограниченный рамками жанр: по сути, ничего, кроме двух составляющих, вынесенных в название, в нем не нужно и не важно (можно, конечно, сказать, что у торчур-порна та же проблема, но у меня складывается ощущение, что пытки дают больше пространства для фантазии; хотя, конечно, это субъективно, может быть, я просто пристрастная жопа). 
но "Жажда мести" даже по меркам рейп-ревенджа выглядит так, как будто на студию случайно принесли сценарий порнофильма.
буквально начинается фильм с того, что чувак, устанавливавший камеры для безопасности дома, палит через ноутбук на то, как хозяйка дома переодевается. После этого хозяйка приглашает его пойти с ней вместе на мероприятие, при том, что видит она его примерно впервые в жизни. Он соглашается. По дороге они останавливаются, потому что героиня хочет в туалет, и она мочится на расстоянии буквально шага от машины, пока чувак стоит рядом. После мероприятия они трахаются. Потом на них нападают злодеи, избивают обоих и насилуют героиню, а после тайм-скипа нам показывают, как чувак спит на диване, пока телевизор рядом показывает порно.
господи блять боже, я не ханжа, но у вас там сценаристами Бивис и Батхед были что ли?

ну, дальше все по накатанной: героиня жаждет мести и подбивает чувака найти злодеев, чтобы им отомстить. В качестве авторского разнообразия тут присутствуют сцена петтинга, которым чувак пытается успокоить героиню и флэшбек с изнасилованием другой героини.
пожалуй, единственная  попытка авторского высказывания неожиданно появляется в финале. Тут, конечно, вопрос, нужны ли эксплотейшнам высказывания и идеи — на мой взгляд, оно скорее лишнее, когда эксплотейшн получает какое-то смысловое наполнение, он перестает быть чистым эксплотейшном, а вот стать чем-то большим удается не каждому.
"Жажде мести" не удалось.
в финале героиня решает, что пришла пора понять и простить, в то время как чувак готов мстить до последнего, и пока героиня с другой женщиной уезжает в закат на машине, чувак припоминает пойманному злодею свой выбитый глаз и реализует библейский принцип "око за око", прямо с цитатой.
не поручусь, что именно хотел сказать этим автор — то ли что-то про мужское и женское, то ли что-то про отпусти и забудь, но, в любом случае, в фильме слишком мало пространства для того, чтобы раскрыть какие-то темы. И это малое пространство безжалостно тратится на эротический фансервис.

исключительно напрасная трата Джиллиан Андерсон.
собственно, ее наличие, как и относительно приятная картинка прямо-таки однозначно говорят, что фильм — не дешевое днище ебаное, снятое на сдачу от покупки ящика пива. Это делает ситуацию еще страннее.
короче, хуита какая-то.

Анон

Re: What a story Mark! [кино][обзоры][y/c][орден говноротости]

ого, 10 000 просмотров, нифига себе. Спасибо, аноны.

в честь такого не грех и продолжить.
Уна Чаплин снялась также в "Чистилище", которое слишком непримечательно, чтобы хоть что-то о нем говорить, и в "Изображении смерти", которое мне на самом деле понравилось и попадет в список сомнительного окэя.
но сегодня, как водится, речь пойдет про кое-что другое.

Колыбельная / Lullaby (2022)

удивительно, насколько банальным может быть фильм, где есть: 1) младенец-оборотень, 2) младенец-павук, 3) гора мертвых младенцев, 4) утопание в мертвых младенцах как в зыбучих песках, 5) фраза "я сказал «шалом», сука!". Проблема в том, что все эти творческие моменты занимают пару минут, а в остальном у нас обычная история о том, как сверхъестественная ебалайка прицепилась к порядочной семье. Конкретно тот тип истории, где ебалайка пытается украсть ребенка хорошей благопристойной пары.
бля, тут даже есть тот самый ебучий штамп с путешествием в ебалайкино измерение (я лично с ходу не могу вспомнить ни одного фильма, где это бы выглядело бы хотя бы сносно).

на этот раз у нас история, основанная на иудейском фольклоре, и надо сказать, весьма топорно. То есть когда в прологе на младенца наехал Голлум, я подумал, что опять будут диббуки, но нет,
местные авторы не доросли даже до диббуков.
младенцев ворует Лилит.
а помогают ей в этом какая-то служанка-старуха, предысторию которой забыли добавить в фильм, и ее собственные дети.

история такая: давным-давно Адам придумал песню, которой он подзывал Лилит. А потом сахарок давал ей, наверное, я хз. Ну, а Лилит была слишком гордой и не захотела подчиняться Адаму, поэтому Бог изгнал Лилит из Рая и сделал Еву. Узнав, как Адам и Ева счастливы вместе с детьми (да, с тем перцем, который убил своего брата и тем самым мертвым братом, видимо), Лилит сначала попробовала как-то наделать детей сама, возможно с участием волков, но когда получилась херня какая-то полумертвая мутантная, ей пришел в голову план получше: воровать человеческих детей. Для этого она распространила под видом колыбельной ту самую песенку, которой ее звал Адам, и теперь все, кто поет эту песню своим детям, призывают Лилит, а она потом ворует детей, оставляя на их месте трупик-подменыш, который здесь еще и называют големом. Не спрашивайте.
кстати, про колыбельные. По лору этой вселенной, колыбельные изначально придуманы чтобы прогонять Лилит и буквально "lullaby" — это искаженное "Лилит, изыди!". Ну да, а "срать" значит "пребывать с Ра".

эта самая колыбельная, призывающая Лилит, попадает главным героям в виде книжки пятнадцатого века (выглядящей подозрительно новой, но ладно, оставим эту мышь в покое), и вроде как она оформлена вполне приятно и вайбово, в целом наименее пошлая вещь во всем фильме.

▼когда твоя мать — Лилит, а ты — просто чилловый парень, который любит ауф⬍

а так — ну, извините, у нас тут полный набор самых затасканных приемов: самотрескающиеся зеркала, прятки под простыней, глюки в бэйби-мониторе и так далее.

Анон

Re: What a story Mark! [кино][обзоры][y/c][орден говноротости]

По лору этой вселенной, колыбельные изначально придуманы чтобы прогонять Лилит

Блен, ну это интересная хуйня, вокруг такой завязки можно и более достойную крипоту накрутить.

Анон

Re: What a story Mark! [кино][обзоры][y/c][орден говноротости]

Блен, ну это интересная хуйня, вокруг такой завязки можно и более достойную крипоту накрутить.

на самом деле, во всяких убогих штамповках часто бывает какая-нибудь одна прикольная идея... которая в итоге оказывается ни для чего не нужна (максимум чтобы в трейлере прикольную фразу бросить). Печаль.

Анон

Re: What a story Mark! [кино][обзоры][y/c][орден говноротости]

Джейсон Флемминг снялся в большом количестве всякой параши, включая экранизацию "Вия", где Хому Брута заменили на  майти-вайти британского картографа, а потом к этой истории еще забабахали сиквел с Джеки Чаном и Арнольдом Шварценеггером и я, блять, не шучу.
смотреть я это, конечно, не стал.

Мрачная тень / Dead Cert

не то, чтобы я считал, что после Гая Ричи нельзя снимать неиронические фильмы о британском криминале, но есть ощущение, что иронический подход мог бы "Мрачную тень" спасти. Потому что она выглядит как кроссовер "Большого куша" и "Что мы делаем в тени", который пытается изображать из себя дохуя серьезный криминальный боевик.
сюжет такой: вампиры, настоящие румынские, барыжат на лондонском рынке какой-то новой наркотой и им нужна база для бизнеса. Они решают отжать ночной клуб у каких-то бандосов, но бандосы не хотят продавать клуб, так что вампирам приходится пойти на пари: каждая сторона выставляет на поединок своего бойца и победитель получает клуб. Побеждает, естественно, вампир, забивая простого британского лондонского парня насмерть. После этого некоторое время свояк покойного, он же главный герой, он же бывший хозяин клуба, страдает трагически, но потом собирает компанию самых верных друзей, цепляет в очко бомжа, который тут за Ван Хельсинга и жоско разваливает ебальники всем вампирам. Чтобы в истории было второе дно, вампир намекает, что аристократия всегда была вампирской (именно поэтому их ряды пострадали во время революций во Франции и России), а чтобы в истории было еще больше трагедии, жену главного героя тоже кусают, — но по лору нужно укуснуться и умереть, так что пока она жива, ей норм.

короче, это могла бы быть смешная филлерная серия этих самых "Что мы делаем в тени", но это не она.

Убежище / Refuge

я, кажется, уже много раз говорил, что не люблю, когда в этом вашем постхорроре какая-то проблема одновременно воплощается в сверхъестественном существе и присутствует независимо от него.
так вот, в "Убежище" этим говном намазано — мама не горюй.

сюжет такой: хороший американский парень, сын страдающего от ПТСР ветерана Войны в Заливе и муж хорошей американской девушки, отправляется воевать в Афганистан, потому что родина зовет. В Афганистане его запускают в пещеру, где должны были окопаться террористы, но в пещере есть только зловещие красные пламенеющие знаки на стенах и подросток, который быстро кончается, а в главного героя вселяется черный дым из "Сверхъестественного". После чего главного героя с ПТСР отправляют домой.
а дома у него мечеть неподалеку от реабилитационного центра и батя, ненавидящий выходцев с Ближнего Востока. А в мечети у имама сын непослушный, который не хочет играть в "понять, простить" с местечковыми ксенофобами.
главного героя водят на реабилитацию, где он делает себе из говна и палок маску от которой ему становится еще хуже, потому что джинн воплощается уже в маске. Постепенно крыша у героя уезжает все дальше, он выебывается в мечети, пытается изнасиловать жену и начинает нападать на других пациентов, параллельной линией у его бати все больше печет от мигрантов.
в конце концов, джинн решает идти ва-банк, у главного героя начинают светиться глаза, он подчиняет себе волю остальных пациентов и прочих рандомных людей, и строит противоречащие законам физики пирамиды из стульев. Батя и жена тащат главного героя к имаму, потому как тот давно подозревал, что в деле замешан джинн. После дженерик экзорцизма, отличающегося только нарядом священника, джинн испаряется (чтобы в стингере подсосаться уже к терапевтке, работавшей с главным героем, но кому не похуй), и вместе с ним исчезает вся ксенофобия. Возможно, в мире. Батя главного героя жмет руки сыну имама, жена говорит главному герою, что убитый ребенок — так-то хуйня и она все равно его любит, и все идут пить чай с конфетами.

я даже не знаю, что вызывает у меня больше вопросов: то, что неожиданно все обнялись и стали друг друга любить, или то, что нежелание сына имама утереться и скромно смотреть в пол, когда его родителей называют террористами и говорят, что их всех нужно расстрелять, позиционируется в сюжете как что-то плохое.
фильм явно хочет сделать высказывание о дружбе народов, но делает его так, что это звучит только еще оскорбительнее, чем прямой посыл нахуй.
к тому же "Убежище" умело садится в лужу, сказав слишком много — потому что у нас ни на секунду не возникает сомнений относительно того, что бесоебства главного героя полностью следствие вселения джинна, и слишком мало — потому что за джинн в пещере, что ему нужно, кроме как сделать всех своими миньонами (и почему он не мог этого сделать в Афганистане), и так далее, мы никогда не узнаем. В итоге только уровень хуиты повышается.

Отредактировано (2025-03-31 02:32:36)

Анон

Re: What a story Mark! [кино][обзоры][y/c][орден говноротости]

тем временем у меня осталось всего пять фильмов ужасов с актерами из "Черного зеркала", и то насчет пары я не уверен, что смогу их найти.
успел до ФНАФа-2, получается.

Эмили / Emelie (2015)

невероятно захватывающий триллер, где под видом бэбиситтерши на вечер в дом с тремя детьми (старший из которых уже подросток, а младший — дошкольник или младший школьник, так что не то, чтобы они не посидели несколько часов одни), проникает маньячка, которая хочет похитить младшего ребенка, а старших убить, по-видимому.
сначала она объясняет детям, что мир не ограничивается мальчиками и девочками, потом рассказывает старшему о менструации и просит подать ей прокладку, потом позволяет всем рисовать на стенах, подбивает детей скормить домашнего хомяка домашнему питону, заставляет их смотреть порно (с видеокассеты) и разрешает съесть сколько угодно печенья.
короче, какая-то экранизация Синфеста и мемов про то, какое будущее хотят леваки.

но старший сын понимает, что все не так однозначно, находит водительские права маньячки, где указано другое имя, пытается бунтовать, и, несмотря на ее попытки усыпить детей и ушатывание случайной свидетельницы, сын побеждает злодейку, пользуясь приемами Кевина Маккаллистера. Хэппи-энд.

Малышка Руби / Baby Ruby

очередной фильм на тему того, что материнство это не всегда счастье.
очередной фильм, все лучшее в котором — замшелые штампы.

сюжет такой: успешная блогерка рожает ребенка и ловит послеродовую депрессию, а потом лечится от нее и все хорошо.
в период до того, как она гремит в больницу, главная героиня успевает заподозрить что ребенка съела собака, наглючить, что ребенка кормит грудью ее свекровь, предположить, что подруга из клуба мамочек на самом деле сама-то никакая не мамочка, а подлая похитительница детей, планирующая украсть дочку и съесть ее. А помимо глюков героиня успела заебаться, обстрадаться, много раз поскандалить с мужем, сбегать в клуб потусить с теми самыми мамочками из клуба, и даже потрахаться с той самой, которую потом начнет подозревать (квир внезапный, как домкрат — между героинями ноль химии, указаний на то, что у них есть влечение друг к другу или хотя бы намеков на то, что хотя бы одна из них не против женской компании, просто нет, как нет и развития этой сюжетной арки, дамочки просто потрахались в машине на парковке, едва ли не на глазах у всего мамского клуба, после чего главная героиня решила, что ей это все приснилось, но также почему-то кинула в черный список свою половую партнерку и прекратила с ней всякое общение без причин).
в какой-то момент я ожидал сюжетного поворота, что окажется, что ребенок на самом деле умер при родах, потому как в истории довольно много неоднозначных моментов, типа того, что дочка спокойна, когда матери рядом нет, и наоборот, плачет рядом с мамой, еще и контрастируя с другими молчащими детьми. Опять же клуб мамок, похожий на какой-то культ степфордских жен, загадочные ремонтники, появляющиеся и исчезающие в рандомные моменты, в конце концов прямые указания на то, что героиню иногда откровенно глючит (включая всякие классические крипи-моменты, где она не уверена, не ест ли ребенка собака или не положила ли она сама ребенка в кастрюлю). Но нет, даже такого твиста не завезли, просто в какой-то момент у героини окончательно улетела кукушка, она попыталась похитить собственную дочь, разбилась на машине, отдохнула в больнице под наркозом, вернулась домой через месяц, пережила катарсис, и поняла, что надо принять все стороны себя и все стороны своей дочери. И все пошли пить чай с конфетами, конечно.

при этом сюжет, в принципе, строится вокруг не столько самой послеродовой депрессии, сколько вокруг того, что успешная блогерка, на которую подписано 146% окрестных женщин (кстати, на блог на отдельном сайте, а не на какой-нибудь твиттер-инстаграмм, но окэй), явно только что купившая огромный дом на свои деньги — потому что муж у нее простой мясник, у него денег нет особо — очень небогатый человек.
то есть ладно, допустим, няньку нанять ей паранойя не позволяет. Почему она не может пойти к психотерапевту? Почему она не может устроить ребенку фотосессию с помощью третьих людей, если фотки ребенка — контент, который все ждут, а сама она сфотографировать ребенка не может по причинам плача? Почему она сама, сука, моет полы в своем доме, ползая на карачках? Она же даже на словах не трад вайф, для которой прислуга в кадре — зашквар зашквара.

также не могу не отметить, что Кит Хартингтон не умеет играть.

Анон

Re: What a story Mark! [кино][обзоры][y/c][орден говноротости]

Эмили

Там единственный прикольный момент, как ребенок ей в ебало целится из пистолета. А так ну бля, бери из детдома.

Анон

Re: What a story Mark! [кино][обзоры][y/c][орден говноротости]

Там единственный прикольный момент, как ребенок ей в ебало целится из пистолета. А так ну бля, бери из детдома.

скажем так: я готов поверить, что именно спиздить ребенка - это для нее часть психоза. Но это все еще не объясняет буквально все остальное. Начиная с того факта, что дети из менее благополучной среды реально были бы доступнее.

Анон

Re: What a story Mark! [кино][обзоры][y/c][орден говноротости]

Начиная с того факта, что дети из менее благополучной среды реально были бы доступнее.

Так ей надо чистенького и сытого сразу, а не маргинала. Это и есть ее психоз.

Анон

Re: What a story Mark! [кино][обзоры][y/c][орден говноротости]

Так ей надо чистенького и сытого сразу, а не маргинала. Это и есть ее психоз.

а, ну, возможно, да. Я не то, чтобы имел в виду прямо торчков с помойки в качестве цели, но то, что ей не подходили дети из условного трейлерного парка, в целом, наверное, имеет смысл.

вообще, кстати, мне этот фильм очень напомнил ATM, про который было на прошлой странице - вроде какое-то пространство для истории есть, но сюжет полностью состоит из мастер-планов шитых белыми нитками, а желание добавить в историю штампы из триллеров девяностых окончательно пускает дело по пизде.

Анон

Re: What a story Mark! [кино][обзоры][y/c][орден говноротости]

Я не то, чтобы имел в виду прямо торчков с помойки в качестве цели, но то, что ей не подходили дети из условного трейлерного парка, в целом, наверное, имеет смысл.

Еще имхо, но ей надо, чтоб такая хорошая семья еще и горе испытала, почти как она.

Анон

Re: What a story Mark! [кино][обзоры][y/c][орден говноротости]

Еще имхо, но ей надо, чтоб такая хорошая семья еще и горе испытала, почти как она.

звучит логично.
тогда к выбору цели действительно меньше вопросов.