№407 Критический батхерт

Анон · 2014-05-16 09:47:15

http://inesacipa.livejournal.com/595497.html дама в ослепительно белом плаще утаскивает скрин с закрытого дайри сообщества и глумится над юзерами и фанфикшеном вцелом. Цитаты из фиков и попытки юмора в наличии. В комментах поддакивающие подружайки и внезапно замкэпа той самой команды, из соо которого потащен скрин.

"Приветствую. Мы будем очень благодарны, если в следующий раз, прежде чем публиковать где-либо скрины из закрытого командного сообщества, вы спросите мнение капитана. "

На что дамочка ответила: "Команды? Какой еще команды? Я в ваших боях на письках не участвую, я человек взрослый. Мне показали, я посмеялась - и взяла. И еще возьму, если чего смешного наваляете. Драконы, бгг. И ты, детка пугливенькая, возьми себе имя Вездессущий Кролик, оно тебе больше подойдет."

Вдогонку дамочка разражается еще одним постом, пытаясь потушить пылающую жопу: http://inesacipa.livejournal.com/595845.html

На этот пост пишет пухоспинка: http://puhospinka.diary.ru/p197545810.htm

Как поссорились Иван Никифорович с Иваном Ивановичем, то есть Цыпа с Максом (начало): https://holywarsoo.net/viewtopic.php?pi … 5#p1200175

▼Список Цыпиных профессий и регалий:⬍

▼Ссылки для нубов на Багиню Боллитры, часть 1⬍

▼Картинко в тему⬍

Анон · 2016-04-30 22:37:38

Аноны, кто такая: "Акинатор", просветите меня сиволапого?

Анон · 2016-05-01 00:14:04

Браузерная игрушка.
Можно довольно надолго залипнуть
http://ru.akinator.com

Анон · 2016-05-07 01:27:17

Чего притихли, анончики? вам свежую пищу-то нести? Цыпа очередной кус своего шЫдевра про андрогина запостила.

Анон · 2016-05-07 01:58:27

Неси, анончик! :chearleader:

Анон · 2016-05-07 14:18:19

Ловите)

▼Скрытый текст⬍

"Двутелый андрогин" — продолжение повести.
— Мой вакагасира попросит умереть? любого, кто встанет на НАШЕМ пути.
Эми безмятежно улыбается в ответ, доказывая простую и жестокую истину: абсолютное зло рождается не из тьмы. Оно рождается из несчастий и боли — и вечных иллюзий, что дань злу способно притупить эту боль.
* * *
Ян
Странно, что после слов якудзы мы не бросаемся на выручку отцу и сыну Кадошам — хотя, казалось бы, чего ждать? Мы ведь можем забрать пострадавших раньше, чем парамедики, чем полиция, чем кто бы то ни было с неуместными вопросами и скучными версиями, почему двух белых туристов похитили средь бела дня, но вскоре освободили без участия местных госслужб.
Вот только я не уверен, что Джона удастся вернуть. Похитители наверняка оставят его себе, как заложника и материал для опытов. Нормальные люди, пусть и очень жестокие, подумают: Кадош-старший прогнется под угрозой потери сына. Откуда им знать, что Ребису неведомо смирение, что он скорее пожертвует Джоном, чем изменит целям клана? Кадош-старший всегда жертвовал им, своим первенцем, с момента зачатия. Отчего бы сейчас не пожертвовать Джоном Кадошем, вечным заложником? Чем этот случай отличается от прочих?
— Возможно, мы должны дать ИМ время, — произносит Эмилия, делая ударение на слове «им». От этого все только сильнее запутывается: кому ИМ? Ребису и Джону? Бойцам Короля? Киднепперам, чья задача — доказать Ребису, что он не всемогущ, а Джону — что существуют вещи, способные напугать даже его?
Эми смотрит на якудзу с выражением лица «Я собираюсь сделать кое-что и ты мне поможешь». Ненавижу его.
— Вы решили предоставить отцу свободу выбора? — широко улыбается Король. — Похвально.
Очередной фразы-загадки японца мне не понять, думай я над разгадкой хоть целый год.
— Ребис должен выбрать: гмар тиккун или власть над миром. — В ответ на безмятежную улыбку Короля на лице Эми расцветает звериный оскал, так могла бы улыбаться акула. — Если он займется созданием Адама Кадмона, то не сможет одарить бессмертием уже живущих. Более того, Абба Амона обречет их на безнадежное и бесславное вымирание. А человечество этого не захочет, да, не захочет.
— Стоп! — вырывается у меня. — Или попросите меня уйти, или объясните мне, наконец, то, чего я не знаю.
— Соматическая генотерапия?, — коротко отвечает Эмилия и, видя мое недоумение, устало качает головой. — Слушай, где ты провел последние пятнадцать лет? За шкафом? Об этом писали даже желтые газетенки вроде твоей.
Я, в свою очередь, тоже делаю лицо, которое Эми ненавидит: «Меня ты этим не проймешь» — и перевожу взгляд на ее брата. Эмиль не пытается унизить меня еще больше и охотно рассказывает, как можно использовать ген-редактор прямо сейчас: нет лучше средства, чтобы восстановить участки хромосом, утраченные при болезнях и старении. Ребису предложат выбор: формировать генотип идеального человека, живого, телесного Адама Кадмона — или лечить от старости тех, кто в силах заплатить за вечную молодость. Превращение избранных клиентов в совершенство — или совершенство для всего человечества. Власть, которая сотворит из Абба Амоны живое божество, или поистине божественная роль — без власти, без славы… без денег. Во имя новой человеческой расы, нового витка творения.
Мечта об идеальном человеке или о гениальном ребенке — удел девиц на выданье, но не предпринимателей. Те, кто похитил Ребиса, ищут другой выгоды: им не ключик к гмар тиккун подавай, а соматическую генотерапию, несущую здоровье и омоложение — избранным счастливцам. Конечно, деловое окружение Ребиса внакладе не останется, что бы тот ни выбрал. За ген, который сделает население Земли идеальным в физическом, а может, и в умственном отношении, передерутся все медицинские корпорации. Тот, кто будет контролировать поток лицензий, сертификатов, генного материала и прочей благодати, станет апостолом Петром, вахтером рая. И получит от раздачи пропусков столько, сколько апостолу и не снилось. Хотя придется привыкнуть к тому, что все вокруг интересуются: и почему этот мерзавец решает, кому жить идеальным, а кому умереть обычным? он что, святее всех? Пусть учится делать важный вид: конечно, святее! и умнее.
Выходит, Лабрис и Клаустра стакнулись ради власти, ради влияния на ход мировых событий. Абба Амона, эгоцентрист, которого никто из нас, молодых и глупых, не рассматривал в роли спасителя мира, тридцать лет стеной стоял между женой и братом, не давая разгуляться ни первой, ни второму. Он стравливал их, точно бойцовых псов, отравлял атмосферу семейных встреч, делал так, чтобы они не соглашались друг с другом ни в чем, но Лабрис и Клаустра считали Ребиса оружием — живым оружием, своим оружием. Вот и приглядывали ревниво за своим вечным козырем, цветным джокером, чтобы другому не достался. А здесь, в Индии, улучив момент, когда Ребис отвлекся на шалости своих подросших детей, сели за стол переговоров… под ашокой — и здрасьте-пожалуйста, у мира появился новый диктатор.
Хотя все по-прежнему зависит от Абба Амоны, отца-матери близнецов и родителя Джона. Но если Ребис согласится пользовать избранное старичье, мир не станет лучше, наоборот, жестокости в нем прибавится. Довольно представить себе, как орды помолодевших струльдбругов?, одержимых вечной скукой, манипулируют человечеством, не щадя ничьих чувств. Как знать, лучше это или хуже, чем раса юных совершенств, презирающая отцов и матерей своих?
— Джон не позволит решать вопрос в одиночку, — уверенно говорю я. В голосе у меня уверенности больше, чем в душе. Сможет ли Джон нарушить Ребисовы планы?
— Вот пусть и бодаются между собой! — резко, чересчур резко отвечает Эмиль.
Я его понимаю. Эмиль не хочет брать на себя ответственность за ТАКИЕ решения. Любой выбор имеет скверные последствия, ужасающе скверные, мы видели их своими глазами на широкоформатных экранах и на компьютерных мониторах, в десятках, сотнях боевиков и антиутопий, научных и ненаучных, сделанных ради предупреждения и ради запугивания. Миры, принадлежащие молодым и безжалостным индиго; вселенные, которыми правят бессмертные и бесчувственные старики. Иногда то были одни и те же правители: с молодых гладких лиц в зал смотрели старые равнодушные глаза, словно выбирая, кого из зрителей пустить в расход, чтобы развеять хоть на миг душное марево скуки.
Представив в этой роли Эмиля-Эмилию, я испытываю ужас, смешанный с наслаждением, будто на вершине высокой башни, с которой падаешь и летишь в темноту. Понимая: этот полет во тьму продлится вечность, у пропасти порока нет дна, и ты никогда не разобьешься.
— Мы ведь можем положиться на Короля и его подручных. Мы можем просто сидеть и ждать момента, когда нам вернут Ребиса, — мягко произношу я, обхватывая пальцами тонкое запястье Эмиля. — Давайте посмотрим, как там Лабрис с Клаустрой.
Клаустра и Лабрис приходят в себя лишь наутро. И сразу шарахаются друг от друга, точно облитые водой коты. При виде того, как вечно невозмутимая маменька Джона, смущаясь, заматывается в простыню, а сухарь Лабрис ловит конец простыни, пытаясь прикрыть хотя бы пах, я больше не испытываю ни стыда, ни жалости, одно злорадство. Когда накануне Эмилия велит слугам раздеть «дядюшку и матушку» догола, я спрашиваю: зачем? Но Эми лишь молча оглядывает парочку, погруженную в безмятежный сон, как смотрят на пауков в банке: кто из вас кого съест?
— Я что, — хрипло шепчет Лабрис, входя на кухню через несколько минут после пробуждения, — переспал с Клэр?
— Боишься, дядюшка? — спрашивает Эми. — Правильно боишься. Эта женщина откусывает голову каждому мужчине, перед которым раздвинула ноги.
— Знаю. — Лабрис хватает чашку с кофе и опрокидывает ее, будто стопку водки. Наверное, водки-то ему и не хватает.
— Спроси себя: оно того стоило? — интересуется Эмилия.
— Да, мать твою! — шипит ее дядюшка. — СТОИЛО!
— Что стоило? И сколько? — спрашивает Клаустра, возникая в дверях, словно призрак.
— Дядя признается в любви женщине всей своей жизни, — резко отвечает Эми, впиваясь глазами в спокойное улыбчивое лицо масонши.
— О! — тонко улыбается Клаустра. — Я опоздала.
— Это я опоздал, — кривится Лабрис. — На целую вечность.
— Тебе повезло, — посмеивается бывшая жена его брата. — Тогда во мне была любовь, какой вы, Кадоши, и представить себе не можете. И ярость, которая бы показалась безумной даже вам. Не получив счастья в одной, я выпустила на волю вторую. Это оказалось не хуже любви. А может, и лучше.
— А сейчас? — спрашивает почему-то не Лабрис. Вопрос задает Эми.
— А сейчас я думаю совсем о других материях, — вздыхает Клаустра. — Например, о том, что я не создана для милых и мирных отношений. Что мне и тогда требовалось больше. Намного больше.
Она берет чашку из рук Лабриса и гладит его по голове, как большого ручного зверя:
— Не грусти, подумай, сколько людей всю свою жизнь помнили твоего брата, ждали случая помириться, а встретились — и увидели всё ту же злую куклу. Мы проучим его и будем жить дальше.
— Надеюсь, долго и счастливо, — тянет Лабрис пьяным голосом, как будто в кофейной чашке и вправду была водка.
Близнецы за спинами родни беззвучно бьют кулаком о кулак, торжествуя не меньше Лабриса. Их мачеха и дядя вместе в этом странном деле. А близнецы вместе в том, чтобы обставить старшее поколение. Но с кем тогда Джон? И я сам?
Порою кажется, что я понял и принял безжалостные планы близнецов, а значит, созрел, чтобы стать одним из мужей одного из Кадошей. Мне не хочется быть тем, кем я был — человеком, живущим ради выходных и видящим мир на обоях рабочего стола. Но за все надо платить, а за новую судьбу — особенно. Я всматриваюсь в лицо Эмиля, пытаясь понять: будет ли он вести себя так со своей семьей, когда его семьей стану я? Грязно, эгоистично, эффективно решать свои задачи, не думая о том, что может сломать меня? Сейчас мы оба испытываем друг друга и не прощаем промахов. Если я поддамся желанию соврать себе и приобрету в партнеры нового Ребиса, то сам буду виноват. И сам расплачусь за ожидание чуда.
_________________________________________________________
* Генотерапия — генноинженерные и медицинские методы, которые используются для исправления дефектов, вызванных мутациями в структуре ДНК, а также для придания клеткам новых функций. При соматической генотерапии генетический материал вводят только в соматические клетки и он не передается половым клеткам — прим. авт.
* Струльдбруги — персонажи «Путешествия Гулливера» Джонатана Свифта: когда Гулливер посещает страну Лаггнегг, он узнает про здешних обитателей, струльдбругов — бессмертных людей, обреченных на вечную старость, полную страданий — прим. авт.

Анон · 2016-05-07 14:22:41

Андрогин, это конечно, очень забавно, но нынче Виликая разразилась новым постом про то, как она гоняет и гоняет МТАшек, которые все поголовно безграмотные и тупые=D
Приятного аппетиту!

▼Скрытый текст⬍

В прошлом посте по тегу "дао писателя и критика" речь шла о самопознании как о первом шаге к построению художественного образа. И тут с комментах френдесса упомянула залитую чаем клавиатуру, которая может стать причиной ошибок, отчего в моем воображении немедленно возник величественный залив Клавы — Страна ошибок. Ошибок, которые я столько лет ругаю, вызывая у младоаффтаров протестное поведение. Обычно они успевают взвизгнуть: "Вы что, граммар-наци?!" — и, пока я разворачиваю орудия в их сторону, изо всех сил гребут к заливу Клавы, своему извечному убежищу. Им кажется, что они вольные каперы ничейных морей. Может, так оно и есть, пока они мелко плавают в своих фандомчиках и самиздатиках. Однако многие норовят всплыть в издательствах и после публикации любой своей малограмотной безделицы корчат из себя писателей.
Попробую дать мнимым бунтарям отстраненный, без пороха и яда ответ на Самый Большой Писательский Вопрос нашего времени: зачем писателю знать грамоту? Не так давно я была уверена, что у меня есть по крайней мере два единомышленника в этом вопросе. Оказалось, что мне показалось, а одобрямс безграмотных графоманов есть соблазн неодолимый. Перекрестившись, отправляюсь в этот путь одна. На поиск Грааля ответа, что же такое отнимает у текста безграмотность автора?
В первую очередь она отнимает знание, что с чем в предложении согласуется. И, как следствие, отнимает структуру у предложения, написанного автором, лишенным этого знания. Текст становится аморфным, фразы в нем — корявыми и мутными. О звучании фраз, о ритме текста, о его поэтике вообще говорить не приходится. И чем более самонадеян безграмотный автор, тем ближе его текст к шизофазии.
Что такое шизофазия? Это не только общеизвестное явление, которое носит название "речевая разорванность" — нарушение структуры речи, когда фразы строятся правильно, однако не несут никакой смысловой нагрузки, а содержание речи соответствует содержанию бреда. Такое расстройство речи отражает разорванность мышления пациентов: "Родился на улице Герцена, в гастрономе № 22. Известный экономист, по призванию своему — библиотекарь. В народе — колхозник. В магазине — продавец. В экономике, так сказать, необходим".
Есть и другой вариант — в виде переусложненного, вязкого текста, в котором смысл ловить что лягушку в болоте: скорее сам утонешь, нежели уловишь авторскую (а точнее, аффтарскую) мыслишку. Верный признак того, что ее либо нет, либо она совершенно незначительна. Кто только не носил мне опусов с шизофазией!
Миновав авангардную конструктивистскую башню Кировского райсовета, серой одиннацати-этажной стрелой вонзившуюся в низко нависшие, подсвеченные снизу желтым снеговые тучи, проехав, хрипло гуднув , темное ущелье глубокой арки, сумрак которой не могла разогнать крохотная, убранная в обрешеченный плафон лампочка, черная машина наконец вкатилась в замкнутый краснокирпичный четырехугольник шестиэтажного 'кировского' дома. Существо под ником Холера-Хам, выползок с Форума махровых графоманов.
После такого предложения опытному читателю (здесь не нужно быть ни критиком, ни редактором) видно: "податэль сэго" бездарен и безграмотен. Чтобы наворотить шесть (!) причастных и деепричастных оборотов в одной фразе, нужно быть безнадежным и бесперспективным графоманом. Такого легче убить, чем научить писать.
Следом за стилевым выкидышем, естественно, полезли и "абажюры", и Гепеу, берущее за жопу Эзопа, и воровство головы профессора Доуэля, и намеки на анальный-гомосексуальный-тюремный секс, и попытки быть "глубоким фантастом" с уклоном в историзм и сталинизм. Словом, пошлятина, серость и бездарность — свойства любого автора, пишущего, не зная родного языка. Но нас пока интересует исключительно структура фразы.
Еще один пример: как человек, не владеющий пунктуацией, строит фразы.
В общем ранение и пристреленный в ответ Максом абориген (скорее последнее — в отсутствии, за последние 50 лет серьезных столкновений, флот заплыл жирком и заразился избыточным либерализмом, так что подобные действия по своей самообороне, признал, хотя и соответствующими букве устава, но, излишне агрессивными, почему и было решено наградить избыточно инициативного капраза повышением, за спасение остальных членов группы высадки, но наказать почетной ссылкой на край вселенной) — привели его сюда. Женя Лысый, латентный пылкий любитель отставных командоров с седыми висками.
В заливе Клавы стоят на приколе не только дяденьки в возрасте, переживающие хронический кризис самоидентификации, но и йуные аффтары, дети фикбука и Самиздата. Этим важней красота персонажей, нежели пейзажей, да и трудовую биографию они через внешность выразят.
Единственно живыми и полными силы оставались глаза, в которые нельзя посмотреть обычному человеку, ибо утонуть в них было легко, а выплыть... Но если бы человек и взглянул на узника, пытаясь понять, кто перед ним, вряд ли определил бы даже возраст существа, повисшего на цепях: иссушённая (есть слово "сушёный", есть слово "иссушенный", но слова "иссушённый" нет) голодом, кожа сморщилась на костях черепа и стала неподвижной, потому что узник никогда не испытывал никаких эмоций. Скелет, обтянутый такой сухой кожей, что страшно прикасаться к ней — не дай боги, порвёшь тонкую хрупкую бумагу... Мумия, высохшая и безжизненная... Оживающая разве что на несколько мгновений вечером... Даже постепенно отрастающие волосы, которые старуха срезала ему мечом раз в год, были неопределённого серого цвета. Старуха, опустив глаза, медленно, опасливыми шажками приближалась к узнику, распятому на стене. Бездонные чёрные глаза бесстрастно отражали её согбенный силуэт. Крошка Джилл, назвавшая своего героя Дэй-Асс, что переводится как... да-да, вы не ошиблись.
Вместо рабочего костюма привычного покроя и всяческих расцветок, юная раздельщица ледяных астероидов щеголяла (если это так можно назвать) в каком-то диком, архаичном, смутно знакомом по каким-то и когда-то виденным голозаписям, монотонном, не то серого, не то бледно-голубого оттенка… вероятно, все же, комбинезоне… на странного вида лямках, с нашитыми на нем повсюду, где стоило и где не очень, многочисленными карманами – и не все они казались пустыми: одни просто чуть оттопыривались; из других высовывались краешки пакетиков с чем-то; а из большого – нагрудного – гордо и плотно, прямо-таки незыблемо – как Директорат Кальдари – торчал вроде бы привычный и с младших ступеней школы знакомый всем и каждому гиперключ, но откровенно непривычных (чтоб не сказать, неприличных) размеров. Не смываемый ничем из памяти образ довершала банка мангодынной кваффы (потребляемая на ходу через трубочку) в левой руке, брелок в виде крайне стилизованного галлентского легкого боевого дрона (на цепочке, на правом запястье) и – последний завершающий штрих! – полимерная значок-наклейка на правой лямке с мигающей надписью «Папа бросил моего друга в утилизатор – я отомстила!» Безымянное ДБД, дрочащее на элиту и интеллигенцию, втихую выставляющее лесби-порнушку своего авторства на фикбук.
Проще говоря, очередная бессмысленная вечеринка для избранных аристократов, но с претензией на интеллектуальность. Культурный налет сему действию должны были придавать приглашенные музыканты, количеством ровно две дюжины, да пара придворных художников и поэтов. Увы, от безнадежной скуки, присущей подобным мероприятиям, не спасало даже присутствие острого на язык симпатяги Тарло, не далее как на прошлой неделе подарившего миру прекрасный шарж лорда Топаза, до сих пор красовавшийся на моем жилете. Некто Ролдугина, изданная на бумаге и навалявшая аж несколько книг в маловысокохудожественном стиле "Угадайте, кто на ком стоял".
Примеров можно привести десятки — и везде текст представляет собой словесную топь, которая не доносит мысль, а маскирует ее, словно прыгнувшую в воду лягушку. Видимо, аффтары надеялись: под слоем мутной водицы безмысленность опуса будет не так бросаться в глаза.
Всё это — оборотная сторона одной и той же черты, к которой старается приблизиться всякий автор. А именно поэтичности. Поэтичность, то есть завораживающий ритм и емкость фразы, безграмотному автору представляется отнюдь не тем, чем это качество является.
Уже упоминавшаяся в прошлом посте Вирджиния Вульф пишет о знаменитой писательнице викторианской эпохи: "…в ее книгах нас привлекает не анализ характеров — характеры у Шарлотты Бронте примитивны и утрированы; не комизм — ее чувству юмора недостает тонкости и мягкости; и не философия жизни, философия пасторской дочки; а поэтичность. Так, наверно, бывает с каждым писателем, который обладает яркой индивидуальностью, о котором говорят в обыденной жизни, что, мол, стоит ему только дверь открыть, и уже все обратили на него внимание. Такие люди ведут постоянную, первобытно-яростную войну против общепринятого порядка вещей, и эта ярость побуждает их к немедленному творчеству, а не к терпеливому наблюдению, и, пренебрегая полутонами и прочими мелкими препятствиями, проносит их высоко над обыденностью человеческой жизни и сливается со страстями, для которых мало обыкновенных слов".
Итак, что можно извлечь из этого определения? Что знаменитая писательница, вошедшая в золотой список мировой классики:
а) была ненаблюдательной и резкой, не обращала внимания на полутона;
б) обладала не самым изысканным, а попросту грубым чувством юмора;
в) видела мир с позиции пасторской дочки, то есть была довольно узколобой.
Возможно, с точки зрения Вульф так оно и есть. Недостатки Бронте компенсировались удивительным сочетанием поэтичности и бунтарства, свойственным свежему взгляду. Которым, как правило, не наделены изощренные в уловках, мягкие и даже несколько скользкие личности, хорошо отбитые жизнью. Утеряв первобытную ярость, побуждающую молодых к творчеству, они тратят время на наблюдения и полутона, норовя пройти меж струй дождя. Чего не делает пасторская дочка, не боящаяся житейских бурь. Вот почему ее творчество способно донести до читателя мысли, которые ее современникам, более образованным и воспитанным (сейчас бы сказали "интеллигентным"), казались попросту неприличными.
Читаешь авторов (или про авторов) сентиментального романа и думаешь: ну чистое МТА. Отчего же наши-то не становятся новыми Бронте? А всё оттого, что творят без попыток развить самобытную поэтичность и ориентируются, в отличие от неистовых пасторских дочек, не на себя, но исключительно на массовый успех. У современного писателя по большей части литературных, художественных задач нет. Более того, он и не подозревает о существовании оных.
Вот потому-то шизофазический текст среднего младоаффтара представляет собой паззл из пафоса, крючков и штампов. Так же, как обложки книг, которые МТА время от времени выдают на-гора: ни композиции, ни структуры, ни связи между персонажами, предметами, попавшими в кадр, и поставленной художественной задачей. Всяк на той обложке сам по себе и непонятно чем занят — так же, как в тексте под обложкой. Используя пафос, крючки и штампы, младоаффтары надеются стать ближе и понятней читательской массе. Хотя довольно провести параллель между бестолковой картинкой, из которой можно извлечь что угодно, кроме смысла нарисованного, и собственно опусом МТА, дабы понять: вся эта куча несвязанных деталей никого никому ближе не сделает.
Разумеется, в качестве самооправдания графоманы, как и плохие художники, заявляют: тут все, как в жизни! Могут же люди просто заниматься своими делами, не объединяясь в компашки для общей чистки стволов или обвязывания люверсов? Милые вы мои недотыкомки, искусство не повторяет жизнь, жизнь повторяет ученичество. В том-то и разница между этюдом и картиной, что картина придает осмысленность "спискам с натуры", случайно выхваченным моментам быта, возводя их на уровень бытия.
Ну а у слововзвеси, столь милой сердцу графомана, есть только одно свойство — вызывать у публики мгновенное узнавание, мгновенное понимание всего ее содержимого и мгновенную же скуку.
МТА подводит вера в то, что поэзия, как и поэтичность не может быть результатом:
— писательского мастерства, приходящего с годами шлифовки;
— порыва, но порыва смелого, не ограниченного угодливостью;
— начитанности, включающей в себя не одну только развлекательную литературу.
Младоаффтары верят, что слишком смелые, слишком умелые и слишком образованные писатели не могут быть поэтичны. Почему? О, это вопрос не ко мне, а к младоаффтарскому подсознанию, ожидающему чуда, в ходе которого трусоватому, неумелому и невежественному существу вдруг прийдет на ум нечто великое и ослепительное, музыкальное и зачаровывающее. Словом, истинно поэтическое.
Не бывает. Хорош уже рассказывать самим себе, сколь упоительны в России вечера:
— шесть причастных-деепричастных, сваленных в одном предложении;
— путаное изложение биографии героя, данное в скобочках посередь другой фразы;
— перечисление лямочек, карманчиков и дилдо инструментов, расположенных на теле персонажа;
— описание остроумных вышивок на жилетках и глаз, натыкающихся на глаза, глазеющие с глазу на глаз.
Это — не поэтичность, дорогие мои, хорошие графоманята. Это желание быть поэтом в прозе — при полном непонимании, что к чему в оной прозе относится, какой образ требуется создать и к какой задаче относится данный кусок текста. Вернее, кусок НЁЛХ — Неведомой Ёбаной Литературной Хуйни (да, мое чувство юмора грубее, чем у Бронте, я вам не пасторская дочка).

Отредактировано (2016-05-07 14:25:22)

Анон · 2016-05-07 14:48:31

Каждый раз после ее критических статей у меня возникает чувство, что ее книги ей подбросили недруги с целью опорочить ее честное имя.

Анон · 2016-05-07 15:02:17

И посты за нее пишут тоже недруги...

Анон · 2016-05-07 15:03:54

... а самая главная и непростительная вина МТА - как они посмели стать издатыми, суки!

(Хотя, конечно, издают сейчас ужас что, но нормальные профи уже как-то с этим смирились.)

Анон · 2016-05-07 16:12:10

Дорогие младоаффтары! Только для вас - школа жЫзни! С помощью Цыпы вы быстренько самопознаетесь об этот пост, после чего самоубьетесь апстену! А то развелось вас тут...

Анон · 2016-05-07 16:42:11

Анон пишет:

Однако многие норовят всплыть в издательствах и после публикации любой своей малограмотной безделицы корчат из себя писателей.

Цыпа проехалась с голой саблей наперевес по Чучундре? :popcorn:

Анон · 2016-05-07 19:52:05

Вот интересно, Цыпа так клеймит МТА и вообще писателей, с таким пердежом такой натугой разворачивает свои орудия, так мощно стреляет... А кто-нибудь из ее целей хоть раз заподозрил, что в них целились?

Анон · 2016-05-07 21:31:07

Не так давно я была уверена, что у меня есть по крайней мере два единомышленника в этом вопросе. Оказалось, что мне показалось, а одобрямс безграмотных графоманов есть соблазн неодолимый.

Заодно пиздюлей Мксику с Машкой выпишем. Живительных. А ставки
Максика снова снижаются. Он медленно, но неуклонно движется в глазах великой в сторону безграмотного графомана, коим, по большому счёту, и является.

Анон · 2016-05-08 08:22:35

Кто бы писал про "вязкость текста", но только не Цыпа!

Анон · 2016-05-08 08:33:06

Я понял, аноны! Вы заметили, что Цыпа ни разу не зацепила ни одного более или менее годного автора из молодых? Цыпа ленива. Поэтому читает только тех, кто попросил ее "разобрать писево". Но для того, чтобы просить о чем-то Цыпу, нужно быть идиотом. Значит, она читает только идиотов и искренне уверена, что все младоавторы - идиоты. Она других не читала. Отрицательный отбор.

Анон · 2016-05-08 11:30:56

Чита-ать?! Анон, читать - это как слушать кого-то другого, а не себя. Для Цыпы это - фантастика!

Анон · 2016-05-08 15:46:03

Анон пишет:

Цыпа ленива.

Я ставлю на то, что она просто тупа и не способная отличить перспективный текст с ошибками от графомани. Я специально не считал и не гуглил, но у меня осталось ощущение, что цыпонька пинает только те тексты, про которые уже кто-то сказал, что они плохи.

Анон · 2016-05-09 00:26:58

Я понял, аноны! Вы заметили, что Цыпа ни разу не зацепила ни одного более или менее годного автора из молодых? Цыпа ленива. Поэтому читает только тех, кто попросил ее "разобрать писево". Но для того, чтобы просить о чем-то Цыпу, нужно быть идиотом. Значит, она читает только идиотов и искренне уверена, что все младоавторы - идиоты. Она других не читала. Отрицательный отбор.

Нет, анон, ты не прав. Она Коростелёву читала. Хвалила очень. Но её и грех не похвалить. Коростелёву в смысле.

Анон · 2016-05-09 19:05:56

Мелочь, но смешно. К Цыпе в старый пост про ломехузу (http://inesacipa.livejournal.com/870049.html) пришел кто-то рассказать смешную историю про Лысовского. Суть истории в том, что Лысовский где-то выдал охуительный ляп:

"Он же не представляет себе что такое военный голод, когда прошлогодние крошки, случайно найденные в кёльнере - кажутся счастьем, способным оттянуть смерть еще на один день..."

Цыпа восторгается и решает вставить этот пример в свой следующий пост:

Вау! Это <s>неебически</s> очень красиво. Я возьму историю про кельнера,
содержащего прошлогодние крошки, для очередной статьи про то, зачем
писателю знать грамоту. Пусть фаворитом будет не Лысов, а Щерба, у
которой герои обливают сердца свои кровавым кипятком и свечкой уходят
ввысь, но и Лысому место найдется.

А вот понять, откуда ошибка, наша Великая не может. Хотя по ссылке на разбор ляпа в комментариях этот ответ легко нашли. Но Цыпа выдумывает нечто еще более бредовое, чем кельнер:

Интересно. А что же он имел в виду? Штрейзель, посыпку из крошек?

Цыпа, ты дебилка?
Естественно, автор имел в виду подвал - келлер по немецки.

Анон · 2016-05-10 07:40:55

Анон не в курсе, что есть кельнер, и даже похожих слов кроме Кельна в голову не пришло. Захотелось зачесть весь текст, чтоб понять масштаб ошибки, если она имеет место быть.
Но ебить мать, в последнем посте Цыпы настолько кривой русский местами, что ее можно саму на перловочку растащить. Вот фу таким быть. Можно писать в бложек как бог на душу пложит, но в освждающем косяки посте делать еще большие косяки - фуфу.
Цыпуля опять многовековые секвойи в своих глазах не видит.

Отредактировано (2016-05-10 07:41:31)

Анон · 2016-05-10 08:02:10

Анон пишет:

не в курсе, что есть кельнер

Кельнер, анон, есть официант. Или бармен или служащий отеля, – от контекста зависит.

Анон · 2016-05-11 08:53:29

С одной стороны - выглядит это таки домкратом. С другой - очевидный "мисхерд". Аффтар в умляутах заплутал.

А в третьих - текст вообще не о том. И сам по себе, на тот момент времени неплох. Тогда много у кого вата полезла. У этого хоть вменяемо.

Анон · 2016-05-11 14:21:47

Нашел статью, из которой подвальных халдеев понадергали:

http://eugene-df.livejournal.com/806256.html

Анон · 2016-05-11 14:27:49

Цыпа сделала мой день!

Я написала три десятка книг, популяризирующих психологию - но психологом себя не считаю. Ибо психфаков не кончала и практикой не занимаюсь.

Я уж молчу о том. что три десятка книг по психологии, если это не "донцова-стайл", это уровень уважаемого профессора! Не каждый специалист в своей области хотя бы десяток трудов осилил!

В общем - это отжиг, шикарнее которого я давно не видел! :lol:

Анон · 2016-05-12 05:04:17

если это не "донцова-стайл"

Это - не «Донцова-стайл", анон, это - куда хуже. Честно говоря, так просто пиздец.

Холиварофорум

Объявление

#1 2014-05-16 09:47:15

№407 Критический батхерт

#25351 2016-04-30 22:37:38

Re: №407 Критический батхерт

#25352 2016-05-01 00:14:04

Re: №407 Критический батхерт

#25353 2016-05-07 01:27:17

Re: №407 Критический батхерт

#25354 2016-05-07 01:58:27

Re: №407 Критический батхерт

#25355 2016-05-07 14:18:19

Re: №407 Критический батхерт

#25356 2016-05-07 14:22:41

Re: №407 Критический батхерт

#25357 2016-05-07 14:48:31

Re: №407 Критический батхерт

#25358 2016-05-07 15:02:17

Re: №407 Критический батхерт

#25359 2016-05-07 15:03:54

Re: №407 Критический батхерт

#25360 2016-05-07 16:12:10

Re: №407 Критический батхерт

#25361 2016-05-07 16:42:11

Re: №407 Критический батхерт

#25362 2016-05-07 19:52:05

Re: №407 Критический батхерт

#25363 2016-05-07 21:31:07

Re: №407 Критический батхерт

#25364 2016-05-08 08:22:35

Re: №407 Критический батхерт

#25365 2016-05-08 08:33:06

Re: №407 Критический батхерт

#25366 2016-05-08 11:30:56

Re: №407 Критический батхерт

#25367 2016-05-08 15:46:03

Re: №407 Критический батхерт

#25368 2016-05-09 00:26:58

Re: №407 Критический батхерт

#25369 2016-05-09 19:05:56

Re: №407 Критический батхерт

#25370 2016-05-10 07:40:55

Re: №407 Критический батхерт

#25371 2016-05-10 08:02:10

Re: №407 Критический батхерт

#25372 2016-05-11 08:53:29

Re: №407 Критический батхерт

#25373 2016-05-11 14:21:47

Re: №407 Критический батхерт

#25374 2016-05-11 14:27:49

Re: №407 Критический батхерт

#25375 2016-05-12 05:04:17

Re: №407 Критический батхерт

Подвал форума