Rainy Wolf & Daniel Hall (Star wolf & Rabbit girl)

Анон · 2016-11-14 14:27:52

Пост в дневнике Rainy Wolf.

▼Содержание⬍

Слушайте, я не помню, рассказывал ли я вам про Танечку. Если нет - то это - вообще отдельная песня. Даже не знаю, с чего начать, а мне очень хочется позлословить. В общем, представьте себе типичного папика, который подобрал в маке девочку, кричащую "свободная касса" и решил сделать из нее фотомодель. В жанре ню, простигосподи. И все бы было хорошо, потому, что, по сути, из любой среднестатистической девочки можно сделать хоть ню-модель, хоть что угодно, если в нее вложиться. Ну там, отправить в спортзал, подтянуть обвисшие сиськи, вот это все... но тут великосветское жлобство и дурновкусица столкнулись с провинциальностью и ленью. И получилось то, что получилось.
ворнинг, опасносте, вытекшие глаза, бездна вкуса, оплывшее тело детектед
Я не буду долго живописать о том, что не так с этой фотографией, скажу только, что это не фоточка на айфончик с фильтром из инстаграмчика, а матиго профессиональный фотосет.
Казалось бы, какое мне дело до какой-то там провинциальной бабцы, которая пытается играть во взрослые игры, но получается все равно сельский бордель.
Оукай, рассказываю. Получилось так, что когда-то мы с Даней работали наемной силой на рок-вечеринках, которые подгреб под себя папик Танечки. Сначала как спонсор, а потом и вовсе стал совладельцем и единственным руководителем. Он подарил вечеринку своей провинциальной бабце со словами "делай все, что хочешь", и та, во-первых, быстро превратила вечеринку в вечеринку голых жеп, а во-вторых, начала травить Данечку - и в итоге его с вечеринки очень некрасиво и по-бабски. Началось все с того, что из фотоотчетов удалялись все Данины фотографии, а закончилось форменной травлей и всем этим "уходи, ты мешаешь нам работать". Веселее всего было то, что меня пытались уговорить остаться со словами: ну он-то плохой, но ты-то хороший, ты оставайся, мы тебя ценим, мы тебя любим. Видимо, я был не настолько сказочнопрекрасен, чтобы затмить королевишну бензоколонки.
Так или иначе, мы ушли, Танечка осталась со своей верной свитой, мы основали новую вечеринку и ушли в рок-андеграунд с байкерами, блэкджеком и крутыми шоу.
И началось.
Даня делает вечеринку в байк-клубе - Танечка устраивает байкерскую вечеринку.
У Дани появляются фотографии на мотоцикле - Танечка рожает целый фотосет на мото.
Даня дает интервью на байк.фм - Таня вообще устраивается туда ведущей.
И вот это кончиво-дрочево продолжается вот уже... два года, больше? Даня делает - Таня копирует. Даня креативит - Таня играет в обезьянку. Дошло до того, что на наши вечеринки ходят посланцы от Тани, чтобы красть идеи, людей, группы...
Казалось бы, баба, у тебя мужик - денежный мешок, найми себе стилиста, сходи в спортзал, займись собой, сделай себе сиськи и, в конце концов, найми задорого креативщика, который будет придумывать тебе всякие крутые идеи для твоих вечерух. Нонет, вместо этого - вся эта попытка помериться письками. Попытка отжать и украсть. А сама же - как была, так и осталась оплывшей коровой, которую как не фотошопь, а все равно гавняшка.
В общем, тут Таня выдала очередную порцию копипаста, и я немного истекаю ядом о том, что если бы у меня было столько денег, я бы только тем и занимался, что вджобывал в свое тело и в себя любимого. А не вотэтовсьо.

Ладно, хрен с ней, с Таней. Я еще хотел тут написать о том, что обожеяготовлю и о том, как же я люблю готовить - когда готовлю не для себя. Но об этом я напишу как-нибудь потом. А сегодня у меня день ленивых валяшек и ничегонеделания. Продолжаем медузиться и пытаемся выздоравливать.

▼Ссылки⬍

▼Фото Четы⬍

Анон · 2017-09-30 18:20:52

Анон пишет:

О том, что ты живой, о том, что ты прекрасный, о том, что если ты не похож на картинку из глянцевых журналов - это не хорошо и не плохо, ты просто на нее не похож. Ты не становишься от этого менее красивым - потому, что ты красивый.
Но если ты косоглазый и плоскостопый, то иди на хуй

А уж если ты жирный...

Анон · 2017-09-30 18:26:18

Анон пишет:

мы красивые и живые, а вы просто куклы на подиуме.

Нормально. То есть ангелы Виктория Сикрет некрасивые? Схуяли? А как же бодипозитив? Нет, постойте. Они занимаются своими телами, следят за здоровьем, всё как Вафелька завещала. С чего они вдруг некрасивые куклы? Недостаточно живые или что? Я реально её не понимаю.

Отредактировано (2017-09-30 18:26:41)

Анон · 2017-09-30 18:30:11

ну зато теперь реки говна в адрес Марго Робби становятся чуть понятнее. Вафелька ж считает, что это специальная кукла для делания красиво, а не человек. если Вафельке не зашло, значит, плохая кукла.

Анон · 2017-09-30 19:03:18

Такое ощущение, что все эти неживые куклы прямо лично наплевали Вафле в каждунское гамбо или там пп-шный омлет, чем глубоко задели ее ранимую тдушу.

Анон · 2017-09-30 19:18:01

половой деморфизм - он больше в головах, чем в реальности

Штоблять.
Вафля. Половой диморфизм - это, проще говоря, отличие по анатомическим ТТХ самца от самки. В каких головах он больше, чем в реальности? Или у тебя альтернативная реальность?
КАКОЕ У ТЕБЯ МЕДИЦИНСКОЕ ЯКОБЫ ОБРАЗОВАНИЕ, ТУПАЯ ТЫ ДЕРЕВНЯ?!

Простите, был несдержан.

Анон · 2017-09-30 19:33:39

Анон пишет:

Половой диморфизм - это, проще говоря, отличие по анатомическим ТТХ самца от самки.

Не ДИморфизм, а ДЕморфизм. Хз, что это. Может, потеря [человеческого] облика?

Анон · 2017-09-30 19:35:10

Анон пишет:

КАКОЕ У ТЕБЯ МЕДИЦИНСКОЕ ЯКОБЫ ОБРАЗОВАНИЕ, ТУПАЯ ТЫ ДЕРЕВНЯ?!

Такое же какое у Дуду балетное. На этом и сошлись.
А ведь могли бы быть нормальными людьми. Без вредных же привычек, при работе. Даже липломы есть. Но нет. Надо быть айтишниками в душе и хвалиться знаниями которых нет. Всех обсирать и сиськи рассылать. Почему делают они, а стыдно мне?

Анон · 2017-09-30 19:49:14

Итак, первая часть Марлезонского балета

▼Простыня⬍

Потому как, если кратко, сейчас в мировом балете (в России заметно особенно сильно) полная беда.

Непонятно, что Дуня имеет в виду. Балетных трупп по всему миру дофига и больше, и в большинстве из них действительно танцуют люди с непонятно каким образованием, чуть ли после кружков в доме культуры. Но все эти труппочки не являются лицом мирового балета. Есть несколько, скажем так, мировых центров балета, где исторически сложились сильные труппы и, соответственно, своя школа. Самые значимые, (не считая России), это Гранд Опера в Париже, Нью-Йорк Сити Балет, Ковент-Гарден в Лондоне, в меньшей степени Ла Скала в Милане. Есть авторские театры, созданные сильными хореографами, например, балет Монте-Карло под руководством Майо и Гамбургский балет Ноймайера. Русский балет вообще впереди планеты всей благодаря двум фактором: 1. в России балет всегда, включая времена СССР, был придворным искусством, и потому хорошо финансировался, 2. Агриппина Ваганова в начале 20 века создала мощную методическую базу, которая после революции и эмиграции большинства балетных позволила возродить русский балет во всем имперском блеске, который с тех пор уже не тускнел. И что показательно, ее методику взяли на вооружение во всем мире. В России есть несколько сильных центров: Москва, Питер, Пермь, Новосибирск. Причем последние два немного уступают столицам, но сравнимы с сильными мировыми труппами, выпускники русских училищ, причем не только ведущих, танцуют по всему миру; считается, что русские способны танцевать все, любые стили. (Да, в конце концов, если бы не Октябрьская революция, и не Дягилев, вывезший лучшие силы русского балета, которые потом осели в самых разных странах, возможно, Россия была бы единственным мировым балетным центром сейчас.) Именно перечисленные зарубежные и отечественные центры задают мировой тренд. Так вот анализ этого тренда говорит нам, что в балете все хорошо: у зрителя балет востребован, хореографы создают новые балеты, ведущие школы сохраняют свой высокий уровень. Справедливости ради можно отметить, что на Западе классика по популярности уступает современному танцу, и немногие зарубежные хореографы ставят полномасштабные спектакли с классической хореографией, но в каждом уважающем себя театре обязательно идут редакции классического наследия типа Жизели, Сильфиды и балетов Чайковского. В России же все наоборот, контемпорари уступает классике, вон, «Щелкунчика» под Новый год сметают по любым ценам.

Балет - это театр под музыку, где слова заменяются жестами и в меньшей степени мимикой.

Нет и еще раз нет! Уже эта фраза дает понять, что Дуня от профессионального балета далека, как пингвин от Сахары. Балет – не мимический театр. Балетные па не являются средством передачи информации. Немного истории. В 19 веке балеты были сюжетными, с либретто а-ля фикбук. Но сюжет двигался мимическим сценами, в которых не танцевали. Возьмем синопсис 1 акта Жизели:

▼осторожно, простыня⬍

Деревня в горах, окруженная лесами и виноградниками. Крестьянский дом, в котором живут Берта и её дочь Жизель. Крестьяне направляются на сбор винограда. Девушки приветствуют Жизель, свою подругу, всеобщую любимицу.
Появляется лесничий Ганс. Он клянется разрушить счастье влюбленных: Жизели и юноши, живущего в охотничьем домике. Ганс скрывается; из дома выходит граф Альберт, переодетый в крестьянское платье, и его оруженосец Вильфрид. Альберт пришел на свидание с Жизель. Вильфрид пытается отговорить его. Но Альберт отстраняет оруженосца, стучится в дверь и прячется. На стук выходит Жизель. Никого не обнаружив, она собирается уйти. Появляется Альберт. Он касается руки Жизели. Постепенно их танец переходит в любовную сцену. Рядом с ними оказывается Ганс. Он заверяет Жизель в своей верности. Альберт прогоняет лесничего.
Из виноградников возвращаются подруги Жизели. Затеваются танцы, и Альберт с удовольствием принимает участие в общем веселье.
Берта выходит из дома и прекращает танцы. Она напоминает дочери, что ей вредно так много танцевать, ведь у неё больное сердце. Все расходятся.
Возвращается Ганс. Уязвленный отказом Жизели, он решает раскрыть тайну соперника, проникает в дом Альберта. Издали доносятся звуки приближающейся охоты, вскоре появляются дамы и кавалеры. Среди них Герцог и его дочь Батильда, невеста Альберта.
Утомлённые охотой, они хотят отдохнуть. Герцог указывает на дом Жизели и просит вызвать хозяйку. Выходит Берта, за ней — Жизель: они предлагают гостям прохладительные напитки. Очарованная обаянием Жизели, Батильда дарит ей ожерелье. Знатные гости уходят в дом, чтобы отдохнуть. В окне появляется Ганс. В его руках графская шпага — неопровержимое доказательство знатного происхождения Альберта.
Праздник урожая. В разгар всеобщего веселья врывается Ганс, он расталкивает Альберта и Жизель и показывает обнаруженную в доме Альберта шпагу. Жизель просит объяснений. Взбешённый Альберт бросается на Ганса. Подоспевший Вильфрид останавливает своего господина. Ганс трубит в рог. Из дома выходит Батильда со своей свитой. Она удивлена, увидев Альберта в крестьянском платье. Альберт целует руку невесте.
Жизель понимает, что клятвы верности и любви — обман. Батильда показывает ей своё обручальное кольцо — она невеста Альберта. Жизель, рыдая, падает на руки матери. Последний раз в помутившемся от потрясения сознании девушки возникают картины недавнего прошлого — клятвы, слова любви, танцы. Жизель умирает.

Выделил жирным танцевальные эпизоды. Сценического времени они, конечно, занимают много, но, как видим, несут очень мало сюжетной нагрузки. Дальше начался 20 век и в Мариинке заявил о себе Фокин. Он решил, что длинный балет с ходульным сюжетом морально устарел (и во многом был прав). Вот его Шопениана: https://youtu.be/bBc8gZAmaF8 С Фокина начинается бессюжетный балет, в котором на первом месте красота движения как таковая, танец становится самоценным. Был еще потом в СССР драмбалет 30-х годов, в котором сюжетной основе и психологической достоверности отдавалось первое место, и танец действительно иллюстрировал сюжет, были и есть балеты Крэнко Макмиллана и раннего Ноймайера, но это лишь одно направление. Параллельно с тем, как в Ленинграде Лавровский ставил «Ромео и Джульетту», в Нью-Йорке Джордж Баланчин (эмигрировавший в 20-х из России Георгий Баланчивадзе) создавал свою Серенаду, наследовавшую Фокинским балетам, и практически все его последующие произведения также бессюжетны. Из более современных «бессюжетников»навскидку назову Килиана, Форсайта, Дуато, Ратманского в некоторых работах. Они не преследуют цель рассказать историю, проиллюстрировать сюжет движением; их балеты затрагивают эмоции, вызывают ассоциации, но у каждого зрителя свои. Вот кусочек Бриллиантов Баланчина https://youtu.be/RJbfRnuQ3tc Это финальная часть Драгоценностей, она отсылает к русскому императорскому балету, в нем есть микроцитаты из Лебединого озера Петипа, но это полностью бессюжетный балет, в нем главное – торжество классического танца, его эстетика. Но даже если взять старую классику. Какой смысл несут синхронные арабески Теней в Баядерке? А 32 фуэте Одиллии в Лебедином озере? Можно, конечно, поискать смыслы, чем обычно занимаются балетные критик, но это пресловутые «синие занавески». Балет - это танец, а не жесты под музыку, точка.

Отредактировано (2017-09-30 19:49:32)

Анон · 2017-09-30 19:57:23

Анон, ты прекрасен!

Анон · 2017-09-30 20:00:17

Какая вуфинька тупая, я не могу, я не верю, как она дожила до своих лет, как, зачеммм, господь, жги, тут уже ничего не исправить :panic:

Анон · 2017-09-30 20:01:33

Обычно, когда я пишу такие посты, на них понабегает разное кококо с криками самажирная и сначаладобейся.

Это кто ж на бедную Вафличку набигаит? :think:

Анон · 2017-09-30 20:05:14

Анон пишет:

вуфинька

Господи, наконец слово нашло себе, э, правильное применение!

Анон · 2017-09-30 20:07:47

Анон пишет:

Итак, первая часть Марлезонского балета

Анон! :heart2:

Анон · 2017-09-30 20:21:14

:slow2: Простите, что не совсем в тему, а кто-то пытался по Вафлиным пп-рецептам что-то готовить, ну эксперимента ради? А то у меня такое чувство, что оно мало того, что нихуя не пп, так ещё и невкусно совсем.
Анон с балетом, спасибо! Очень познавательно.

Анон · 2017-09-30 20:23:01

Анон пишет:

Простите, что не совсем в тему, а кто-то пытался по Вафлиным пп-рецептам что-то готовить, ну эксперимента ради? А то у меня такое чувство, что оно мало того, что нихуя не пп, так ещё и невкусно совсем.

Кто-то готовил омлет с творогом и не оценил, насколько я помню.

Анон · 2017-09-30 20:35:06

Анон с балетом, ты крут, спасибо тебе за простынку!

Анон · 2017-09-30 21:58:17

Анон с балетом, ты просто космос! :love: Я бесконечно далек от балета, но простынка очень интересная!

Анон · 2017-09-30 22:09:25

Еще один анон хочет вставить свои пять копеек о балете: даже в старых балетах неплохо так урезаны именно пантомимические сцены по сравнению со старыми редакциями.

Анон · 2017-09-30 22:12:20

Анон никогда не понимал и не любил балет, а теперь прям захотелось разобраться! Балетный анон, ты просто космос, пиши ещё :rainbow:

Анон · 2017-09-30 22:47:56

Анон пишет:

Балет - это театр под музыку, где слова заменяются жестами и в меньшей степени мимикой.

Я бы не сказала, что тут Дуня прям категорически не права. Черт ее поймет, что она имела в виду, конечно, но даже в классике, где набор элементов ограниченный и стандартный, нельзя сказать, чтобы танцовщицы выходили на сцену, как гимнастки, бодро откручивали свои фуэте и уходили. Все-таки наборы элементов соответствуют музыке, музыке задает настроение, в танец вплетаются нестандартные движения, близкие к пантомиме, и собственно пантомима, балерины тоже создают разные образы. В целом, зритель всегда может сказать, печальная героиня на сцене или счастлива. Крестьянское пдд в Жизели – вставной номер, вообще к сюжету имеющий очень опосредованное отношение, но танцовщики изображают влюбленную пару, и это, в общем, чувствуется из зала, влюблены они сегодня друг в друга или нет))) Одетта и Одилия – две разные героини одного балета, сейчас их, кажется, всегда исполняет одна и та же балерина, но характеры их совершенно различны. Эсмеральда танцует по-разному, когда счастлива и беззаботна, когда влюблена, когда напугана. Тени в Баядерке, лебеди в ЛО, вилисы в Жизели, сильфиды в Сильфиде делают разные движения, которые делают одних похожими на птиц, других на призраков и т.п. Дивертисмент на свадьбе Спящей красавицы сюда же, и феи...
И хореодрамы, действительно. Ноймайер, долгих ему лет творческой жизни, ставит до сих пор) Есть еще целый пласт балетов, которых к драмбалетам, вроде, не отнесешь, но между тем и танцы, и жесты там символичны. Собственно, и про балеты Григоровчиа, не редакции, а его собственные балеты типа Спартака, КЦ, Легенды о любви тоже это можно сказать. О, я не знаю, Парк этот нищасный Прельжокажа. Матса Эка балеты. Да много их.

Да и вообще танец, в отличие от физкультурной пятиминутки, и есть передача некоего смысла через пластику тела.

Тут еще какая штука, бессюжетные балеты типа Форсайта – это очень на любителя вещи. А массовый зритель, в России, по крайней мере, ходит в театр, чтобы ему рассказали историю. Может, Дуня это имеет в виду?

Я не в порядке спора, если что...

Отредактировано (2017-09-30 22:49:51)

Анон · 2017-09-30 22:49:18

Аноны, спасибо)) Я всегда рад поделиться своей упоротостью. Продолжаем Марлезонский балет.

▼Скрытый текст⬍

Исчезли высокие и сложные прыжки, которые обычно проходят в последних классах. Их убирают из партий, потому что выглядит это просто кошмарно.

Какие ваши доказательства? (с) Может, в каких-то шарашкиных конторах недоучки и не справляются с прыжками, но причем здесь профессиональный балет? Вообще-то, весь 20 век техника прогрессировала, и продолжает это делать. То, что в 60х годах было уделом выдающихся мастеров, сейчас стандартный премьерский набор.

Пропало вращение: балерины просто "не стоят" на ногах, и не то, что 32 знаменитых фуэте, банальный двойной пируэт из IV позиции превращается в квест. Очень больно смотреть на мальчиков-партнеров, которые с усилием докручивают эту матрону еще с первого оборота.

Дуня, ну сходи в нормальный театр, прежде чем говорить. Не хватает денег на Большой, так хотя бы в Стасик, там уровень ненамного отличается в среднем.

Кстати, тренд на высокий рост и фигуру. Тоже очень неграмотная вещь.

Дуня, скажи Вазиеву, худруку балета Большого, что он неграмотный руководитель, и я посмотрю на его лицо.

была девушка 160 (примерно), встала на пальцы - уже все 180. А ее еще нужно поймать, перенести... поддержки, адажио, все это требует определенной трудности для обоих партнеров. И по опыту скажу: чем девушка компактнее, тем проще ее носить. И дело не только в весе, влияет рост, умение координировать конечности, группироваться... Сейчас, при росте около 170 мы на пальцах получаем "лошадей" не ниже 190, которым партнеры дышат в пупок. И которых, предсказуемо, носят с большим трудом. Добавьте сюда отсутствие прыжка - и можно вообще смело плакать над спинами бедных мальчиков. И если добавит сюда нереальные стандарты веса, мы еще получим полное отсутствие мышц в нужных местах.

Кое в чем Дуня права, но при этом безбожно передергивает. Означенный тренд существует, да, и проблемы он порой создает, но все не настолько трагично. Но, во-первых, никто не поставит высокую девушку в пару с невысоким партнером, поэтому в пупок никому никто не дышит. Во-вторых, упомянутое Дуней умение группироваться, тут она сама себе противоречит. Если высокая балерина умеет правильно зайти на поддержку, то есть сгруппироваться и перенести центр тяжести куда следует, то партнер будет ее нормально поднимать. А это умение нарабатывается. Если балерина способная, и у нее хороший педагог, умеющий работать с высокими девушками, то рост ей мешать не будет. Про отсутствие прыжка я вообще не поняла. Заход на поддержку и прыжок это вещи несколько разные. Ульяна Лопаткина, которую многие балетоманы иначе как Божественной не называют, имеет 175 см роста. По Дуниной логике она должна быть корявым бревном. Смотрим Белое адажио из Лебединого озера: https://youtu.be/scLZAaavADs . Это адажио одно из сложнейших в классике. 3.22 и 4.22 верхние поддержки. Ну, где неловки раскоряки, где дрожащие руки партнера? Лично я вижу только восхитительную кантилену и музыкальность, и лебединые руки… (извините за неровный почерки, пишу левой рукой). Дальше, именуемая итальянцами prima assoluta Светлана Захарова, 168 см, в зубодробительном дуэте Ноймайера: https://youtu.be/YhioyYW4AeU 2.58, 3.15 сложные поддержки не из стандартного набора. Кстати, у Захаровой почти нет прыжка, но выполнять поддержки это ей нигде не мешает. (Есть прыжок/нет прыжка – балетный сленг; исполнять прыжки учат всех, но кому-то физические данные позволяют пролететь полсцены разом, например Осиповой, а кто-то летает нызенько. Считается, что у выпускниц Вагановской Академии нет прыжка, потому что развитию этой составляющей там уделяют меньше времени, но зачастую, когда они приходят в Большой, прыжок они нарабатывают с московскими педагогами, так, например, произошло у Смирновой, которая сейчас прыгает заметно лучше, чем в первые сезоны в Москве). Мне могут возразить, что я привожу в пример суперзвезд. Но, как известно, гениальность это 1% таланта и 99% труда. И балет это, в первую очередь, труд. Пример Захаровой и Лопаткиной показывает, что рост не является непреодолимой проблемой для тех, кто умеет работать. Еще от себя добавлю, что у высоких девушек с длинными конечностями возникает другая сложность в балетах классического наследия. Темп музыки в них рассчитан на тогдашних невысоких балерин, и чисто по законам физики требуется больше времени, чтобы более длинную ногу поднять на столько же градусов, и, аналогично, сложнее управляться с руками. Но это проблема начинающих. Если балерина попадает в руки хорошего педагога, особенно уже в театре, то ее научат правильно владеть телом.
Пункты 3-6 из поста Дуни я не буду цитировать по отдельности, а прокомментирую разом. Ее претензия в том, что стремление добиться от учениц в училище гимнастической растяжки плохо влияет на технику, и в результате все плохо танцуют. Мода на гимнастическую растяжку у балетных появилась давно, если мне не изменяет память, первой ее ввела Алисия Алонсо примерно в 60-х, а остальные быстро подхватили. Еще раньше пошло взаимное проникновение гимнастики с балетом, и то, что описывает Дуня, это проблема безграмотных педагогов в третьесортных шарагах, которые не знают свою работу. Вот Захарова в Лебедином: https://youtu.be/MqeBBNHu_OI Среди балетоманов мужского пола принято дрочить вприсядку на ее линии и нечеловеческий подъем, а по словам Дуни, эти факторы не дают хорошо танцевать, лицо должно быть непринужденным, как кирпич. Дуня, если с тобой занимались какие-то недоучки, это не значит, что в нормальных училищах то же самое. И, еще раз, сходи в театр, посмотри, как танцуют настоящие балерины, ну или хоть на ютуб зайди.

Особенно пострадали от всего этого ужаса Жизель, Спартак и Болеро

Вот тут, похоже, Дуня просто перечислила известные ей балеты от балды. Я не понимаю, что она этим хотела сказать? Ну, попробую пованговать. Про Жизель: видимо, Дуня имеет в виду, что плохо выученные балерины из шараг неспособны чисто исполнить классический текст. Вполне возможно. Но это проблема не Жизели, а выпускниц шараг и их педагогов. В нормальных театрах Жизель исполняют на высоком уровне, и никто не страдает. Про Спартака: она какого Спартака имеет ввиду, Якобсона или Григоровича? Подозреваю, что второго, потому что версия Якобсона менее известна. Так вот Григ в своих авторских балетах очень любил гимнастические трюки, он как раз один из тех, кто продвигал этот гимнастический тренд. Болеро – ну тут я просто ржу. Болеро – это короткий бессюжетный балет Бежара для одного солиста (изначально, позже, кажется, начиная с Плисецкой, Болеро стали танцевать и женщины) вот вам видео с первым исполнителем Хорхе Донном https://youtu.be/m5CFJlzlGKM, а вот великая Майя https://youtu.be/SsSALaDJuN4. Болеро это очень своеобразная вещь: довольно монотонный танец, бесконечно повторяющиеся «перетаптывания» на одном месте, завораживающая медитативность, медленно нарастающее вслед за музыкой напряжение. Это танец ожившего идола. Исполнитель этого балета должен обладать не только пластичностью и музыкальностью, но харизмой, внутренней силой, которую должен почувствовать весь зрительный зал. И исполняют Болеро единицы во всем мире, потому что мало кому по зубам - раз, и не всем фонд Бежара даст разрешение – два, ибо авторские права действуют. Знаете, я был на вечере памяти Плисецкой в Большом театре. Изначально этот вечер планировался как празднование ее 90-летия, Плисецкая сама составляла программу, но буквально за несколько месяцев до юбилея ее не стало. Так вот там Диана Вишнева танцевала там Болеро, а в самом финале на огромном вертикальном экране включили запись с Плисецкой. И это видео было небо и земля по сравнению с Вишневой, меня пробрало до слез. Вот такая сила харизмы великой артистки. Извините, отвлекся. Так вот, исполнение Болеро никак не связано с тем, что понаписала Дуня, даже за уши не притянешь объяснения.

Я надеюсь на второе, потому что нынешние примы меня пугают. Я считаю, что это неправильно: почти 9 лет не стоявший у станка я дома, в растянутых трениках перед плазмой делаю все то же самое, что они делают на сцене. Нельзя так.

Ах, да. Еще я забыл про совершенно безграмотную школу рук. Сейчас мало где нормально ставят руки. Даже на видео в посте они очень неважные.

Я не буду ничего говорить, я просто принесу ссылку на самую молодую приму большого театра, Ольгу Смирнову. Давайте не будем спорить с умственно отсталой, а просто посмотрим на красоту. https://youtu.be/2qt8hnAH0-M Это свадебное адажио Бьянки и Люченцио из Укрощения строптивой, которое Майо недавно поставил специально для Большого на музыку Шостаковича. Посмотрите, какая говорящая пластика у обоих, как тонко они сочетают лирику и иронию.

▼кому интересно, подробности⬍

По задумке Майо, Бьянка не просто правильная младшая дочь, а та еще сучка в душе, и чувствуется, что бедняге Люченцио от нее еще достанется. Это адажио поставлено на драматическую музыку из Овода. Казалось бы, при чем здесь счастливые влюбленные? А при том, что с помощью музыки, звучащего в ней суровго пафоса, Майо достигает эффекта пародийности. Это не светлый гимн любви, как Белое адажио Чайковского, отнюдь. Это история про девочку, которая с детства мечтала о шикарной свадьбе: «я самая красивая в белом платье с блестками и кружевами, и жених смотрит на меня влюблено, а все вокруг завидуют». И вот она старательно исполняет эту программу, сама для себя разыгрывает этот спектакль и честно в него верит. Ей важен не человек, который рядом, а реализация программы Свадьбы-как-у-сказочной-принцессы. И жених был выбран тот, который больше всего подходил на роль в этом спектакле. Помните, я в первом посте писал про сюжетные и бессюжетные балеты? Так вот Майо представитель третьего направление, которое начал Ноймайер, у которого Майо учился, кстати. Это балет, в котором сюжет и танец максимально сплавлены. Абстрактные, казалось бы, движения, хореограф наполняет смыслом и символами. Здесь на первое место выходит психологизм, танец передает эмоциональное состояние персонажей, и уже через это воплощается сюжет. Зачастую этот сюжет неоднозначен, его можно трактовать по-разному, даже несмотря на либретто. Но воплотить это все могут только настоящие мастера, способные выработать свой хореографический язык и способные выступать не только как балетмейстер, но и как режиссер. Профессиональная запись Укрощения есть на торрентах, и много записей Ноймайера. Рекомендую начать с Укрощения, оно проще для понимания, Ноймайер в поздних работах несколько зубодробителен, но забирает, как хорошая трава.

Ну так балетная и спортивная пенсии в 30 лет.

Извините, мне лень гуглить возраст балерин, я не буду кивать на пример Плисецкой, которая и в 70 танцевала, но точно скажу, что основная когорта прим Большого это 32-37 лет. И они танцуют так, как многим 25-летним не снилось. Потому что сценический опыт побеждает молодость. Мужчинам долго танцевать сложнее, потому что у них после 35 начинает уходить прыжок, но лет до 39 в среднем танцуют. Но некоторые и после 40 продолжают. Зеленский, вон, в 45 (примерно) такого Красса в Спартаке и Рудольфа в Майерлинге выдавал, что аж искрило. Да, видна была и оперированная негнущаяся спина, и ушедший прыжок, но артистизм-то не пропьешь, он харизмой брал, и судя по некоторым отзывам в интернетах, там значительная часть зала с мокрыми трусами сидела.
На этом позвольте закончить, если у кого есть вопросы – я рад продолжить гнать)

Анон · 2017-09-30 22:52:49

Анон пишет:

Зеленский, вон, в 45 (примерно) такого Красса в Спартаке и Рудольфа в Майерлинге выдавал, что аж искрило.

Анон, я тебя люблю. :heart:

Анон · 2017-09-30 23:03:37

Анон пишет:

Я надеюсь на второе, потому что нынешние примы меня пугают. Я считаю, что это неправильно: почти 9 лет не стоявший у станка я дома, в растянутых трениках перед плазмой делаю все то же самое, что они делают на сцене. Нельзя так.

господи, красота-то какая :yeah:

Анон · 2017-09-30 23:09:03

Анон пишет:

Я бы не сказала, что тут Дуня прям категорично не права. Черт ее поймет, что она имела в виду, конечно, но даже в классике, где набор элементов ограниченный и стандартный, нельзя сказать, чтобы танцовщицы выходили на сцену, как гимнастки, бодро откручивали свои фуэте и уходили.

Анон, я понял твою мысль. Но смотри, Дуня пишет: театр под музыку, жест вместо слов. То есть она отметает ценность танца как такового, и вот с этим я спорю. Вот ты правильно пишешь про передачу настроения, тут я совершенно согласен. Танец и пластика в балете передают некое эмоциональное состояние, но не логичную последовательность действий "он пошел-она зарыдала". Вот белое адажио. В либретто написано "Одетта рассказывает принцу свою печальную историю", но мы же не ищем в каждом движении кусочек этого рассказа. Есть опорные жесты-символы, да, но в целом это просто передача эмоциональных состояний. И вот еще что: одну и ту же хореографию разные балерины будут танцевать по разному, ты сам про разные образы, а это уже актерское мастерство. То есть они это делают уже не столько средствами хореографии, а мимикой, пластикой.

Анон · 2017-09-30 23:23:06

Да-да, с этим я согласен!)
Вообще спасибо тебе огромное за посты! :love:

Анон пишет:

одну и ту же хореографию разные балерины будут танцевать по разному

Мне показалось, что Дуня пыталась криво выразить мысль, что современный балет увлекся техникой и забыл про артистизм. (Нет.) Я полезла смотреть контекст и уткнулась во взаимоисключающие параграфы... Сначала она пишет о падении техники: прыгать не умеют, вращаться не умеют, вообще на ногах стоят с трудом (на многократно сломанных о медель-то, еще бы!), и тут же - бац! - действительно, оказывается, с учащихся требуют идеальной выучки в ущерб индивидуальности. Как так-то?

Холиварофорум

Объявление

#1 2016-11-14 14:27:52

Rainy Wolf & Daniel Hall (Star wolf & Rabbit girl)

#28626 2017-09-30 18:20:52

Re: Rainy Wolf & Daniel Hall (Star wolf & Rabbit girl)

#28627 2017-09-30 18:26:18

Re: Rainy Wolf & Daniel Hall (Star wolf & Rabbit girl)

#28628 2017-09-30 18:30:11

Re: Rainy Wolf & Daniel Hall (Star wolf & Rabbit girl)

#28629 2017-09-30 19:03:18

Re: Rainy Wolf & Daniel Hall (Star wolf & Rabbit girl)

#28630 2017-09-30 19:18:01

Re: Rainy Wolf & Daniel Hall (Star wolf & Rabbit girl)

#28631 2017-09-30 19:33:39

Re: Rainy Wolf & Daniel Hall (Star wolf & Rabbit girl)

#28632 2017-09-30 19:35:10

Re: Rainy Wolf & Daniel Hall (Star wolf & Rabbit girl)

#28633 2017-09-30 19:49:14

Re: Rainy Wolf & Daniel Hall (Star wolf & Rabbit girl)

#28634 2017-09-30 19:57:23

Re: Rainy Wolf & Daniel Hall (Star wolf & Rabbit girl)

#28635 2017-09-30 20:00:17

Re: Rainy Wolf & Daniel Hall (Star wolf & Rabbit girl)

#28636 2017-09-30 20:01:33

Re: Rainy Wolf & Daniel Hall (Star wolf & Rabbit girl)

#28637 2017-09-30 20:05:14

Re: Rainy Wolf & Daniel Hall (Star wolf & Rabbit girl)

#28638 2017-09-30 20:07:47

Re: Rainy Wolf & Daniel Hall (Star wolf & Rabbit girl)

#28639 2017-09-30 20:21:14

Re: Rainy Wolf & Daniel Hall (Star wolf & Rabbit girl)

#28640 2017-09-30 20:23:01

Re: Rainy Wolf & Daniel Hall (Star wolf & Rabbit girl)

#28641 2017-09-30 20:35:06

Re: Rainy Wolf & Daniel Hall (Star wolf & Rabbit girl)

#28642 2017-09-30 21:58:17

Re: Rainy Wolf & Daniel Hall (Star wolf & Rabbit girl)

#28643 2017-09-30 22:09:25

Re: Rainy Wolf & Daniel Hall (Star wolf & Rabbit girl)

#28644 2017-09-30 22:12:20

Re: Rainy Wolf & Daniel Hall (Star wolf & Rabbit girl)

#28645 2017-09-30 22:47:56

Re: Rainy Wolf & Daniel Hall (Star wolf & Rabbit girl)

#28646 2017-09-30 22:49:18

Re: Rainy Wolf & Daniel Hall (Star wolf & Rabbit girl)

#28647 2017-09-30 22:52:49

Re: Rainy Wolf & Daniel Hall (Star wolf & Rabbit girl)

#28648 2017-09-30 23:03:37

Re: Rainy Wolf & Daniel Hall (Star wolf & Rabbit girl)

#28649 2017-09-30 23:09:03

Re: Rainy Wolf & Daniel Hall (Star wolf & Rabbit girl)

#28650 2017-09-30 23:23:06

Re: Rainy Wolf & Daniel Hall (Star wolf & Rabbit girl)

Подвал форума