Холиварофорум

Анон

Последнее Испытание

Кто ходил? И сколько раз? А может только планирует пойти. Какой состав больше нравится и почему? Какая версия круче - гастрольная или стационарная? А может кому-то все это кажется дешевой консплейной ролевочкой и ненависть-ненависть-ненависть? Типа книжку переврали, выкинули Таса и не додали Даламара.

▼Предыдущий опрос⬍

Кто Ваш Рейстлин в версиях "Последнего испытания", предшествующих концертной версии 2023 года?

1. Антон Круглов (Леге)(голосов 27 [11.59%])

   11.59%

2. Евгений Егоров (Леге)(голосов 53 [22.75%])

   22.75%

3. Руслан Герасименко (Леге)(голосов 15 [6.44%])

   6.44%

4. Руслан Герасименко (Гастролька)(голосов 67 [28.76%])

   28.76%

5. Андрей Бирин (Перезагрузка)(голосов 13 [5.58%])

   5.58%

6. Евгений Егоров (Перезагрузка)(голосов 69 [29.61%])

   29.61%

7. Руслан Герасименко (Перезагрузка)(голосов 48 [20.6%])

   20.6%

8. Ярослав Баярунас (Перезагрузка)(голосов 23 [9.87%])

   9.87%

9. не смотрел/нет фаворитов(голосов 21 [9.01%])

   9.01%

Всего голосов: 233

Кто Ваш Рейстлин в концертных версиях "Последнего испытания" 2023 года?

1. Евгений Егоров (Вита)(голосов 62 [26.61%])

   26.61%

2. Евгений Егоров (Этериус)(голосов 58 [24.89%])

   24.89%

3. Максим Раковский (Этериус, Вита)(голосов 39 [16.74%])

   16.74%

4. Александр Казьмин (Этериус)(голосов 35 [15.02%])

   15.02%

5. Андрей Бирин (Этериус)(голосов 13 [5.58%])

   5.58%

6. Ярослав Баярунас (Этериус)(голосов 22 [9.44%])

   9.44%

7. не смотрел/нет фаворитов(голосов 67 [28.76%])

   28.76%

Всего голосов: 233

Гости не могут голосовать

Анон

Re: Последнее Испытание

Спето очень хорошо (запись студийная, все проблемы убраны), но текст реально убогий, да и музыка абы что.

Анон

Re: Последнее Испытание

Не взлетит. Как фандомный проект может и пойдет, но, судя по успешности крауда, никому это особо не нужно.

Анон

Re: Последнее Испытание

Анон, который посмотрел все, написал сочинение, блин. ПИ пробудило во мне такую сумасшедшую ностальгию, что я даже был согласен снова почувствовать себя школьником. Писал про Рейстлинов в порядке просмотра (Герасименко, Баярунас, Егоров, Бирин). С двумя последними, внезапно, у меня получается вообще адская простыня, хоть сокращай. Поэтому про первых двух пока. Осторожно, я на самом деле тупо пытаюсь многословно оправдаться за то, что меня, такого взрослого, вдруг зацепила и понесла сказка, по которой я тащился в школе.

▼охренеть простыня⬍

С Рейстлином Герасименко все оказалось совсем сложно, хотя он и так очень непростой. Это…ну… такой Рейстлин, который ко всему привык. Привык думать, привык планировать, привык манипулировать, привык по-своему очаровывать, привык болеть. К последнему привык так, что не понимает, что сейчас его подводит не тело, а душа. Этот Рейстлин становится понятен уже на реплике «Мой замысел давно определен». Если ему удастся победить Такхизис и стать богом, это для него будет забавный сюрприз. Потому что сам-то он для себя сформулировал задачу иначе: прекратить это. Прекратить себя в текущем положении и состоянии. Твою мать, как же хорошо Герасименко ведет эту линию «болезни к смерти», даже страшно. В этом Рейстлине есть что-то подчеркнуто волшебное, потусторонее (Вот! Он немного как бы Русалочий царь/Фокусник из МХАТовской «Ундины», ей-богу, аноны, из гастрольки его вообще можно туда копировать-вставить) такое не может не очаровывать. И, блин, как же красиво раскрывается то, что во «Встрече у летописца» Крисания просто очарована, заворожена, а влюбляется только тогда, когда понимает, что все это русалочье царство – темная вода, смерть, и она может спасти. Она идет за ним к вратам Бездны не только из-за любви, еще из чувства вины и долга: вообразила себя соломинкой, за которую цепляется утопающий, а оказалась соломинкой, которая ломает хребет. «Кто назвался – вписал себя в круг и уже побежден», как соломинку Рейстлин ее и сломает.

Истар офигителен как возможность посмотреть на героя в других обстоятельствах и другом облачении. По Егорову там видно, что Истар ему мелковат, хорошо бы весь мир и пару коньков в придачу. Баярунас, внезапно, там как рыба в воде: нормальный такой злющий, нервный и амбициозный умник, мог бы достигнуть больших высот. Бирин… с Бириным там отдельная потрясающая история, о ней позже. С Рейстлином Герасименко там все опять тонко и страшно. Он больше как бы не умирает от приступов кашля. Он улыбается и подшучивает, потому что почему бы и нет. Ему вообще на должности советника очень удобно. Но… Белые одежды и аристократичность облика вдруг подчеркивают, что этот человек все еще умирает. От чего-то другого. И это играется не прямо в лоб, выражением лица «у меня тут депрессия, понимаете ли», а сложной, неоднозначной, рассинхронизированной, неискренней мимикой.

«Как ступить на болотный мох» - как раз про этого Рейстлина. Он завораживающе неискренний, ненадежный, обманчивый. Он пугает в редкие моменты искренности, потому что каждый раз кажется, что это его убьет. И вот тут начинается то, за что я просто аплодирую стоя. Когда этот Рейстлин оказывается в ситуациях, где необходимость искренности пробивает его насквозь… у него включается обычная, почти детская, иногда некрасивая, иногда даже преувеличенная… жалость к себе. За которую он себя очень даже ненавидит потом. Которая могла бы спасти, если бы он не воспринимал все это как нечто привычное и не стоящее дополнительных размышлений, оптимизатор хренов. С этим Рейстлином почти до конца кажется, что еще не поздно. И с ним же жуткая загадка: так и не понятно полностью, что с ним сделала Бездна. Понятно только то, что он сделал то, зачем пришел… в последний момент передумал, но было поздно. Это как прыгнуть с крыши и передумать в полете, поэтому действительно страшно. Блин, вот: Бездна с ним ничего такого особенного не сделала, он как был немного не здесь, потому что одной ногой там, так и оставался, просто чуть-чуть помогли перешагнуть. И только тогда он впервые подумал, что получается что-то непривычное и непредвиденное. И было поздно.

Рейстлин Баярунаса… сначала почтим минутой молчания множество сов, бесславно погибших в попытках натянуть их на этот глобус. ПИ – конструктор, это его проклятие из ролевого и дивнюкового прошлого: зритель, так или иначе, призывается поглядеть вот так, вот так и немного погадать, чтобы сложить в голове историю. И это интересно. Но взрыв на фабрике LEGO – это слишком. Ракурс, который нравится лично анону: крайне жесткая рабочая студия, выявляющая слабые места постановки (тест пройден идеально, чувак захотел стать богом в мире, которому норм и без него, скатертью дорога, выбор сюжетной линии абсолютно оправдан). Мир сделан так хорошо, персонажи в нем так достоверны и адекватны, что если все это как следует пошатать, оно просто начинает сверкать другими гранями. Был, в принципе, очень новаторский персонаж, которому я был готов посочувствовать: заигравшийся ролевик в неигровой истерике. Но, сука, камеры и крупные планы… микровыражений охуения на лицах партнеров по сцене мне хватило, чтобы включиться в тему «все сломалось». Педаль в пол заклинило, и она ушла в магму через земную кору? Ну, извини, чувак, у меня тоже заклинило механизм, опускающий завесу жалости. Это не Рейстлин. Это вообще не имеет отношения к театральным постановкам. Это дико интересно. Это эффект подвесного моста как он есть: я полюбил Крисанию и Карамона / Минину и Колпакова как родных внезапно, увидев их не участниками, а заложниками игры. Ну, что за игра, когда тебе чувак может устроить нежданчик когда ему в голову взбредет, а ты ему даже язык в удобный момент показать не моги, потому что он же поломается и поломает все к хуям. Короче, мы видим грань Рейстлина, которая удалась даже слишком хорошо: болезнь и манипуляция. Все остальное, что внезапно удалось, получилось потому, что звезды так встали (бля, и даже это двусмысленно, мне аж захотелось расшифровать, что я тут имею в вижу не Колпакова и Минину, а просто разные случайные факторы))). И, да, я мог бы приплести сюда Барта, смерть героя в пику смерти автора и всякий постмодерн, но случайно увидел деконструкцию здорового человека, о чем тоже ниже.

НО!!! Рейстлин смог, потому что был дико упертым. У него была плохая наследственность в смысле ебнутости на всю башку и куча хуйни по жизни. И он все это себе подчинил и этим управлял. Если вот это вот все  реально подчинить и управлять, может выйти охуено. Я даже немного буду надеяться на всякий случай: жаль было бы продолбать такое попадание во внешность и такую экспрессию.

Отредактировано (2020-07-31 23:54:31)

Анон

Re: Последнее Испытание

Когда я смотрю на такие шикарные разборы, то жалею, что не сохраняю их себе :/
Нужно исправляться.
Спасибо, анон, очень любопытно было прочесть твою интерпритацию

Отредактировано (2020-07-31 23:57:47)

Анон

Re: Последнее Испытание

Анон, который посмотрел все, написал сочинение, блин. ПИ пробудило во мне такую сумасшедшую ностальгию, что я даже был согласен снова почувствовать себя школьником. Писал про Рейстлинов в порядке просмотра (Герасименко, Баярунас, Егоров, Бирин). С двумя последними, внезапно, у меня получается вообще адская простыня, хоть сокращай. Поэтому про первых двух пока. Осторожно, я на самом деле тупо пытаюсь многословно оправдаться за то, что меня, такого взрослого, вдруг зацепила и понесла сказка, по которой я тащился в школе.

▼охренеть простыня⬍

С Рейстлином Герасименко все оказалось совсем сложно, хотя он и так очень непростой. Это…ну… такой Рейстлин, который ко всему привык. Привык думать, привык планировать, привык манипулировать, привык по-своему очаровывать, привык болеть. К последнему привык так, что не понимает, что сейчас его подводит не тело, а душа. Этот Рейстлин становится понятен уже на реплике «Мой замысел давно определен». Если ему удастся победить Такхизис и стать богом, это для него будет забавный сюрприз. Потому что сам-то он для себя сформулировал задачу иначе: прекратить это. Прекратить себя в текущем положении и состоянии. Твою мать, как же хорошо Герасименко ведет эту линию «болезни к смерти», даже страшно. В этом Рейстлине есть что-то подчеркнуто волшебное, потусторонее (Вот! Он немного как бы Русалочий царь/Фокусник из МХАТовской «Ундины», ей-богу, аноны, из гастрольки его вообще можно туда копировать-вставить) такое не может не очаровывать. И, блин, как же красиво раскрывается то, что во «Встрече у летописца» Крисания просто очарована, заворожена, а влюбляется только тогда, когда понимает, что все это русалочье царство – темная вода, смерть, и она может спасти. Она идет за ним к вратам Бездны не только из-за любви, еще из чувства вины и долга: вообразила себя соломинкой, за которую цепляется утопающий, а оказалась соломинкой, которая ломает хребет. «Кто назвался – вписал себя в круг и уже побежден», как соломинку Рейстлин ее и сломает.

Истар офигителен как возможность посмотреть на героя в других обстоятельствах и другом облачении. По Егорову там видно, что Истар ему мелковат, хорошо бы весь мир и пару коньков в придачу. Баярунас, внезапно, там как рыба в воде: нормальный такой злющий, нервный и амбициозный умник, мог бы достигнуть больших высот. Бирин… с Бириным там отдельная потрясающая история, о ней позже. С Рейстлином Герасименко там все опять тонко и страшно. Он больше как бы не умирает от приступов кашля. Он улыбается и подшучивает, потому что почему бы и нет. Ему вообще на должности советника очень удобно. Но… Белые одежды и аристократичность облика вдруг подчеркивают, что этот человек все еще умирает. От чего-то другого. И это играется не прямо в лоб, выражением лица «у меня тут депрессия, понимаете ли», а сложной, неоднозначной, рассинхронизированной, неискренней мимикой.

«Как ступить на болотный мох» - как раз про этого Рейстлина. Он завораживающе неискренний, ненадежный, обманчивый. Он пугает в редкие моменты искренности, потому что каждый раз кажется, что это его убьет. И вот тут начинается то, за что я просто аплодирую стоя. Когда этот Рейстлин оказывается в ситуациях, где необходимость искренности пробивает его насквозь… у него включается обычная, почти детская, иногда некрасивая, иногда даже преувеличенная… жалость к себе. За которую он себя очень даже ненавидит потом. Которая могла бы спасти, если бы он не воспринимал все это как нечто привычное и не стоящее дополнительных размышлений, оптимизатор хренов. С этим Рейстлином почти до конца кажется, что еще не поздно. И с ним же жуткая загадка: так и не понятно полностью, что с ним сделала Бездна. Понятно только то, что он сделал то, зачем пришел… в последний момент передумал, но было поздно. Это как прыгнуть с крыши и передумать в полете, поэтому действительно страшно. Блин, вот: Бездна с ним ничего такого особенного не сделала, он как был немного не здесь, потому что одной ногой там, так и оставался, просто чуть-чуть помогли перешагнуть. И только тогда он впервые подумал, что получается что-то непривычное и непредвиденное. И было поздно.

Рейстлин Баярунаса… сначала почтим минутой молчания множество сов, бесславно погибших в попытках натянуть их на этот глобус. ПИ – конструктор, это его проклятие из ролевого и дивнюкового прошлого: зритель, так или иначе, призывается поглядеть вот так, вот так и немного погадать, чтобы сложить в голове историю. И это интересно. Но взрыв на фабрике LEGO – это слишком. Ракурс, который нравится лично анону: крайне жесткая рабочая студия, выявляющая слабые места постановки (тест пройден идеально, чувак захотел стать богом в мире, которому норм и без него, скатертью дорога, выбор сюжетной линии абсолютно оправдан). Мир сделан так хорошо, персонажи в нем так достоверны и адекватны, что если все это как следует пошатать, оно просто начинает сверкать другими гранями. Был, в принципе, очень новаторский персонаж, которому я был готов посочувствовать: заигравшийся ролевик в неигровой истерике. Но, сука, камеры и крупные планы… микровыражений охуения на лицах партнеров по сцене мне хватило, чтобы включиться в тему «все сломалось». Педаль в пол заклинило, и она ушла в магму через земную кору? Ну, извини, чувак, у меня тоже заклинило механизм, опускающий завесу жалости. Это не Рейстлин. Это вообще не имеет отношения к театральным постановкам. Это дико интересно. Это эффект подвесного моста как он есть: я полюбил Крисанию и Карамона / Минину и Колпакова как родных внезапно, увидев их не участниками, а заложниками игры. Ну, что за игра, когда тебе чувак может устроить нежданчик когда ему в голову взбредет, а ты ему даже язык в удобный момент показать не моги, потому что он же поломается и поломает все к хуям. Короче, мы видим грань Рейстлина, которая удалась даже слишком хорошо: болезнь и манипуляция. Все остальное, что внезапно удалось, получилось потому, что звезды так встали (бля, и даже это двусмысленно, мне аж захотелось расшифровать, что я тут имею в вижу не Колпакова и Минину, а просто разные случайные факторы))). И, да, я мог бы приплести сюда Барта, смерть героя в пику смерти автора и всякий постмодерн, но случайно увидел деконструкцию здорового человека, о чем тоже ниже.

НО!!! Рейстлин смог, потому что был дико упертым. У него была плохая наследственность в смысле ебнутости на всю башку и куча хуйни по жизни. И он все это себе подчинил и этим управлял. Если вот это вот все  реально подчинить и управлять, может выйти охуено. Я даже немного буду надеяться на всякий случай: жаль было бы продолбать такое попадание во внешность и такую экспрессию.

Спасибо за обзор! Ты практически описал подобные ощущения при просмотре! Интересно, что в продолжении)

Отредактировано (2020-08-01 00:05:23)

Анон

Re: Последнее Испытание

Анон, который посмотрел все, написал сочинение, блин. ПИ пробудило во мне такую сумасшедшую ностальгию, что я даже был согласен снова почувствовать себя школьником. Писал про Рейстлинов в порядке просмотра (Герасименко, Баярунас, Егоров, Бирин). С двумя последними, внезапно, у меня получается вообще адская простыня, хоть сокращай. Поэтому про первых двух пока. Осторожно, я на самом деле тупо пытаюсь многословно оправдаться за то, что меня, такого взрослого, вдруг зацепила и понесла сказка, по которой я тащился в школе.

▼охренеть простыня⬍

С Рейстлином Герасименко все оказалось совсем сложно, хотя он и так очень непростой. Это…ну… такой Рейстлин, который ко всему привык. Привык думать, привык планировать, привык манипулировать, привык по-своему очаровывать, привык болеть. К последнему привык так, что не понимает, что сейчас его подводит не тело, а душа. Этот Рейстлин становится понятен уже на реплике «Мой замысел давно определен». Если ему удастся победить Такхизис и стать богом, это для него будет забавный сюрприз. Потому что сам-то он для себя сформулировал задачу иначе: прекратить это. Прекратить себя в текущем положении и состоянии. Твою мать, как же хорошо Герасименко ведет эту линию «болезни к смерти», даже страшно. В этом Рейстлине есть что-то подчеркнуто волшебное, потусторонее (Вот! Он немного как бы Русалочий царь/Фокусник из МХАТовской «Ундины», ей-богу, аноны, из гастрольки его вообще можно туда копировать-вставить) такое не может не очаровывать. И, блин, как же красиво раскрывается то, что во «Встрече у летописца» Крисания просто очарована, заворожена, а влюбляется только тогда, когда понимает, что все это русалочье царство – темная вода, смерть, и она может спасти. Она идет за ним к вратам Бездны не только из-за любви, еще из чувства вины и долга: вообразила себя соломинкой, за которую цепляется утопающий, а оказалась соломинкой, которая ломает хребет. «Кто назвался – вписал себя в круг и уже побежден», как соломинку Рейстлин ее и сломает.

Истар офигителен как возможность посмотреть на героя в других обстоятельствах и другом облачении. По Егорову там видно, что Истар ему мелковат, хорошо бы весь мир и пару коньков в придачу. Баярунас, внезапно, там как рыба в воде: нормальный такой злющий, нервный и амбициозный умник, мог бы достигнуть больших высот. Бирин… с Бириным там отдельная потрясающая история, о ней позже. С Рейстлином Герасименко там все опять тонко и страшно. Он больше как бы не умирает от приступов кашля. Он улыбается и подшучивает, потому что почему бы и нет. Ему вообще на должности советника очень удобно. Но… Белые одежды и аристократичность облика вдруг подчеркивают, что этот человек все еще умирает. От чего-то другого. И это играется не прямо в лоб, выражением лица «у меня тут депрессия, понимаете ли», а сложной, неоднозначной, рассинхронизированной, неискренней мимикой.

«Как ступить на болотный мох» - как раз про этого Рейстлина. Он завораживающе неискренний, ненадежный, обманчивый. Он пугает в редкие моменты искренности, потому что каждый раз кажется, что это его убьет. И вот тут начинается то, за что я просто аплодирую стоя. Когда этот Рейстлин оказывается в ситуациях, где необходимость искренности пробивает его насквозь… у него включается обычная, почти детская, иногда некрасивая, иногда даже преувеличенная… жалость к себе. За которую он себя очень даже ненавидит потом. Которая могла бы спасти, если бы он не воспринимал все это как нечто привычное и не стоящее дополнительных размышлений, оптимизатор хренов. С этим Рейстлином почти до конца кажется, что еще не поздно. И с ним же жуткая загадка: так и не понятно полностью, что с ним сделала Бездна. Понятно только то, что он сделал то, зачем пришел… в последний момент передумал, но было поздно. Это как прыгнуть с крыши и передумать в полете, поэтому действительно страшно. Блин, вот: Бездна с ним ничего такого особенного не сделала, он как был немного не здесь, потому что одной ногой там, так и оставался, просто чуть-чуть помогли перешагнуть. И только тогда он впервые подумал, что получается что-то непривычное и непредвиденное. И было поздно.

Рейстлин Баярунаса… сначала почтим минутой молчания множество сов, бесславно погибших в попытках натянуть их на этот глобус. ПИ – конструктор, это его проклятие из ролевого и дивнюкового прошлого: зритель, так или иначе, призывается поглядеть вот так, вот так и немного погадать, чтобы сложить в голове историю. И это интересно. Но взрыв на фабрике LEGO – это слишком. Ракурс, который нравится лично анону: крайне жесткая рабочая студия, выявляющая слабые места постановки (тест пройден идеально, чувак захотел стать богом в мире, которому норм и без него, скатертью дорога, выбор сюжетной линии абсолютно оправдан). Мир сделан так хорошо, персонажи в нем так достоверны и адекватны, что если все это как следует пошатать, оно просто начинает сверкать другими гранями. Был, в принципе, очень новаторский персонаж, которому я был готов посочувствовать: заигравшийся ролевик в неигровой истерике. Но, сука, камеры и крупные планы… микровыражений охуения на лицах партнеров по сцене мне хватило, чтобы включиться в тему «все сломалось». Педаль в пол заклинило, и она ушла в магму через земную кору? Ну, извини, чувак, у меня тоже заклинило механизм, опускающий завесу жалости. Это не Рейстлин. Это вообще не имеет отношения к театральным постановкам. Это дико интересно. Это эффект подвесного моста как он есть: я полюбил Крисанию и Карамона / Минину и Колпакова как родных внезапно, увидев их не участниками, а заложниками игры. Ну, что за игра, когда тебе чувак может устроить нежданчик когда ему в голову взбредет, а ты ему даже язык в удобный момент показать не моги, потому что он же поломается и поломает все к хуям. Короче, мы видим грань Рейстлина, которая удалась даже слишком хорошо: болезнь и манипуляция. Все остальное, что внезапно удалось, получилось потому, что звезды так встали (бля, и даже это двусмысленно, мне аж захотелось расшифровать, что я тут имею в вижу не Колпакова и Минину, а просто разные случайные факторы))). И, да, я мог бы приплести сюда Барта, смерть героя в пику смерти автора и всякий постмодерн, но случайно увидел деконструкцию здорового человека, о чем тоже ниже.

НО!!! Рейстлин смог, потому что был дико упертым. У него была плохая наследственность в смысле ебнутости на всю башку и куча хуйни по жизни. И он все это себе подчинил и этим управлял. Если вот это вот все  реально подчинить и управлять, может выйти охуено. Я даже немного буду надеяться на всякий случай: жаль было бы продолбать такое попадание во внешность и такую экспрессию.

Аааа анончик, как интересно ничего не сокращай, больше простыней, богу простыней

Анон

Re: Последнее Испытание

Спасибо за внесенного Толстокорова, анончики.
Толстокоров прекрасен.
Каллен Карлайл для него сомнительная роль, но всё равно прекрасен.
Музыка - три прихлопа, два притопа, слова - в детском саду пишут лучше.
Кого играет Круглов не понял, но отлично заходит на роль главного Вальтури, черненького такого, центрально-монстрячного. (Пардон, аноны, я как бы эту байду не очень хорошо знаю  ) ну в общем как раз инквизитор, который поёт сам про себя и намекающе угрожает.

Отредактировано (2020-08-01 01:16:54)

Анон

Re: Последнее Испытание

Спасибо за внесенного Толстокорова, анончики.
Толстокоров прекрасен.
Каллен для него сомнительная роль, но всё равно прекрасен.
Музыка - три прихлопа, два притопа, слова - в детском саду пишут лучше.
Кого играет Круглов не понял, но отлично заходит на роль главного Вальтури, черненького такого, центрально-монстрячного. (Пардон, аноны, я как бы эту байду не очень хорошо знаю  ) ну в общем как раз инквизитор, который поёт сам про себя и намекающе угрожает.

Аноооон 
Круглов там вообще сияет аки звезда! Такое ощущение, что роль под него писали: нет высоких нот, на которых он всегда лажает, а есть лишь мягкие и вкрадчивый интонации, которые всегда были коньком Круглова 

Анон

Re: Последнее Испытание

Спасибо за внесенного Толстокорова, анончики.
Толстокоров прекрасен.
Каллен для него сомнительная роль, но всё равно прекрасен.
Музыка - три прихлопа, два притопа, слова - в детском саду пишут лучше.
Кого играет Круглов не понял, но отлично заходит на роль главного Вальтури, черненького такого, центрально-монстрячного. (Пардон, аноны, я как бы эту байду не очень хорошо знаю  ) ну в общем как раз инквизитор, который поёт сам про себя и намекающе угрожает.

Аноооон 
Круглов там вообще сияет аки звезда! Такое ощущение, что роль под него писали: нет высоких нот, на которых он всегда лажает, а есть лишь мягкие и вкрадчивый интонации, которые всегда были коньком Круглова 

Анон пошёл гуглить вампиров. 
В общем да, Круглов прекрасно вписывается в роль черненького Вольтури (анон нагуглил, что это Аро, в натуре главный инквизитор вампирский). Пофиг, что Круглов не попадает в масть и внешность, но манеры-повадки-вкрадчивость-влезание под кожу - это прям оно.
Толстокоров, кстати, лучше зашёл бы не Карлайлом, а вторым Вольтури, который в вечном депрессняке.

Но согласен с аноном выше - не взлетит.
Материал никакой.

Отредактировано (2020-08-01 01:23:36)

Анон

Re: Последнее Испытание

А нафига там вообще Круглов? Остальные-то понятно, артисты, певцы, а этот-то куда, ни петь, ни играть, разве что как реликвию, но зачем???

Анон

Re: Последнее Испытание

А нафига там вообще Круглов? Остальные-то понятно, артисты, певцы, а этот-то куда, ни петь, ни играть, разве что как реликвию, но зачем???

Анон, но они же вроде друзяшки с Лорой, мб по старой памяти позвала)
(хотя с твоими утверждениями не согласен хд)

Анон

Re: Последнее Испытание

А нафига там вообще Круглов? Остальные-то понятно, артисты, певцы, а этот-то куда, ни петь, ни играть, разве что как реликвию, но зачем???

Анон, но они же вроде друзяшки с Лорой, мб по старой памяти позвала)
(хотя с твоими утверждениями не согласен хд)

Не знаю Лору, это автор проекта? Ну если по дружбе и забесплатно, тогда понятно. Мне трудно представить что кто-то может нанять Круглова артистом за деньги.

Анон

Re: Последнее Испытание

А нафига там вообще Круглов? Остальные-то понятно, артисты, певцы, а этот-то куда, ни петь, ни играть, разве что как реликвию, но зачем???

Анон, но они же вроде друзяшки с Лорой, мб по старой памяти позвала)
(хотя с твоими утверждениями не согласен хд)

Не знаю Лору, это автор проекта? Ну если по дружбе и забесплатно, тогда понятно. Мне трудно представить что кто-то может нанять Круглова артистом за деньги.

Ты, наверное, молодой анон.
Старые аноны, особенно суперстарые, знают, что Лора из той же тусовочно-ролевой менестрельной братии. Так что там подзавязано много чего из личных отношений, общего прошлого, ролевой йуности и прочего.
Плюс взаимозачеты - кто кому чего написал и спел, кто кому бесплатно студийку сделал итд

Отредактировано (2020-08-01 01:39:34)

Анон

Re: Последнее Испытание

Не путать с Лорой Провансаль, кстати 

Анон

Re: Последнее Испытание

Остальные-то понятно, артисты, певцы, а этот-то куда, ни петь, ни играть, разве что как реликвию, но зачем???

На сцену он, надеюсь, не полезет. А спеть в удобном ему диапазоне чем плохо?

Анон

Re: Последнее Испытание

Анон сходил послушал. Материал действительно никакой, и крауд этот.. Артисты наверное по очень большой дружбе согласились записать эту фигню. Хотя Толстокоров как всегда божественнен (анон любит его до дрожи в пяточках)

Анон

Re: Последнее Испытание

Анон, который посмотрел все, написал сочинение, блин. ПИ пробудило во мне такую сумасшедшую ностальгию, что я даже был согласен снова почувствовать себя школьником. Писал про Рейстлинов в порядке просмотра (Герасименко, Баярунас, Егоров, Бирин). С двумя последними, внезапно, у меня получается вообще адская простыня, хоть сокращай. Поэтому про первых двух пока. Осторожно, я на самом деле тупо пытаюсь многословно оправдаться за то, что меня, такого взрослого, вдруг зацепила и понесла сказка, по которой я тащился в школе.

▼охренеть простыня⬍

С Рейстлином Герасименко все оказалось совсем сложно, хотя он и так очень непростой. Это…ну… такой Рейстлин, который ко всему привык. Привык думать, привык планировать, привык манипулировать, привык по-своему очаровывать, привык болеть. К последнему привык так, что не понимает, что сейчас его подводит не тело, а душа. Этот Рейстлин становится понятен уже на реплике «Мой замысел давно определен». Если ему удастся победить Такхизис и стать богом, это для него будет забавный сюрприз. Потому что сам-то он для себя сформулировал задачу иначе: прекратить это. Прекратить себя в текущем положении и состоянии. Твою мать, как же хорошо Герасименко ведет эту линию «болезни к смерти», даже страшно. В этом Рейстлине есть что-то подчеркнуто волшебное, потусторонее (Вот! Он немного как бы Русалочий царь/Фокусник из МХАТовской «Ундины», ей-богу, аноны, из гастрольки его вообще можно туда копировать-вставить) такое не может не очаровывать. И, блин, как же красиво раскрывается то, что во «Встрече у летописца» Крисания просто очарована, заворожена, а влюбляется только тогда, когда понимает, что все это русалочье царство – темная вода, смерть, и она может спасти. Она идет за ним к вратам Бездны не только из-за любви, еще из чувства вины и долга: вообразила себя соломинкой, за которую цепляется утопающий, а оказалась соломинкой, которая ломает хребет. «Кто назвался – вписал себя в круг и уже побежден», как соломинку Рейстлин ее и сломает.

Истар офигителен как возможность посмотреть на героя в других обстоятельствах и другом облачении. По Егорову там видно, что Истар ему мелковат, хорошо бы весь мир и пару коньков в придачу. Баярунас, внезапно, там как рыба в воде: нормальный такой злющий, нервный и амбициозный умник, мог бы достигнуть больших высот. Бирин… с Бириным там отдельная потрясающая история, о ней позже. С Рейстлином Герасименко там все опять тонко и страшно. Он больше как бы не умирает от приступов кашля. Он улыбается и подшучивает, потому что почему бы и нет. Ему вообще на должности советника очень удобно. Но… Белые одежды и аристократичность облика вдруг подчеркивают, что этот человек все еще умирает. От чего-то другого. И это играется не прямо в лоб, выражением лица «у меня тут депрессия, понимаете ли», а сложной, неоднозначной, рассинхронизированной, неискренней мимикой.

«Как ступить на болотный мох» - как раз про этого Рейстлина. Он завораживающе неискренний, ненадежный, обманчивый. Он пугает в редкие моменты искренности, потому что каждый раз кажется, что это его убьет. И вот тут начинается то, за что я просто аплодирую стоя. Когда этот Рейстлин оказывается в ситуациях, где необходимость искренности пробивает его насквозь… у него включается обычная, почти детская, иногда некрасивая, иногда даже преувеличенная… жалость к себе. За которую он себя очень даже ненавидит потом. Которая могла бы спасти, если бы он не воспринимал все это как нечто привычное и не стоящее дополнительных размышлений, оптимизатор хренов. С этим Рейстлином почти до конца кажется, что еще не поздно. И с ним же жуткая загадка: так и не понятно полностью, что с ним сделала Бездна. Понятно только то, что он сделал то, зачем пришел… в последний момент передумал, но было поздно. Это как прыгнуть с крыши и передумать в полете, поэтому действительно страшно. Блин, вот: Бездна с ним ничего такого особенного не сделала, он как был немного не здесь, потому что одной ногой там, так и оставался, просто чуть-чуть помогли перешагнуть. И только тогда он впервые подумал, что получается что-то непривычное и непредвиденное. И было поздно.

Рейстлин Баярунаса… сначала почтим минутой молчания множество сов, бесславно погибших в попытках натянуть их на этот глобус. ПИ – конструктор, это его проклятие из ролевого и дивнюкового прошлого: зритель, так или иначе, призывается поглядеть вот так, вот так и немного погадать, чтобы сложить в голове историю. И это интересно. Но взрыв на фабрике LEGO – это слишком. Ракурс, который нравится лично анону: крайне жесткая рабочая студия, выявляющая слабые места постановки (тест пройден идеально, чувак захотел стать богом в мире, которому норм и без него, скатертью дорога, выбор сюжетной линии абсолютно оправдан). Мир сделан так хорошо, персонажи в нем так достоверны и адекватны, что если все это как следует пошатать, оно просто начинает сверкать другими гранями. Был, в принципе, очень новаторский персонаж, которому я был готов посочувствовать: заигравшийся ролевик в неигровой истерике. Но, сука, камеры и крупные планы… микровыражений охуения на лицах партнеров по сцене мне хватило, чтобы включиться в тему «все сломалось». Педаль в пол заклинило, и она ушла в магму через земную кору? Ну, извини, чувак, у меня тоже заклинило механизм, опускающий завесу жалости. Это не Рейстлин. Это вообще не имеет отношения к театральным постановкам. Это дико интересно. Это эффект подвесного моста как он есть: я полюбил Крисанию и Карамона / Минину и Колпакова как родных внезапно, увидев их не участниками, а заложниками игры. Ну, что за игра, когда тебе чувак может устроить нежданчик когда ему в голову взбредет, а ты ему даже язык в удобный момент показать не моги, потому что он же поломается и поломает все к хуям. Короче, мы видим грань Рейстлина, которая удалась даже слишком хорошо: болезнь и манипуляция. Все остальное, что внезапно удалось, получилось потому, что звезды так встали (бля, и даже это двусмысленно, мне аж захотелось расшифровать, что я тут имею в вижу не Колпакова и Минину, а просто разные случайные факторы))). И, да, я мог бы приплести сюда Барта, смерть героя в пику смерти автора и всякий постмодерн, но случайно увидел деконструкцию здорового человека, о чем тоже ниже.

НО!!! Рейстлин смог, потому что был дико упертым. У него была плохая наследственность в смысле ебнутости на всю башку и куча хуйни по жизни. И он все это себе подчинил и этим управлял. Если вот это вот все  реально подчинить и управлять, может выйти охуено. Я даже немного буду надеяться на всякий случай: жаль было бы продолбать такое попадание во внешность и такую экспрессию.

Спасибо, анон! Жду вторую часть
Так люблю такие разборы, даже если не согласен с мнением автора. Очень интересно.

Анон

Re: Последнее Испытание

Ты, наверное, молодой анон.
Старые аноны, особенно суперстарые, знают, что Лора из той же тусовочно-ролевой менестрельной братии. Так что там подзавязано много чего из личных отношений, общего прошлого, ролевой йуности и прочего.
Плюс взаимозачеты - кто кому чего написал и спел, кто кому бесплатно студийку сделал итд

Этот анон молод, но плюсует комменту выше. Насколько я помню, Лора Московская тоже приложила свою руку к либретто + и сейчас как-то помогает мюзиклу (там вроде бы что-то по административке)
Крч, думаю, Круглову не жалко будет отработать)

Анон

Re: Последнее Испытание

Анон, который посмотрел все, написал сочинение, блин. ПИ пробудило во мне такую сумасшедшую ностальгию, что я даже был согласен снова почувствовать себя школьником. Писал про Рейстлинов в порядке просмотра (Герасименко, Баярунас, Егоров, Бирин). С двумя последними, внезапно, у меня получается вообще адская простыня, хоть сокращай. Поэтому про первых двух пока. Осторожно, я на самом деле тупо пытаюсь многословно оправдаться за то, что меня, такого взрослого, вдруг зацепила и понесла сказка, по которой я тащился в школе.

▼охренеть простыня⬍

С Рейстлином Герасименко все оказалось совсем сложно, хотя он и так очень непростой. Это…ну… такой Рейстлин, который ко всему привык. Привык думать, привык планировать, привык манипулировать, привык по-своему очаровывать, привык болеть. К последнему привык так, что не понимает, что сейчас его подводит не тело, а душа. Этот Рейстлин становится понятен уже на реплике «Мой замысел давно определен». Если ему удастся победить Такхизис и стать богом, это для него будет забавный сюрприз. Потому что сам-то он для себя сформулировал задачу иначе: прекратить это. Прекратить себя в текущем положении и состоянии. Твою мать, как же хорошо Герасименко ведет эту линию «болезни к смерти», даже страшно. В этом Рейстлине есть что-то подчеркнуто волшебное, потусторонее (Вот! Он немного как бы Русалочий царь/Фокусник из МХАТовской «Ундины», ей-богу, аноны, из гастрольки его вообще можно туда копировать-вставить) такое не может не очаровывать. И, блин, как же красиво раскрывается то, что во «Встрече у летописца» Крисания просто очарована, заворожена, а влюбляется только тогда, когда понимает, что все это русалочье царство – темная вода, смерть, и она может спасти. Она идет за ним к вратам Бездны не только из-за любви, еще из чувства вины и долга: вообразила себя соломинкой, за которую цепляется утопающий, а оказалась соломинкой, которая ломает хребет. «Кто назвался – вписал себя в круг и уже побежден», как соломинку Рейстлин ее и сломает.

Истар офигителен как возможность посмотреть на героя в других обстоятельствах и другом облачении. По Егорову там видно, что Истар ему мелковат, хорошо бы весь мир и пару коньков в придачу. Баярунас, внезапно, там как рыба в воде: нормальный такой злющий, нервный и амбициозный умник, мог бы достигнуть больших высот. Бирин… с Бириным там отдельная потрясающая история, о ней позже. С Рейстлином Герасименко там все опять тонко и страшно. Он больше как бы не умирает от приступов кашля. Он улыбается и подшучивает, потому что почему бы и нет. Ему вообще на должности советника очень удобно. Но… Белые одежды и аристократичность облика вдруг подчеркивают, что этот человек все еще умирает. От чего-то другого. И это играется не прямо в лоб, выражением лица «у меня тут депрессия, понимаете ли», а сложной, неоднозначной, рассинхронизированной, неискренней мимикой.

«Как ступить на болотный мох» - как раз про этого Рейстлина. Он завораживающе неискренний, ненадежный, обманчивый. Он пугает в редкие моменты искренности, потому что каждый раз кажется, что это его убьет. И вот тут начинается то, за что я просто аплодирую стоя. Когда этот Рейстлин оказывается в ситуациях, где необходимость искренности пробивает его насквозь… у него включается обычная, почти детская, иногда некрасивая, иногда даже преувеличенная… жалость к себе. За которую он себя очень даже ненавидит потом. Которая могла бы спасти, если бы он не воспринимал все это как нечто привычное и не стоящее дополнительных размышлений, оптимизатор хренов. С этим Рейстлином почти до конца кажется, что еще не поздно. И с ним же жуткая загадка: так и не понятно полностью, что с ним сделала Бездна. Понятно только то, что он сделал то, зачем пришел… в последний момент передумал, но было поздно. Это как прыгнуть с крыши и передумать в полете, поэтому действительно страшно. Блин, вот: Бездна с ним ничего такого особенного не сделала, он как был немного не здесь, потому что одной ногой там, так и оставался, просто чуть-чуть помогли перешагнуть. И только тогда он впервые подумал, что получается что-то непривычное и непредвиденное. И было поздно.

Рейстлин Баярунаса… сначала почтим минутой молчания множество сов, бесславно погибших в попытках натянуть их на этот глобус. ПИ – конструктор, это его проклятие из ролевого и дивнюкового прошлого: зритель, так или иначе, призывается поглядеть вот так, вот так и немного погадать, чтобы сложить в голове историю. И это интересно. Но взрыв на фабрике LEGO – это слишком. Ракурс, который нравится лично анону: крайне жесткая рабочая студия, выявляющая слабые места постановки (тест пройден идеально, чувак захотел стать богом в мире, которому норм и без него, скатертью дорога, выбор сюжетной линии абсолютно оправдан). Мир сделан так хорошо, персонажи в нем так достоверны и адекватны, что если все это как следует пошатать, оно просто начинает сверкать другими гранями. Был, в принципе, очень новаторский персонаж, которому я был готов посочувствовать: заигравшийся ролевик в неигровой истерике. Но, сука, камеры и крупные планы… микровыражений охуения на лицах партнеров по сцене мне хватило, чтобы включиться в тему «все сломалось». Педаль в пол заклинило, и она ушла в магму через земную кору? Ну, извини, чувак, у меня тоже заклинило механизм, опускающий завесу жалости. Это не Рейстлин. Это вообще не имеет отношения к театральным постановкам. Это дико интересно. Это эффект подвесного моста как он есть: я полюбил Крисанию и Карамона / Минину и Колпакова как родных внезапно, увидев их не участниками, а заложниками игры. Ну, что за игра, когда тебе чувак может устроить нежданчик когда ему в голову взбредет, а ты ему даже язык в удобный момент показать не моги, потому что он же поломается и поломает все к хуям. Короче, мы видим грань Рейстлина, которая удалась даже слишком хорошо: болезнь и манипуляция. Все остальное, что внезапно удалось, получилось потому, что звезды так встали (бля, и даже это двусмысленно, мне аж захотелось расшифровать, что я тут имею в вижу не Колпакова и Минину, а просто разные случайные факторы))). И, да, я мог бы приплести сюда Барта, смерть героя в пику смерти автора и всякий постмодерн, но случайно увидел деконструкцию здорового человека, о чем тоже ниже.

НО!!! Рейстлин смог, потому что был дико упертым. У него была плохая наследственность в смысле ебнутости на всю башку и куча хуйни по жизни. И он все это себе подчинил и этим управлял. Если вот это вот все  реально подчинить и управлять, может выйти охуено. Я даже немного буду надеяться на всякий случай: жаль было бы продолбать такое попадание во внешность и такую экспрессию.

Анон, спасибо тебе! (*сохраняет текст*)
Особенно:
"Бездна с ним ничего такого особенного не сделала, он как был немного не здесь, потому что одной ногой там, так и оставался, "
Именно, он с самого начала на грани, и это завораживает. "Болезнь к смерти", последняя черта, он сам немножко бездна. Как по мне, это самый страшный Рейстлин (Ярик со своими шаманскими плясками отдыхает).
Анон, а ты заметил как он выходит из роли когда спектакль кончился? Это у всех, конечно, но у Руслана контраст особенно хорош.

Мир сделан так хорошо, персонажи в нем так достоверны и адекватны, что если все это как следует пошатать, оно просто начинает сверкать другими гранями.

Обнимаю тебя со всей дури, анон, за эти слова 

Тоже насочиняла себе кучу интерпретаций увиденного, но все это и правда не имеет значения. На деле - примерно то что ты описал.

Очень жду еще простыней, неурезанных, можно полный комплект постельного белья )))

Анон

Re: Последнее Испытание

Анон, который посмотрел все, написал сочинение, блин. ПИ пробудило во мне такую сумасшедшую ностальгию, что я даже был согласен снова почувствовать себя школьником. Писал про Рейстлинов в порядке просмотра (Герасименко, Баярунас, Егоров, Бирин). С двумя последними, внезапно, у меня получается вообще адская простыня, хоть сокращай. Поэтому про первых двух пока. Осторожно, я на самом деле тупо пытаюсь многословно оправдаться за то, что меня, такого взрослого, вдруг зацепила и понесла сказка, по которой я тащился в школе.

▼охренеть простыня⬍

С Рейстлином Герасименко все оказалось совсем сложно, хотя он и так очень непростой. Это…ну… такой Рейстлин, который ко всему привык. Привык думать, привык планировать, привык манипулировать, привык по-своему очаровывать, привык болеть. К последнему привык так, что не понимает, что сейчас его подводит не тело, а душа. Этот Рейстлин становится понятен уже на реплике «Мой замысел давно определен». Если ему удастся победить Такхизис и стать богом, это для него будет забавный сюрприз. Потому что сам-то он для себя сформулировал задачу иначе: прекратить это. Прекратить себя в текущем положении и состоянии. Твою мать, как же хорошо Герасименко ведет эту линию «болезни к смерти», даже страшно. В этом Рейстлине есть что-то подчеркнуто волшебное, потусторонее (Вот! Он немного как бы Русалочий царь/Фокусник из МХАТовской «Ундины», ей-богу, аноны, из гастрольки его вообще можно туда копировать-вставить) такое не может не очаровывать. И, блин, как же красиво раскрывается то, что во «Встрече у летописца» Крисания просто очарована, заворожена, а влюбляется только тогда, когда понимает, что все это русалочье царство – темная вода, смерть, и она может спасти. Она идет за ним к вратам Бездны не только из-за любви, еще из чувства вины и долга: вообразила себя соломинкой, за которую цепляется утопающий, а оказалась соломинкой, которая ломает хребет. «Кто назвался – вписал себя в круг и уже побежден», как соломинку Рейстлин ее и сломает.

Истар офигителен как возможность посмотреть на героя в других обстоятельствах и другом облачении. По Егорову там видно, что Истар ему мелковат, хорошо бы весь мир и пару коньков в придачу. Баярунас, внезапно, там как рыба в воде: нормальный такой злющий, нервный и амбициозный умник, мог бы достигнуть больших высот. Бирин… с Бириным там отдельная потрясающая история, о ней позже. С Рейстлином Герасименко там все опять тонко и страшно. Он больше как бы не умирает от приступов кашля. Он улыбается и подшучивает, потому что почему бы и нет. Ему вообще на должности советника очень удобно. Но… Белые одежды и аристократичность облика вдруг подчеркивают, что этот человек все еще умирает. От чего-то другого. И это играется не прямо в лоб, выражением лица «у меня тут депрессия, понимаете ли», а сложной, неоднозначной, рассинхронизированной, неискренней мимикой.

«Как ступить на болотный мох» - как раз про этого Рейстлина. Он завораживающе неискренний, ненадежный, обманчивый. Он пугает в редкие моменты искренности, потому что каждый раз кажется, что это его убьет. И вот тут начинается то, за что я просто аплодирую стоя. Когда этот Рейстлин оказывается в ситуациях, где необходимость искренности пробивает его насквозь… у него включается обычная, почти детская, иногда некрасивая, иногда даже преувеличенная… жалость к себе. За которую он себя очень даже ненавидит потом. Которая могла бы спасти, если бы он не воспринимал все это как нечто привычное и не стоящее дополнительных размышлений, оптимизатор хренов. С этим Рейстлином почти до конца кажется, что еще не поздно. И с ним же жуткая загадка: так и не понятно полностью, что с ним сделала Бездна. Понятно только то, что он сделал то, зачем пришел… в последний момент передумал, но было поздно. Это как прыгнуть с крыши и передумать в полете, поэтому действительно страшно. Блин, вот: Бездна с ним ничего такого особенного не сделала, он как был немного не здесь, потому что одной ногой там, так и оставался, просто чуть-чуть помогли перешагнуть. И только тогда он впервые подумал, что получается что-то непривычное и непредвиденное. И было поздно.

Рейстлин Баярунаса… сначала почтим минутой молчания множество сов, бесславно погибших в попытках натянуть их на этот глобус. ПИ – конструктор, это его проклятие из ролевого и дивнюкового прошлого: зритель, так или иначе, призывается поглядеть вот так, вот так и немного погадать, чтобы сложить в голове историю. И это интересно. Но взрыв на фабрике LEGO – это слишком. Ракурс, который нравится лично анону: крайне жесткая рабочая студия, выявляющая слабые места постановки (тест пройден идеально, чувак захотел стать богом в мире, которому норм и без него, скатертью дорога, выбор сюжетной линии абсолютно оправдан). Мир сделан так хорошо, персонажи в нем так достоверны и адекватны, что если все это как следует пошатать, оно просто начинает сверкать другими гранями. Был, в принципе, очень новаторский персонаж, которому я был готов посочувствовать: заигравшийся ролевик в неигровой истерике. Но, сука, камеры и крупные планы… микровыражений охуения на лицах партнеров по сцене мне хватило, чтобы включиться в тему «все сломалось». Педаль в пол заклинило, и она ушла в магму через земную кору? Ну, извини, чувак, у меня тоже заклинило механизм, опускающий завесу жалости. Это не Рейстлин. Это вообще не имеет отношения к театральным постановкам. Это дико интересно. Это эффект подвесного моста как он есть: я полюбил Крисанию и Карамона / Минину и Колпакова как родных внезапно, увидев их не участниками, а заложниками игры. Ну, что за игра, когда тебе чувак может устроить нежданчик когда ему в голову взбредет, а ты ему даже язык в удобный момент показать не моги, потому что он же поломается и поломает все к хуям. Короче, мы видим грань Рейстлина, которая удалась даже слишком хорошо: болезнь и манипуляция. Все остальное, что внезапно удалось, получилось потому, что звезды так встали (бля, и даже это двусмысленно, мне аж захотелось расшифровать, что я тут имею в вижу не Колпакова и Минину, а просто разные случайные факторы))). И, да, я мог бы приплести сюда Барта, смерть героя в пику смерти автора и всякий постмодерн, но случайно увидел деконструкцию здорового человека, о чем тоже ниже.

НО!!! Рейстлин смог, потому что был дико упертым. У него была плохая наследственность в смысле ебнутости на всю башку и куча хуйни по жизни. И он все это себе подчинил и этим управлял. Если вот это вот все  реально подчинить и управлять, может выйти охуено. Я даже немного буду надеяться на всякий случай: жаль было бы продолбать такое попадание во внешность и такую экспрессию.

Анон, ты боженька разборов! Неси нам свои простыни! 

Анон

Re: Последнее Испытание

Аноны, а никто из вас не следит за, прости гспд,  мюзиклом Лоры Московской, "Белла"?

Это тот, который она "ставит" лет ...цать? ))) И который сначала назывался как-то иначе.

Анон

Re: Последнее Испытание

Еще вот здесь он есть

▼тык⬍

https://www.youtube.com/watch?v=HCC7eE8 … e=emb_logo

Короче Толстокоров шикарен  , а текст реально убог, надеюсь это не одна из лучших арий

Девочка оч уныла (Бэлла которая, видимо).
А Лора как умудряется преподавать вокал, если ее не хватило даже на коротенький речитатив?
А Антон хорош .

Анон

Re: Последнее Испытание

Аноны, а никто из вас не следит за, прости гспд,  мюзиклом Лоры Московской, "Белла"?

Это тот, который она "ставит" лет ...цать? ))) И который сначала назывался как-то иначе.

Он Сумерки сначала назывался, вроде как?

Анон

Re: Последнее Испытание

Аноны, а никто из вас не следит за, прости гспд,  мюзиклом Лоры Московской, "Белла"?

Это тот, который она "ставит" лет ...цать? ))) И который сначала назывался как-то иначе.

Он Сумерки сначала назывался, вроде как?

Да, точно! Потом они объявили конкурс на новое название, потом на новую аватарку (короче, подоили зрителей).

Анон

Re: Последнее Испытание

О Лора! Тоже тема для разговора. Мне нравятся ее голос, внешность, манера держать себя на сцене.

В "Белле" нравятся артисты. Музыка никакая.

И вот что я невкуриваю - зачем Лора так тщательно прислуживает Стремянке? Ей за это много платят, или это чисто по любви? Или она все еще мечтает стать Крисаний или Такхизис?

Мое знакомство с ней началось с того, что исчез канал семейной пары из Питера, которая регулярно грузила видео с Колпаковым. Что случилось? Говорят, что Лора постоянно подавала жалобы на канал и добилась того, чтобы он исчез. Там и с Бала вампиров была гора записей, но Музком канал не трогал.

Затем я начал на на нее натыкаться на показах Стремянки. Она торговала мерчем и заодно пела в коридоре.

И последняя встреча с ней. Неформат. Люди с вип-билетами поняли, что нихера не видно и решили стоять у сцены на возвышении. Какая-то тетка сказала, что она стоят не хочет, а хочет сидеть, а они ей мешают. И натравила Лору на этих людей. Люди уже начали было отступать и сдаваться. Но тут появилась еще какая-то суровая валькирия, посадила всех на перила и показала Лоре кукиш.

Ожогина, кстати, тоже вполне в тему обсудить. Не знаю, правда или нет, но ходят слухи, что Круглов звал его посмотреть ПИ и принять участие в постановке. Но он не соизволил даже глянуть спектакль.

Пусть теперь зовет. Теперь-то Ожогин за всё хватается. С гитары пыль сдул, начал учить новые песни.

Вокально он просел, нет больше той легкости, но по-прежнему остается одним из самых крутых мюзикловых вокалистов. А кто еще может так круто петь? Егоров, Колпаков - да. Гордеев великолепен, но сам же говорит, что часто лажает, ибо он сначала драматический артист, а не певец.

 И возвращаясь к вопросу о закрытых группах. Раз там готовят черную мишуру и прочую лабудень, которой флешмобят на ПИ, то тоже вполне себе тема. В группе 500 с чем-то человек. Группу рекламируют из каждого утюга, чтобы люди вступали туда и несли деньги Баярунасу. Члены группы известны своими публичными оскорблениями Бирина и всех прочих артистов, которые не являются Баярунасом. Так штаа тот, кто чего-то оттуда принес сюды, не так уж и аморален, пожалуй. 

Мне оченьнно зашел тут отзыв, где анон рассуждает о том, что сей маг вроде диссоциативной чёрной силы, которая привлекает сектанток.

И правда, сравните фанаток черного мага Егорова и черного мага этого чувака, многие из которых до его появления в ПИ это самое ПИ не видели.

Егоров вполне себе нормальный черный маг рокера. Баярунас - черный маг курильщика.